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　　 看《那年冬天风在吹》已经到十一集，已经被周围的人吐槽受不了偶三句话离不开赵寅成和宋小乔。好吧，写一篇文整理下这几天的思绪和思考，送给久违的追剧感动，跟同喜欢这部剧的童鞋们交流交流。
　　犹记得十多年前的《蓝色生死恋》，将爱情与亲情的唯美禁忌，演绎得缠绵悲戚。2004年大热的《巴厘岛的故事》，将爱情置于赤裸裸的现实中，塑造了一个华丽丽的全灭悲剧。
　　这两部曾引领韩流的电视剧，主角终于在《那冬》相遇了。
　　从巴厘岛的富贵小开算起，赵寅成经历了《卑劣的街头》中最底层的欲望挣扎，《霜花店》的皇室禁断之恋，这次在《那冬》的高级牌手的角色，既有生存的沉浮困惑，也有如王子般的英雄成分。
　　而宋慧乔在众多韩剧担当女主角，小家碧玉，富家千金，知识女性，干练导演，信手拈来都可称经典。《那冬》的吴英一角，是全新的尝试，这个富贵人家的盲女，美丽、聪慧、纯真却脆弱、孤独。
　　这两个看似不相干的人相遇会发生神马样的碰撞呢？这部扣人心弦的剧集充满了看点与槽点。
　　【日剧《不需要爱情的夏天》本人没有看过，据说是部“发乎情止乎礼“的隽永好剧，在本文下面的讨论中，并不涉及韩版和日版比较的部分。】
　　
　　
　　故事：被抛弃的人生从撕裂开始
　　
　　《那冬》的人物，要从“被抛弃”说起。吴树在襁褓中被抛弃于大树下，吴英在6岁时被母亲抛弃，甚至反派角色赵武哲，懂事后被姐姐抛弃。女主，男主，反派，鲜少于健康正常的家庭中成长，与健在的父母一起生活，成为剧中难能可贵、令人羡慕的事，如镇成。
　　
　　长辈们总有贫困、感情破裂、见不得光等等不得已的苦衷；硬生生地隔断人与人之间最天然的血缘联系，没有担负培育幼小的职责，却实实在在地给被抛弃的孩子带来了不可磨灭的伤害——以致于他们的生命状态呈现伤痛与撕裂的状态。吴树的放纵声色，吴英的不信任任何人，赵武哲的以暴制暴，从他们的人生之初便埋下了危险的因子。
　　
　　然而，“上帝给了你一手烂牌，并不等于你会输“，有伤的人，仍然在这世界中生存着，生活着，只是方式不同。
　　
　　
　　穿梭：感情的阴谋和权力的阴谋并行
　　
　　吴树的玩世不恭，引来了麻烦。得爱而不能，让陈素拉铤而走险，陷害吴树入狱反说是因为“爱“，赵武哲得知从中横插一刀（确实插了一刀），新仇旧恨，加起来是一百天的还债期限；另一方面，吴英深陷继承危机，父亲早逝，时刻觊觎会长大权的不在少数，来自股东的压力也不小，而周围陪伴的人鱼龙混杂，居心叵测。
　　
　　吴树说，陈素拉口中的爱是执念。我说，王秘书、李明浩等人的部署是对权力的执念（另，王秘书对吴英的爱也是一种畸形的爱，这一点目前还不是那么明朗）；赵武哲的100天生死之约，步步紧逼是对回忆的执念。
　　
　　对生存的本能坚持，吴树蹚上了这滩“真假欧巴”的浑水。爱情的阴谋，和权力的阴谋，始终贯穿于吴树的周围。阴谋量化为金钱，变为他们口中的“78亿”，仿佛谋得它便谋得一张继续存活于世的法宝。
　　较量：绝处逢生的爱情之花
　　
　　若这部剧止于阴谋，倒也可以定位为一部悬疑剧。然而我们看到吴树在努力地、一个个地化解这些执念，并企图说服这些执念的持有者。至少到第11集，吴树对陈素拉，对赵武哲分别说的两番话，表明吴树自己理解了、放下了这些纠缠，深入浅出地向二人讲述他自己的看法。对陈素拉来说，“爱情是单方面结束了，就结束了，还在坚持的，那不是爱，是执念；”对赵武哲来说，逝之的初恋已经逝，那就好好祝福她在另一个世界过的好一点，他将对不起放在心里，继续生活。（预测吴树对王秘书的看法会在12集讲出）
　　
