影视台词 > 影评 > ：《美姐》该裸没裸 节操已碎是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《美姐》该裸没裸 节操已碎的正文：

　　那个裸女的概念性预告片，还有微博上大V的疯转，让我关注到了《美姐》这部片子。什么野性什么色情，通通是宣传的手段，看了才是王道。于是今天和三个好基友奔赴电影院观看，本以为宣传这么给力，应该会订不到座位，结果影院里就我们四个和一个在玩手机的男人。
　　好吧，本着编导专业的求知精神，我们还是淡定地等待开场，观影完毕，四个人沉默不语。
　　
　　首先回答题目的问题，免得被说标题党。
　　
　　为什么“该裸没裸”？
　　作为一部跟性启蒙、性发展相关的影片，全片没有裸戏，这是一大败笔。也许是GDZJ的限制，导演小心翼翼地使用性暗喻，却始终难以像直白裸露的画面那样引起共鸣。影片该裸却未裸，对于整个主题的升华很不利。
　　
　　为什么节操已碎？
　　预告做成那么商业作甚呢？你吸引那些口味的人来看他们失望了咋办？效果还不是一样，只是弄得不伦不类罢了。
　　
　　
　　其次表述一些镜头上的看法。
　　镜头语言使用创新但略显混乱：
　　也许是影片开头的剧情让我想起了《西西里》，一直无法抽身来看《美姐》，等到后面清醒了，发现美姐已经不是美姐了，应该是铁蛋的爱情故事。但说实话，影片压根没有讲好铁蛋和美姐的感情。
　　
　　应该肯定的是导演运用各种含蓄的表达和隐喻（包括撒尿、美姐给铁蛋喂食等性启蒙式的暗示）来展现铁蛋懵懂时期对美姐的迷恋，但在一些镜头的使用上过度的炫技，使得一些经典的镜头语言缺失，我们很难从这些“自以为”讲清楚了的镜头接近铁蛋的内心世界。
　　比如影片开场的主观镜头出现了美姐，后面切到了铁蛋，观众明白了这是铁蛋的视角，但镜头又在拍铁蛋的时候一下虚一下实，这又使得这个客观镜头变成了主观的美化镜头，也许这是导演故意为之，意图打破常规，但笔者认为还是容易混淆视听，毕竟电影还是给观众看的，流畅的可理解的镜头语言才是最好的。
　　同理最后美姐坐车离开的主观镜头，只出现铁蛋的声音，没有出现铁蛋的身影，笔者已经猜到导演会把这个镜头放到最后，这种故意的打乱镜头顺序其实也是笔者曾经尝试过的手法，但笔者的经验告诉我这种手法实际上并不容易被观众接受。再加上这种情境下，其实并不适宜把镜头拆分，因为主观的感情缺失，观众很难投入感情，而这一场景又是具有铺垫作用的半重头戏。
　　
　　如果说导演是为了真实性和记录性，故意造成这样的割裂感，那么导演所使用的主观镜头又与这种割裂感相悖，加上大量的近景、特写，使得观众在投入影片的同时感到莫名其妙。
　　最典型的例子就是铁蛋的爸爸和美姐在唱戏的时候被文革兵打断，这个场景运用大量的近景、中近景，几乎没有全景，所有人物和事件都是不完整的，可以理解为这是铁蛋内心破碎的记忆，但是整个场景又没有表明这是铁蛋的视角。参照《活着》《霸王别姬》等等具有时代性的影片，其实同样有这种特质的《美姐》更适宜用记录手法来展现时代变迁，但是导演没有，并且在之后的片段（新的流行曲取代了二人台这种艺术）都同样使用了这样的镜头，让笔者摸不着头脑。
　　
　　而这种镜头表现手法与影片整体风格大大相悖。影片使用非专业演员，表演上非常真实细腻，引人入胜，这在开篇就奠定了全片的纪实性风格，但是镜头语言大大减弱了这种特质，虽然长镜头补救，但仍是十分遗憾。
　　此处岔开提一下《美姐》中用的极好的一个长镜头，那就是长大后的铁蛋第一次遇见美姐的大女儿的场景。整个镜头360度随着铁蛋的眼神和场景内人物语言提示来走，我们在一个完整的长镜头里看到了美姐呼唤大女儿，镜头旋到铁蛋的表情，从镜头中我们隐约看见了在后面上厕所的大女儿，这种带有情色和欲望的画面在细节中若隐若现，然后大女儿整理衣裤走向美姐，镜头移向铁蛋又移到大女儿远的背影。整个一见钟情的场景顺理成章又直白有力，人物走位相当成功，长镜头运用非常娴熟。在这样一个镜头里，主观和客观视角结合地天衣无缝，能很好地弥补笔者上面提到的手法与风格相悖的情况。可惜这样的手法在全片没有发扬光大。
　　
　　
　　编剧上，内容就不说了，实在是狗血。
　　
　　叙事上，打破了经典的叙事结构，整部影片散点式串联，意图展现一种自然的特色，而且导演做到了。
　　几乎每个角色，都在出场之前非常无意地铺垫了一下，但是并没有大肆渲染，然后在需要出场的时候自然地出现，与以往的叙事方式不同，具有极大的创新性。每个角色也许只是在镜头前出现了一下，之后要用到的时候人物才完全呈现。这种表现手法就像在模拟我们的记忆。我们认识身边的人不都是这样吗？在我们知道TA们之前，TA们不会在我们的记忆中留下任何深刻印象，也许只是一掠而过，就像在镜头前一闪而过，在我们和TA们有关联的时候，TA们才在我们生命中更多地出现。这种方式给人更真实更自然的感觉。而以往的影片中重要人物出场总是有很多铺垫，《美姐》这样一种简洁的出场方式符合了整部影片的纪实性风格。
　　例如男扮女相表演的虎虎，前面几乎没有他的铺垫，但他忽然就出现了，而且从一个表情就可以看出他对铁蛋的迷恋，为后来他与铁蛋不正常的相处方式铺垫；美姐的三个女儿在小时候几乎没有正面镜头，只在铁蛋跑的时候在镜头前闪过，她们的存在为长大后与铁蛋的联系铺垫，而她们同样是几乎在正式出场前没有什么戏份。总的来说，几乎是情节要求TA们才出现，这样的例子在片中比比皆是。从这一点来看，《美姐》的突破性非常突出。
　　
　　总之我还是推荐大家看的，虽然我看了有些失望，但是对比国内其他电影《小》《致》之类的，我还是希望大家的钱不要百花。

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