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《黑镜》当大众娱乐成为一个黑洞

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娱乐是这个世界上最强大的溶解剂。一切严肃的话题都会被娱乐消解掉,我们的生活哲学从后现代主义的核心、权威,已经走向了深刻、内省的大众娱乐时代。卡尔波兹曼认为,媒体能够以一种隐蔽却强大的暗示力量来“定义现实世界”。其中媒体的形式极为重要,因为特定的形式会偏好某种特殊的内容,最终会塑造整个文化的特征,这就是所谓“媒体即隐喻”。触手可得的媒体时代导致了我们在技术上可以不停地获取全方位的感官刺激,我们的生活被娱乐所充斥,entertainment成为生活的宗旨。
英国短片《黑镜》就是讲述这样一个世界。在这个世界中,骑车者是未来世界占大多数的中产阶级,胖子所代表的是被甩出主流社会的底层,精英是少部分,他们是娱乐世界的主角,而真正主宰这个世界的,是评委代表的更少的几个大佬。这个世界一切围绕着虚假的娱乐业运转,中产阶级每天骑着车为娱乐业提供能量,同时赚取点数,这些点数可以用来收看各种恶俗的娱乐节目,让骑车者在工作和休息时麻醉自己。那些不喜欢运动与吃高热量食品而肥胖的人们由于分数被扣光,就会沦为社会底层,做一些扫地之类的低级工作。点数更重要的意义在于,那些有才华的骑车者需要大量(1500万)点数换取参加选秀节目的门票,以期一夜成名,不再穿同样的灰色制服,拥有灯红酒绿的生活。男女主角就是围绕这张门票相识的——男主觉得女主声音有如天籁,几乎花掉了自己所有的点数帮助女主换取了一张选秀门票,但是漂亮的女主却被色情频道的老板看中了——在欲望以“诚实”到赤裸裸的地步成为娱乐世界的唯一行动标准时,站在聚光灯下的女主终于没有经受住全场几百万观众的呐喊,Just do it了。
美丽纯真的成名梦碎了也就罢了,妄图改变体制却成为体制的一部分才是古今中外革命者最悲催的事情。男主怀揣利刃以死相逼在观众和评委面前揭露了体制的虚伪和破坏力,却也被评委和观众成功转化,成为反体制的一个娱乐符号——吐吐槽做做广告,男主那么一说,观众那么一听,日子该怎么过还是怎么过,就像你看过黑镜之后找寻新的更刺激的电影。最终男主住进了他所批判的“bigger house with bigger screen”,喝着来自皮式培养箱绝不天然的柳橙汁,曾经的反抗与批判都像木质企鹅取代女主为他叠的纸企鹅一样,变成了雕琢精美的青葱记忆。
或许你会说这些离我们还有些远,因为我们天朝还有负责清除资本主义毒素的广电总局和文化部。不得不引起重视的是,娱乐业不仅会改变我们的生活方式,而且会改变我们的价值观,当一个孩子是由选秀节目的哭天抹泪和一夜成名完成价值观形塑的时候,那得需要多么强大的人文力量才能够避免他走向价值虚无和拜金主义呢?

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