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　　　　黑泽明最享誉世界的那几部电影《七武士》，《罗生门》，《影子武士》，《蜘蛛巢城》，《乱》等背景都设定在前现代时期，突出日本的传统文化，后两部更是将东西文化完美融合，大概也是它们最终能得奖的主要原因。而这部《生之欲》，将背景设定在日本战后现实，也就是那时的当下，黑泽明没再启用三船敏郎，志村乔饰演的渡边堪志在镜头前显得绝望又孤独。这是一部黑泽明在讨论人生意义时再加入一些五味杂谈的电影，把眼光投向它，也许能客观整体性的评价黑泽明的电影。
　　
　　　　50年代是日本电影的第二个黄金期，日本电影界在挣脱美国的桎梏后狂热的进行当下思考。《生之欲》从渡边身患癌症开始（在此之前他的生活是麻木无意义的）讲述，得知病情后他才有的反省意识，想抓住什么，却觉前方一片黑暗。几番经历之后，他才在“做一些事情上”找到了存活的意义，而后他幸福的离开了。粗略一看这是一个稍微俗气的故事，但有几点因素却让其在我心中有了不同于其他影片的意义。
　　
　　　　首先，黑泽明在影片开头就用旁白一语击中的当时日本官僚机构中人的麻木机械，之后的电影（如《美国美人》，《搏击俱乐部》，《怪房客》等）也免不了对于这个话题扩大化的思考，个体在其世界永远都受他人影响，“他人即地狱”，不过黑泽明在这里只是把指“常人”的他人换做官僚体制中的人了，在此基础下他猛烈的抨击了当时的日本官僚。不过我更在意的是他较为深刻的揭示出了每个人的生存境遇，人作为个体本质上是孤独的，但人又是社会动物，在日常生活中找出一切法子回避孤独，当人必须正视自己孤独境遇时，发现暂时的欢愉和寄希望于他人都是没用的，只有正视孤独，做出选择。渡边发现，灯红酒绿之后涌来的是更大的孤独，自己对小田寄予的希望却不被理解，幸而他明白了，只有自己才能成全自己，生命的最后是幸福的，因为他至少处于自己在选择的境遇上。
　　
　　　　再来，影片还默默道出了贫困家庭的小田永远只能仰望她人生活，夜校出生的职员永远当不了科长。其实这也是众人沉默麻木的原因，没有条件反抗没有勇气说真相。若不是胃癌，渡边可能一辈子真就这么过了。
　　
　　　　最后，当然就是大师永远流畅经典的镜头语言了。有几个镜头特别印象深刻。一个是渡边和小田最后一次见面时两人在前景，背后窗内过生日的年青人的活动构成后景，鲜明的对比使人想到《公民凯恩》中童年那一经典镜头。一个也在相同场景，渡边领悟到自己需要做什么事时下楼之后一个女孩上楼大家齐唱《生日快乐歌》，仿佛是在赞美他的新生。还有一个是渡边得知自己的病后在大街上行走画面由他面部深色凝重的特写展开至喧嚣的现实街景，他耳边空白无声却突然响起了汽车的轰鸣，之前我还跟着他一起悲伤一起空白随后就掉入了无情的冰冷都市，这也颇有《七武士》里枪火时代来临的意味。
　　
　　　　当然，这部影片在思想深度的挖掘上还略浅，意义的表达无论在旁白还是在言语的表达上都太过露骨，给人有太过说教的感觉，有时候，不说总比说要好。虽然在叙事上，前半段采用大量的旁白，后半段用闪回取缔了旁白但真相的展示又过于拖沓而显得不够精巧。观影过程中往往因为渡边唱得那首“生命太短促，少女快谈恋爱吧”忽视掉了缺点，可能也是因为黑泽明的镜头力量太强大了。
　　　　
　　　　总的来说，在镜像语言上，《生之欲》可谓是杰出的，但结合整体意义尤其是思想表达上来看，它只能算是优秀的。

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