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很多人说铜雀台不知道怎么样，好不好看，那我来说下吧，铜雀台是以灵雎的视角给大家展现了曹操的晚年，确实有洗白的嫌疑，但是我们都没在三国生活过，也不是曹操本人，谁也没办法断定曹操到底是什么样的一个人。我一直非常喜欢曹操这个人物。“做真小人不做伪君子”，因为我看的易中天品三国和鲁迅对曹操的评价。稍微说说剧情：电影中灵雎的旁白挺多，可以说贯穿始终，有个地方我注意到，灵雎在开头的地方说到“和穆顺男耕女织，延绵子孙”的时候，自己听就可以发现，她是笑着说的，是喜悦的，后面的情感也渐渐有变化，有疑惑，有决绝。
　　曹操一生征战无数，可以说，这个江山都是他打的，汉献帝又是无能的君主，他完全可以把帝位抢过来，有能力有条件。但是他没有，所以，对于导演的洗白，我还是非常满意的。我一度很恨《三国演义》，写的太好，大家都把它当正史了，它只是一部小说，小说就要有正派和反派才有看点，很不幸，曹操中枪了！打天下的，那个不是踩着百姓的尸体？凭什么曹操就是奸贼呢？
　　汉献帝，在电影里面带着个面具，也在暗示，他一直活在面具下面，装无能，内心却一直在筹备刺曹。
　　曹丕，相对于曹操而言，更像个奸贼，他真正地得到了江山，电影里面也是狡诈有野心，不过在曹操面前就只是小孩子的把戏了。
　　穆顺也是个虚构的人物，电影里的悲剧，一个想爱不能爱的宦官，对自己的感情他是在无能为力。

看过片子以后，真的想尊称汉献帝为当之无愧的中国第一位“影”帝。你以为的那个懦弱的皇帝，不过都是平静的表象，可要知道平静的海面下通常都是暗涛汹涌。《铜雀台》中的汉献帝就是这样一个面对曹操看似懦弱的人，可实际上你看他，让我记忆特别清楚的是他唱几段《蒹葭》时每一段的眼神，总是多了那么一份对权力的渴望。其实看片时就在想，怎么能有一个人，可以“双面”到如此地步，怕是演员都不能做到如此地步。若是放到现在，绝对是可以去奥斯卡拿小金人的超级实力影帝。
　　太多的人知道汉献帝，因为喜欢三国。但是无论你看了多少电影和书籍，你对汉献帝的印象永远停留在“傀儡”“软弱”等这种词语上，但从来没有一部能像《铜雀台》这样让人对汉献帝这个印象中“木偶”一样的人物充满如此多的思考。苏有朋与汉献帝，起码在影片中的灵魂达到了足够的融合，在看苏有朋这位“汉献帝”的那些或阴郁或悲戚，或欢笑或淡定的面部表情里，似乎都能体味到历史中的汉献帝真实的心情其实应该如此！
　　苏有朋在用心演这个没实权的皇帝，并且把这个皇帝演活了。虽然说应该是有点戏说的成分，但是却不会让人质疑历史的真实性。虽然大部分时间汉献帝需要装疯卖傻，虽然这个人也会贪生怕死，但暗藏的心，谁能懂？曹操？灵雎？伏皇后？不，你要知道，在历朝历代，每个皇帝他相信的人只有自己，所以也只有他自己才最清楚真实的自己。
　　《铜雀台》里的汉献帝，有一颗不甘的权力之心，所以才会十年策划一场阴谋的人。“蒹葭苍苍，白露为霜……溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”这首诗经在此被赋予了特别的含义。本来是一首描写爱情的国风，被苏有朋老生的唱腔每次一出，看似悲凉，但我好像都看到了一位不甘被束缚的人想要逆袭的决心。“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”，这是一种无奈，更是一种渴望。无奈的是乱世，渴望的是不愿当傀儡的自由与解脱。
　　风云变幻、波澜云诡的东汉庚子年，天象即将“四星合一”，改朝换代之际，这部步步为营的杀曹大戏里不能没有汉献帝，更不能只有一个懦弱的汉献帝。要的绝对是一个心怀大志，却不能改变乱世的汉献帝，只有如此，历史才能无限精彩，就跟电影一样，越波澜才会被观影者铭记。而演员是一样的，只有尝试不一样的东西，只有演出不一样的自己，才是更牛掰的成长。
　　所以所谓的汉献帝悲哀，不过是改朝换代的无法更改的历史的悲哀。历史中的汉献帝若如电影所演如此，那足矣。因为尽力过，于是已足够。而苏有朋，这一次足够出彩，足够颠覆，作为汉献帝的他足够了。
　　卧薪尝胆的隐忍也好，随风飘摇的懦弱也罢，反正，我在这里看到了一个不一样的汉献帝！一个忍辱偷生、任人摆布却又心有不甘“汉献帝”。
　　

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