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　　高楼林立的大都市，是最适合展现末世情结的地方，再让其中的人物冰冷着等待死亡的自信之脸，麻木的说着一些关于金融、关于科技的没心没肺之话，神秘主义也就赫然于镜头里。大卫?柯南伯格热衷于在这样的末世情结里塑造神秘又行为古怪的主人公，以体现某种自以为复杂的哲学思辨。在我看来，加拿大人除了在《撞车》里因赋予人群某种夸张的病态行为而做得还算可以外，同样表面有着强烈暗示性的《裸体午餐》则显得虚张声势，到了新片《大都市》里，则让罗伯特?帕丁森板着脸守株待兔的期望观众爬进高帅富的车里，发现所谓的神秘主义哲学。结果是，加长豪车绕曼哈顿开了一圈，理了个发，无意义的扯淡了1小时48分后，内心空淡淡的离开影院。
　　
　　如若非要说这是导演特别奉献的虚无主义哲学，那它确实做到了Nothing!
　　
　　电影于某集团公司楼下排满的豪华加长车队伍开始，这是未来的曼哈顿，资本主义的最后一天。高帅富的金融大亨埃里克?帕克向保镖撒娇着，要穿过人潮沸腾的整个曼哈顿，理个发。这一天有大事发生，总统到访。哪个总统？正是自家美国的。于是，豪车在街头蜗牛般蠕动着。车外，反全球化和占领华尔街的示威人群，一个个鸡蛋、一双双皮鞋、一笔笔涂鸦，显然是冲着权贵代表帕克来的；车内，是轮流着进来谈心谈事的男男女女，有人絮叨着当代艺术的市场表现力，有人告诉他关于刺杀的阴谋，有人临时过来约上一炮。在高帅富离开车的时候，则是与漂亮女子的酒吧闲谈、与破楼怪人的思想较量。其实，压根不存在什么较量，资本主义即将瓦解，金融帝国已经崩塌，帕克早就破罐子破摔。杀人无所谓，被杀也无所谓。
　　
　　电影几乎每一帧画面都凝固在被称为“嫩牛五方”的罗伯特?帕丁森脸上，不过小家伙实在太没表演能力承担如此巨大的戏剧时间，甚至可以说，面无表情的他，表演糟透了。苍白的虚无故事，加上苍白的表演能力，末世的曼哈顿电影只剩一片无聊的惨白。其实，导演对帕丁森客套话的所谓赞美中，就流露着片子就是砸在你手上的指控，“埃里克的戏份非常重，因为他将要出现在电影里的每一帧画面中，我想我还从没有尝试过在一部电影中让同一个演员从头演到尾。对我来说，选演员靠的就是直觉，没有规律或参考可言。最终帕丁森的表现还是令人满意，虽然在拍摄的过程中他有一些胆怯和退缩，但我们还是克服了过。”
　　
　　能随便就克服过的，注定不是好东西，可也不能把责任完全推给“嫩牛五方”。“柯南伯格的剧本让我无话可说，因为经过他的改造后，它已经完完全全地成为了柯南伯格的电影。毫无疑问地，小说是我写的，但这部电影却是属于他的。”那么，《大都市》原着小说作者唐?德里罗的这番评价，这种“无话可说”，究竟是褒是贬，是赞美还是失望呢？
　　
　　就没有人能说句听得懂的人话吗？

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