影视台词 > 影评 > ：《泰囧》成功的原因正是他坚持主见，打破了港式烂片的藩篱是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《泰囧》成功的原因正是他坚持主见，打破了港式烂片的藩篱的正文：

　　徐峥导演的《泰囧》的成功已经毫无疑问。它有可能成为有史以来大陆范围内票房最高的华语电影，票房几乎以平均每天五千万的速度增长，突破6亿基本上是铁板钉铁钉，现在的问题就是能否突破七亿达到八亿以上。
　　
　　　　一些人对泰囧的成功大流口水的同时，也开始总结其成功的经验了，按照有些人的看法，泰囧的成功因为迎合了大众娱乐的心态，是向市场妥协，是足够商业化的结果。
　　
　　　　但这种观点是错误的，肤浅的。
　　
　　　　泰囧的成功不是因为向市场妥协，恰恰是导演坚持自己的主见的结果。
　　　　是徐峥导演不向市场妥协，不迎合不跟风不赶时髦的结果。
　　
　　　　如果所谓市场和受众认知有固定的模式配方，那么任何人都可以按照这种配方调制出一部票房成功的电影，这显然是一厢情愿。
　　
　　　　一部真正商业上成功的电影，真正能打动观众的电影，首先必须不是刻意迎合的电影，而是能打动导演自己的电影。
　　
　　　　关键的问题是在于导演的自己是高于观众，还是低于观众；是和观众有共鸣，还是没有共鸣；是和观众血脉相连，内心合拍还是和观众脱节。
　　
　　　　如果导演自己本身低于观众，和观众没有共鸣，那么他自鸣得意，最后却会被观众嘲笑
　　
　　　　张艺谋，陈凯歌，陆川就是典型，他们本身的心灵世界就是褊狭，阴暗，机械，丑陋。他们本身的认知水平，知识水平就低于观众，那他们自我欣赏的电影，自然却不能赢得观众 认可。
　　
　　　　一部能打动导演自己的电影未必是成功的电影，但成功的电影却一定是能让导演自己感动的电影，这才是铁律
　　
　　　　一个导演要想真正成功，不是削尖脑袋想着如何迎合市场，如何揣摩风向，如何紧跟潮流，那样的人，永远只能是三流货色，四流货色。
　　
　　　　真正在市场上成功的人，不是他被市场牵着鼻子走，被潮流带着走。而是他能引领市场，他能引导潮流的方向。
　　
　　　　一个成功的导演首先是有赤子之心的人，有童心的人，同时也必然是一个有毅力，有思想的人。
　　
　　　　这次《泰囧》的成功也是如此。
　　
　　　　在很长时间里，所谓市场，所谓的商业是什么，对喜剧的认知理解就是香港的无厘头，恶搞。所谓商业化就是大明星，大制作。所谓时髦取悦观众，就是满嘴的网络段子，网络名词。
　　
　　　　所有拍喜剧都削尖脑袋要迎合市场，要取悦观众，恨不得给观众当奴才，把网络上时髦的话抄一遍
　　
　　　　而徐峥的成功，恰恰是冷眼旁观，看清楚了这种所谓的市场，所谓的商业的浅薄。他的成功不是因为迎合，而恰恰是反潮流，恰恰是独立思考，一不请港台所谓知名演员，二不是抄袭网络段子，三不无脑模仿。真正从喜剧自身的规律出发，制作出首先能打动他自己的电影。这才有成功。
　　
　　　　徐峥是清楚的意识到港式的无厘头喜剧基本还停留在原始手工业完全凭借粗糙经验投机的戏剧低级阶段。真正的喜剧已经有几百年甚至上千年发展历史，几百年的历史，中西方的喜剧实践早就到了一个相当丰厚的程度。喜剧理论也早就达到相当成熟的阶段，积累了大量和自然科学类似的规律定则。
　　
