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　　先问个问题：看完这部电影，你看到了什么？
　　
　　我会回答自己，是一部包着侦探外衣的古装片，期间穿插了日本怪兽片（哥斯拉）、忍者片（忍者）、怪谈片（鬼婆）、泰式蛊片、环球怪物片（黑湖妖谭）、钢铁侠（冲破屋顶），甚至童话电影（美女与野兽）的影子；在具体的说，就是《西游降魔》+《加勒比海盗》+《火影忍者》+《超人迪加》……哇，一张飞，超值了。
　　
　　这正是徐克徐老怪的手笔。
　　
　　光是古装武侠片领域，徐克制作过多个电影系列，像声名鹊起的《蜀山》系列、引领风潮的《倩女幽魂》系列、追星赶月的《东方不败》系列以及巅峰在望的《黄飞鸿》系列等等等等（啊，一不留神暴露了自己的童年），他构筑电影的世界观有着天壤之别，动作设计的理念也截然不同，幕后合作者更是不尽相同。就连《七剑》，按照一些采访资料可以得知，徐克本也属意拓展该系列，无奈受制于众多原因，难以实现。因此，《神都龙王》不仅有年轻狄仁杰和中年狄仁杰的差异，也有贯穿了前后两部的武则天和沙陀忠等其他人，更是徐克与陈国富、张家鲁以及施南生多方配合，融入古装历史、侦探武侠、奇谈神怪、忍者怪兽等多种元素，依赖电脑特效，融合传统的武打动作涉及，共同打造出来的又一套3D大作。
　　　　
　　我们无需追究洛阳外围是否有大海、突厥鲜卑扶余东岛是否同时出现如此齐全、人物打斗脱离地心吸力等，因为这些bug在《通天帝国》里已经存在过。《通天帝国》六十六丈的通天浮屠、匪夷所思的地下鬼市，徐克酷爱夸张表现，奇门遁甲、怪力乱神、天马行空。在他的设想里，洛阳城就是那样一副鳞次栉比的面貌，藏龙卧虎，市井十洲人——因此在《神都龙王》中，显得多么的似曾相识。
　　
　　但无论怎么个肆意而为，有一些既定的人物史实，徐克是没有更改的，比如狄仁杰的劝谏、武则天的威严，包括电影是以《狄仁杰》为主片名。这就像黄飞鸿、方世玉、洪熙官乃至是叶问，不管怎么被改编塑造，他们都确有其人，以人为本，借个人命运参透国仇家恨。当徐克选择了正史上的狄仁杰，这也可以解读为，他抛开了以往还珠楼主、金庸和梁羽生们的武侠小说，进入到全新的创作环境。这种突破甚至比他以前的作品更加更进一步——在电影中我们看到了棒子男演员的出演，创作的团队中也有韩国团队的参与。
　　
　　诚然，《神都龙王》的故事和人物都比不上《通天帝国》（除了AB），情节谈不上好看，也谈不上有毛病，就是平淡平庸，连抓bug的欲望都没有。 各主演的水平相对下降就不说了，《神都龙王》基调略显轻松，悬疑色彩被弱化，布局更加精密，从而降低了整体破案难度，更像是一场通往海洋的冒险。最简单的一个对比，《通天帝国》里面，上官静儿、裴东来、沙陀忠先后死，大佛倒塌，气氛萧瑟，对话凝重悲沉。而在《神都龙王》，演员的年轻化带来了明快的调子，很有青年热血之意。但那些烂梗的搞笑对话、略透露的基情，并不见得在故事的叙述上是明智之举；AB每次出场的芳华美艳（每次出场戏服都不一样的）和赵又廷（再一次陈建浩式）的木讷，人物间格格不入没有擦出火花，显得性格太扁平；白马踏海什么的也不见得加分多少……
　　
　　其实，3D的电影就是要看3D特效的。无需每次都用来讲深刻大道理。但实际上，纵览徐克作品和绝大多数香港电影，商业娱乐总是被放在了首位——不是人人都想着当德艺双馨的人民艺术家。《神都龙王》最精彩的悬崖打斗戏，奇观加设计；高潮段落的海上歼怪兽，场面加特技，一场较量对决，观众只关心胜负死伤，事实上它们对人物关系的影响并不大。呈现在观众眼前的《神都龙王》已经足够好玩，打得足够凶猛，足够新奇刺激华丽怪气邪气妖气，这对于我来说，就已经足够了。

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