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太过执着的人，往往都没有好下场。
比如文森特?威廉?梵高，比如霍尔顿（《麦田里的守望者》），再比如Danny Boodman T.D.Lemon Nineteen Hundred。
只是这里的“没有好下场”本来就是一个俗之又俗的结论，是太多平凡的人眼中“好下场”的反面，是这世间所有成不了他们的每一个人心中恐惧地向往着的归宿。
维吉尼亚号最后被炸毁的场景是如此的轰轰烈烈，因为这般壮美，祭奠的不仅仅是一艘世纪大油轮的死亡，更是一位天才钢琴家的离。
不过，我想，只用“天才”二字修饰1900，未免太过浅薄。我们见过了太多的天才，真实存在过的、虚构的，他们与1900有共通的地方。或许每一个忠于艺术的人都是一样的，贝多芬的狂傲，梵高的痛苦，高更的偏执，甚至叔本华的悲观，他们与众不同，特立独行，但他们都像孩子，简单如孩童、执拗如孩童。但他们终究不是1900.
——关于音乐
影片中动人心弦、绕梁三日而不绝的钢琴曲无疑是一大亮点，经由1900那双神奇而美妙的手演奏后就有了更深层的含义。
　　仿佛是命中注定一般，老丹尼是在头等舱的钢琴上找到的1900。抛弃他的亲生父母只是选择了一个最容易被有钱人看到的地方，但冥冥中，却把他放在了抚慰他一生，陪伴他一生的“灵魂伴侣”身上。钢琴，或者音乐，是1900生命的起始。
同样也是终结。
老丹尼世以后，1900第一次溜到头等舱。那些跳跃的琴键，于他而言，像前世的情人，像阔别多年的故友，虽是初见，却有着与生俱来的熟稔亲密。没有人问他“你是怎么学会的”，自然也不必问，因为1900也无法回答。他与钢琴，恰恰是应了那句话：白头如新，倾盖如故。
一切早已定论。
音乐究竟给了1900多大的力量，我们不得而知。影片中的镜头从另外的角度给了我们解释。他在注视着陆地，观察着旅客，即使是与Max在一起的时候，我们都可以看到，他眼中的疑惑、迷茫以及沉郁；只有当他在演奏钢琴时，他的神情才是悠闲、平和并且愉悦的。
有人把音乐当作娱乐，有人把音乐当作爱好，有人把音乐当作信仰，终归都只是生活的一部分罢了。1900却是把音乐当作生活本身，生活即是音乐。正因为他活在音乐里，他用钢琴演奏着他的生命，他才能在艺术上绽放光芒，他才能简单纯粹的如此彻底，最后他才能选择平静地和维吉尼亚一起归于虚无。
他一生都乘坐着音乐的头等舱。
——关于爱情
我行过许多地方的桥，看过许多次的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年纪的人。
——沈从文
Max说，虽然你这么说，但我还是觉得因为那个女孩。爱情是永远的理由。
那是唯一一次，1900打算并且确切地付出了行动，他要下船。
爱情从来都是猝不及防的，还带些许的莫名其妙。只是一眼，只一眼而已，但是一眼已万年。那张残破的唱片，那首即兴而作足以称为天籁的曲子，那个轻柔如羽毛却又问心无愧的偷吻，是这一场相遇仅有的见证。
他的目光跟随着她，他冲入雨中想送她唱片，他溜进女客舱苦苦找寻着她，他印在她唇边无关欲望的一吻，这些统统都不需要理由。有什么好解释的呢？这一小段旖旎风光，大概是1900仙气十足的一生中最具烟火气的。我想导演并不想把他塑造成一个神话，正是这段小插曲，正是这些淡淡的烟火气，让1900的一生更具悲剧性，更让人叹惋。
第一次看完电影后，我苦苦纠结他为什么不下船呢？正如Max所说，你会有美丽的妻子，可爱的孩子，温暖的家，我会常常做客，赞美你妻子的厨艺。只要他愿意，爱情，亲情，这些现实的温暖完全不成问题。甚至我也像Max一样笃定1900下船是因为那个女孩。我为他的偏执气结，为他的怯懦无奈。
第二次看完之后，我想Max是错了。这世间的种种都是如此奇妙。也许正是因为那个女孩是老风琴手的女儿，1900才对她一见钟情。也正是因为女孩带来了老风琴手的故事未完待续的部分，1900才涌起下船的念头。或许从陆地上看到的大海真的不一样，或许大海真的有声音，或许船下的人生真的有另一种可能。爱情只是一部分，女孩只是这另外一种可能其中的某个元素。
假如1900穿着Max送他的骆驼大衣真的走下了船，他一定收获了爱情。只是那时候的他，还是1900吗？那时的烟火气就太重了，会把他从神坛上拉下来，他也就变得与其他人再没有区别。只是，我这个俗不可耐的人仍然觉得，那样也没有什么不好。
他一生，连爱情的末班车都没能搭上，爱情注定不属于他。
——关于欲望，关于人性
“America！America！”
大洋彼岸的美国到底是什么，迷雾中隐约的自由女神又是什么？维吉尼亚载来的每一拨旅客，无论是挤在脏乱嘈杂的三等舱，还是闲庭信步在温暖奢靡的头等舱，眼神里都有着对美国的无限向往。1900说：“陆地上的人，冬天来临时巴望夏天，夏天来临时就开始害怕冬天，所以人们永不厌倦旅行，总是在追寻四季如春的远方。那样的生活，不适合我。”凡俗如我们，总是追求更多，孜孜不倦地找寻着更多让我们感到满足的东西。可是1900要的那么少，一台钢琴足以。所以他才抗拒着船下的世界。
这世间有两种人最为通透，一种经历世事千帆过尽，一种内心纯净无欲无求。1900显然是第二种。Max这样评价过他：也许他从未看过这世界，但近30年来，世界就在这船上不断来。我们也可以这样理解，假如他下了船，也就失了这样一种通透。
这个世界有永恒吗？生命没有永恒，爱没有永恒，欲望也没有永恒。
1900站在船舷上看到了繁华的纽约，看到高楼大厦，看到了无穷无尽延伸下的街道。那仅仅只是街道？人类的活动范围从小圈地开拓到小村庄，直到大城市。当一件物品沉重到你无法负荷它的时候，它就不能属于你；同样的，当你的欲望超出了你的心灵盆地时，你也就无法驾驭它。当一个人被欲望凌驾在灵魂之上时，他还能逃出自己为自己所设下的牢笼吗？
“那是上帝的钢琴！”
只有上帝可控。
1900也不可控，更准确的说，他不能确定自己能够把握得住，控制得好。为了灵魂的洁净，为了忠于的音乐，最后他还是放弃了俗人汲汲渴求的东西，选择永远留在维吉尼亚上。
我曾经把他这种放弃视为怯懦。虽然这确实也是另一种角度上的怯懦，但是没有人能在欲望面前拍着胸脯保证说自己可以抵挡。没有。因为人性都是贪婪的。不知足是我们的常态。没有能力牵制住自己心里会随着境遇变化而不断膨胀的欲望，那就牵制住自己的手脚。这是怯懦，是放弃，却也是另外一种保留。
他一生都站在人性的至高点上，俯瞰世人。
1900存在过，也没有存在过。他放弃了向世人证明自己的机会，放弃了爱情，放弃了陆地可能会给他的一切踏实感。但他，毕竟和我们每一个人，都不一样。

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