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《北京遇上西雅图》观后感:电影艺术遇上数字技术

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    当“电影频道节目中心”的名头出现在片前制作公司行列时,不觉菊花一紧,不祥预感涌向心头。众所周知,目前数字技术大行其道,它给电影的制作和发行提供了前所未有的便捷,而“电影频道节目中心”近今年对此技术在国内的普及功勋卓着,扶持、造就了一大批数字电影,抑或电视电影。电影胶片三巨头柯达、富士、乐凯已先后退出,电影数字化是大势所趋且不可逆转,但作为一个固执的观众,我自始至终坚持菲林感是电影区别于电视最重要的一个特点。
  
    数字技术对电影艺术的毁灭性打击恰恰可以用此片来举例,影片大部分镜头都太过于清晰,太过于真实,层次感、对比度等都散发着电视剧的味道,虽然它对剧情走向无碍,但对观众彻底融入剧情恐怕障碍重重。当二人参加前妻婚礼时,画面呈现出来的效果极尽山寨,而先前用钻石婚纱的铺垫极不相称,时尚、浪漫都大打折扣;而片中亦有印度节日游行的片段可作例证,对比月初烂片《劫案迷云》,片中的节日游行却很是自然恰当。当然,如果将此种问题推脱到文化差异上貌似也多少能说得过,我们自然看惯了自己人拍摄的中国,偶尔看看老外们拍的就格外别扭,同样的,中国人也很难拍出好莱坞造的梦,同样是JFK,又能看到多少大气呢?
  
    虽然在效果上大打折扣,但影片的剧情倒是很有看头,敏感话题的涉及就像片名对“北京”的影射一样,颇为大胆,小三、蕾丝边、准生证、高房价、拜金主义等等,无一不影射的一个城市、一个国家在经济发展中的各种浮躁和不成熟,虽然导演并没有做多少表态,但能将这些都直白的呈现出来也是具有极大勇气的。当然,无论游艇法餐,还是豆浆油条,影片的两主角也是可圈可点的。汤唯突破了《晚秋》等作品塑造出的文艺感,更加世俗地演绎出刁蛮任性,但稍显做作过火,不够好在后期回归自然更易让人接受。吴秀波此次的演绎平稳内敛,最为出彩,“闷”中带“骚”,把《四大名捕》成功甩出了几个街。
  
    影片结局自然无法回避编剧骗人的勾当,以童话般终结,高度复刻了《西雅图夜未眠》的温情和感动,但如之前所述奇葩的画面效果如幽灵般游荡,很难让人真心给予好评,鉴于木桶效应的残酷,此次中评!

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