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　　文：麦克疯
　　2013年中国电影捧出了一个新兴词汇——“小妞电影”，意指以年轻女性为主角的轻松浪漫爱情喜剧。有评论家和电影学者声称，2013年是中国的“小妞电影”之年，从《北京遇上西雅图》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》再到《非常幸运》，“5连胜”的票房佳绩似乎让“小妞电影”成为了低成本电影突出重围的中坚和楷模。其实早在2009-2010公映的《杜拉拉升职记》和《非常完美》便已定义了最初概念，但今年多部开花，证明了此片种渐渐开始在华语影坛奠定了泛类型化及模式化。
　　
　　
　　
　　被中国定义的“小妞电影”实际来自于欧美及好莱坞的“小鸡电影”，“小鸡电影”中的女性主角无分贫穷贵贱，但胜在自强独立，敢做敢当，敢爱敢恨。而事实上我认为“小妞电影”代表了当下“弱势中的女权主义”，在泛类型影片中，她们往往会在受到百般刁难和奚落的同时，为自己争取名誉、地位、金钱乃至于爱情。从舶来的“小妞电影”来看，电影的成功法则不外乎取这一条重要原则，然而对于“中国定制版”而言，自然要在商业市场做出改动和变更。曾有人做过调查和统计，中国电影观众群体中男女比例相当，差距甚微，甚至有人归纳于中国电影消费群为“情侣消费群体”。说到底，“小妞电影”本身就是为这50%的女性观众群体做最大的争取，同时亦在影片中加入喜闻乐见的情侣元素进而扩大“群体占有率及收看率”。
　　
　　
　　
　　上述特征最为明显的是今年上映的两部作品：《一夜惊喜》和《非常幸运》。从对比下或许我们能管窥两者成功的共同点：从人物和主题设置来说，都有处于弱势的女性（或时常倒霉的处境），有灰姑娘式的童话幻想以及奋不顾身的精神等等。除此之外，电影亦有多处浪漫的爱情式寓言，在其背后，是特有的“中国屌丝逆袭”励志故事，从这个切入点来说，电影对于很多观众就有了一定社会价值的认同感。
　　
　　不能不说范冰冰现在很会接戏，都说高贵易扮，花痴难演。对于启用两个国内一线女星的“小妞片”，其在视觉上直观讨好观众的方式，就是“无节操”的在造型台词上的自嘲和颠覆以增强喜剧效果（如范冰冰在《一夜惊喜》里扮演病榻的老年妇女）。其实这样的方式看起来未免有些粗浅，但截至目前最行之有效。作为彻头彻尾的“小妞片”，《一夜惊喜》带来的示范是在漫画的夸张怪诞与现实的平实表演之中游走，范冰冰在片中意外怀孕，他一方面对李治廷饰演的男同事冷嘲热讽，一方面又对上司谄媚讨好，既展现了柔弱和刚强的一面，又展现了自己“鬼马顽皮”的一面，这样的设置方式更加确立了以女性为视角的主导地位和主观地位，以达到演员转型和做另类展示的功效。
　　
　　
　　
　　同理而言，《非常幸运》走的路线很相像，不过使用的却是小妞电影的创作捷径——以卷入漫画而与心爱的白马王子历险直至最后浪迹天涯，通过这样的方式而极大地满足观众的幻想欲望，定位的年龄层则更轻，也是一种很好的类型片元素扩展方式。事实上小妞电影发展至今“个人气质”的影响已经越来越明显，但拿《非常》和《一夜惊喜》相较，因太过主打于爱情类型，王力宏与章子怡的演技有相互制衡之嫌，主角作为整部电影带给观众的情绪反应核，戏份基本都是集中在一个人身上的，像《一夜惊喜》中范冰冰的表演功能是最终决定是否能牵动观众的情绪代入，这是属于演员演技发挥的竞争力，也是小妞电影在创作质量上良性合理竞争的关键之一。
　　
　　
　　
　　要满足所有女性观众的观影和精神需求是“小妞电影“的桎梏，“小鸡电影”的定位本身就针对于中产阶层，从而描绘出整个社会的浮世绘而引起大众关注女性心理才是此类型片的本质目的，《一夜惊喜》中对“一夜情”和“拜金主义”等物质泡沫的讽刺，从气质上来说要更加接近门宗，但对于目前国产片的题材泛度，《一夜惊喜》和《非常幸运》在商业和情节多元化上的拓展和尝试，都会代表小妞电影未来的前进方向，但仍然有许多摸索和进步的空间，但对于社会的思考和娱乐性的平衡才是未来小妞电影的出路所在。《一夜惊喜》的讽刺方式或许是个很好的借鉴，尤其是范冰冰、章子怡这样现实生活中的“女强人”出现在电影当中时，她们的插科打诨固然让观众酣畅淋漓，但明星效应与电影效应的结合自然对观众有示范和指导作用，她们要如何引导剧本和电影的正能量并打进观众心中，我觉得这才是小妞电影所存在的意义。

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