　　不得不说，这样的释然与勇气来自爱。这是善良吴英给予的，吴树感受到的真切的情感。与前情人、前情敌的较量让吴树焦头烂额，与吴英的一次次“过招”却让他的心愈发柔软。爱从不从天而降，爱来自互相理解与安慰。他怜悯她的境遇，她安慰他的人生。编剧给主角们提出这样一个命题，假如给你的眼睛带来光明，你想看到什么呢？她的回答是，最想看到你的脸。他的回答是，我最想让你看到你自己，多么美好。这就是了，爱情终究在各方夹击中绝处逢生，带来了希望，这多好。
　　
　　
　　成长：“向死而生”的两种解释
　　
　　张律师有一句评价吴英的话，“不知何时开始，纯真变成了幼稚。“我想这可以理解为，吴英有时表现出的孩子气般执拗，单纯无暇，却不合时宜，仿佛与成年人的世界脱节了。殊不知，不接受手术也好，将结婚视为儿戏也好，这些幼稚都源于，她确信自己终有一天会因为病情而走向死亡。甚至这是”从六岁起就开始“就与死亡的秘密约定。吴树也同样面临着死亡。威胁来自与赵武哲的百日约定、黑道的无理追杀。二者的”向死而生“，是两种截然不同的状态。吴英是将美丽的回忆留下，期待死亡那一了百了的时刻；吴树则是，奋力地寻找生的意义，不放过任何生的机会。
　　
　　“你就想这样离开我，而不顾我会难过，我会伤心，我想触碰你的心情，如果早知道你是这么没教养的人，我早就会离开你，现在抛弃你，然后就能很快忘记你（大概是这样的意思，大家都懂的）。”这段饱含情感（这段赵寅成演的太好了）的“怨言”，最终激发了吴英的求生意志，化解了两人的观念隔阂，也更加坚定了吴树对“生”的意义与态度。最终他们达成共识：爱之名，便是生之意义。在死神的阴影下，爱带来了成长，生机勃勃，使人生美好，阳光明媚。
　　泪吻：十年修得同船度，百年修得共枕眠。
　　
　　第11集的结尾，吴树终于泪吻吴英。吻是大家都关注的一个细节，以至于有神吐槽说，“再不吻下韩国和朝鲜就要打起来了”（笑）。我想，吴树一而再再而三的犹豫，是因为对一切纠缠表明的态度，还没有尘埃落定。第11集是推进剧情的重要一集，吴树在明确了自己的心之后，才会以同样明确的爱恋亲吻他的“唯一”的爱人。
　　
　　这个细节很耐人寻味，令人联想到，二人对“同床共枕”之类的态度互动。中国有句话叫，十年修得同船渡，百年修得共枕眠。只有肉体的爱不是爱，排除内在外在的一切阻碍，心无芥蒂地在一起，才是圣洁的，灵魂融合的爱。
　　
　　编剧对吻、对亲密的反复确认，不能否认有玩暧昧的成分在其中，也不能否认，这样小心翼翼的确认，体现了对爱情的一贯态度，纯洁无暇，忠贞不渝，我觉得，这是这部剧最高明的美，也是众多韩剧最高的美。
　　
　　至于评论关注的，兄妹之爱与男女之爱的界限，我们想后面的几集，编剧会给出的进一步阐释吧。
　　
　　
　　
　　最后的疑问：若有爱，生存与救赎，能否都完满？
　　
　　“心若没有栖息的地方，到哪里都是流浪“。如果让我给这部剧的人物编个图谱，我会把这些人放在这些位置：赵武哲→“回忆”、“仇恨”，陈素拉→“单方面的情欲”，王秘书→“控制欲”（这个人到11集还不好说呃，大家可以讨论下），李明浩→“权力”，镇成→“义气”，张律师→“适当的公平”。吴树和吴英要从这复杂的纠葛中脱身，特别是吴树，既要生存，又要救赎，又要得到吴英的爱，能否达成呢？拭目以待。
　　
　　关于本剧的狗血、虐和噱头，我想说，剧情也好，台词也好，拍摄也好，演技也好，《那年冬天风在吹》偏重于艺术与美，弱化现实的混沌，在创作上充分调动人性冲突，充满戏剧张力。从这点来说，我认为是一部值得我们细细品味与思考的好剧，推荐一看。
　　
　　
　　@则卷小饼

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