　　　　一个真正喜剧导演，只要能充分掌握中西方成熟的喜剧理论，自觉的运用理论指导实践，自然就能拍摄出真正获得观众欢迎的优良喜剧。
　　
　　　　而目前充斥中国市场的港式风格的所谓搞笑片，恰恰还是根本不入流的恶搞无厘头。剧本的人物塑造在及格线水平以下，就靠明星脸来凑数。搞笑段子不过是生硬填充，抄袭模仿，东拼西凑。
　　
　　　　只有回归大陆传统，把剧本放在第一位，让演员和角色完美贴合，充分运用戏剧理论，通过角色之间的性格冲突，故事本身引发制造的笑点，才能拍出真正让观众满意的喜剧。
　　
　　　　许多电影公司，投资商，恰恰是理解不了，觉得徐峥的作法不够市场，不够商业，没有迎合观众，才拒绝给他投资。
　　　　导致徐峥很长一段时间内，郁郁不得志，抱着剧本四处奔走，求爷爷告奶奶，但就是拉不到投资。那些投资商宁可把大把大把的钱给那些三四流的港台导演，请港台明星，在他们看来这才是商业化，市场化。
　　
　　　　电影也好，任何艺术作品，甚至产品也好，必须要高于观众，给观众带来意外的东西，观众才能买账。如果你只是想着迎合，你本身低于观众，你怎么可能挠到观众的痒处，怎么可能能让观众买你的账？你所谓的取悦，只会让观众腻味，厌倦，反感，耻笑
　　
　　　　这次徐峥的成功，泰囧的成功给了那些势利眼的投资商一记耳光，给了那些崇港的人一记耳光。
　　
　　　　某种程度上，香港风格的影视，那种不重视前期剧本的打磨（香港导演的常常是临时抱佛脚，前期马马虎虎，到现场了演员对词别扭，才想到要改剧本），不重视演员本身的表演功力，不重视文化修养的积淀，不重视电影理论和技术的规范流程，而仅仅是投机取巧，跟风模仿，明星人头堆积，恶搞无厘头，道具服装的时空穿越，粗制滥造，已经成为中国影视肌体的一个恶性肿瘤。
　　
　　　　一边吸取大量的投资，获取大量的营养，另一边却滋生一批没有扎实戏剧和电影的理论实践功底，只知道投机取巧，靠炒作来糊弄观众，捞快钱的三四流的港台影视从业人员。而真正有能力，有诚意，有知识的大陆影视工作者却被边缘化。这是典型的逆向淘汰。
　　
　　　　包括张艺谋，陈凯歌这些人，也基本成为港式电影肿瘤扩张的助推器。
　　　　张艺谋的英雄，十面埋伏，黄金甲基本充斥的是香港所谓明星，不请这些名头大，表演理论和实践功底却平平甚至低劣的人，他就没信心赢得票房
　　
　　　　这种情况越发展下，就越恶性循环，使得整个中国的影视制作水平每况愈下，在观众心中的信誉越来越低下。
　　
　　　　幸运的是，徐峥这次横空而出，起到了免疫系统的作用，让电影界看看什么才是真正的喜剧，什么才能真正得到观众的欢心。足以打破势利眼的投资商对港台明星的迷信，对港台导演的迷信。至少在喜剧领域起到了突破重围的作用，回顾大陆传统喜剧的作用。
　　
　　　　当然如果那些娱乐影视行业的人员，从泰囧的成功不是看到独立思考重要性，坚持主见的可贵，而只看到所谓迎合，所谓向市场妥协，那说明他们从泰囧成功里半点东西都没有学到。
　　
　　　　徐峥的成功恰恰是他不妥协的结果。市场上投资商要求的喜剧就是港台无厘头，就是请知名度高但水平低劣香港演员或请香港导演来执导。
　　　　如果徐峥不是坚持自己的主见，那么在那些大的影片公司反复拒绝他，甚至要了他的剧本却要请香港导演来代替他的时候，不是他宁可破釜沉舟放弃拍摄，也不愿意妥协的话，那么也就不会有他现在的成功。

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