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　　 有句话说得很现实：让我们重新回到初恋的感觉! 电影正是以此为动力，起动时，何蔓与谢宇细腻的写真式的生活片段描述，完全可以完爆那些长期处于恋爱疲态的情侣头脑，偷拍、拌嘴、恶作剧，不断挑动观众们麻木的初恋神经。失忆醒来的那一刻，何蔓用一句物是人非的悲情控诉，瞬间捕获一大片粉丝并跟随她寻找逝的5年记忆，导演就这样酣畅淋漓地完成电影主题塑造，对本来就是调节“人累”情绪的快销品电影来说，节奏和力度掌握得恰到好处，正如大多数人的正常反应，电影开头的确成功了。接下来，如果电影情节能匀速行进，刚好在何蔓与谢宇修复感情之时，留下悬念，嘎然而止，开灯散场，必定能引发观众味觉无限回甘与思维无穷遐想。也许在重回初恋这个节骨眼上，导演的确到了江郎才尽的地步，无法创造出与开头媲美的片段。殊不知别人的山楂树、那些年、终将逝等爱情电影，都是围绕着初恋美好、结束痛苦的形式，在青春派爱情电影中达到家喻户晓程度。当何蔓与谢宇沉浸在失而复得的喜悦后，电影仍舍不得结束之时，几乎所有看过悲情电影的人，都知道电影下半段的发展。这种失速的电影节奏和拙劣的驾驶技术，在未失控时，已经雷倒大片观众。导演本不该将破镜重圆这个桥段搬到中段，如果摆在人之将死的阶段，方明白失的珍贵和过的误解，将遗憾留给观众，至少能博得一个失忆版的山楂树或成人版的那些年。
　　 一对恋人究竟有多少次初恋感觉？电影给到我们答案是两次，带着这个答案观影，不难看到，所有初恋阶段其实都是一张白纸，时间越久，白纸留下的笔迹将越来越多，里面有你们想要的，也有你们希望永远能遗忘的。电影开头明确告诉我们，留在何蔓脑海里的，只是她所要的，那5年的过，至少已经被她忘记得丝毫不剩。有经历的人都知道，只有痛苦才会记忆如新，电影似乎颠覆这种记忆逻辑，好让观众发泄他们难以重回初恋的苦闷。要知道现实的爱情中，乐与悲、喜与忧、同生同在，时间作为失忆的砝码，在不同情侣的爱情天平中，只是摆放偏重不同而已。
　　 有多少人，希望能找回初恋重现的他她，而非物是人非的他她。何蔓作为谢宇的初恋（姑且认为是主角初恋），因为事业、生活的打磨，何蔓已经变得不再是张初恋的她了，男方千方百计地唤起女主角的注意，女方万般无奈地用身体报复男方的不忠，足以证明他们以一种心里有对方却倔强不承认的病态方式来彼此折磨对方，直到逃避和失忆为止。现实上，即便有选择性失忆的机会，你还愿意选择破镜重圆，重新和对方来一场“初恋”大战么？世上有两种人是难以改变的，一个是你想要改变的人，一个是你自己。情侣间的博弈游戏，至始至终都是同一个人，只是初恋时你缺点是优点，分手前你优点是缺点罢了。
　　 本剧开头是美好的，中段是心酸再到幸福，末端是悲情的。那偷走的5年，才应该是何蔓值得反思的，反思过对男友的态度转变以及挑剔对方的不是，可事实是，任何感情都是曲折螺旋式地艰难发展的，最后是相忘江湖还是相望夕阳，还是双方说了算。本剧从一开始便尽情大秀何蔓和谢宇快乐式恩爱，似乎忘记提醒观众爱情并不是件奢侈品而是件地摊货，在日积月累、重复又重复、平凡复平凡的日常生活中，是必会被折磨得体无完肤。看过蜗居、裸婚的人都应该知道，取得共鸣的片段都是两人相爱过程中面对的磨难（电影要刻画这种情节，首先时间不允许，其次是情节要具备一针见血的表现力）。面对磨难过后爱情，能始终如一地还原初恋时的呵护，才是电影5年后更应该表达的内容，不满现在而通过失忆回到曾经，其结果终将是也是现在。
　　 电影中的爱情片似乎都没有续集，对于设置了悬念的爱情片，观众都只是代入角色幻想一下，没有观众意愿续拍。但现实的爱情片却不同，每天都在上演续集，每天太阳升起，就是续集的开始。
　　 被偷走的5年是悲伤的，破镜重圆的爱情是快乐的，爱情对谁都公平，因为爱情的悲与喜永远是守恒。

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