影视台词 > 影评 > ：《被偷走的那五年》讲到荷李活电影的常见敍事手法是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《被偷走的那五年》讲到荷李活电影的常见敍事手法的正文：

　　主流的荷李活电影，其敍事手法不是「经典主义」，就是「新古典主义」。由黄真真小姐执导，张孝全、白百何主演的《被偷走的那五年》，应该是一部「新古典主义」的电影！什麽是「新古典主义」？那麽就先了解电影的故事，才分析两种主义的异同！
　　
　　银幕光影伊始，洋溢男女主角甜蜜欢欣的情境，这引导人认为它是温馨的爱情剧。但转瞬间意外骤然而起，婚姻美满的何蔓（白百何饰），在车祸後清醒，发现深爱的丈夫谢宇（张孝全饰）已经同她离婚，并结交新女友；而曾经是挚友的小环（范玮琪饰）更与自己反目成仇，同事对她又敬而远之。原来，她失过五年的记忆，包括珍贵的爱情和友情；於是，她寻根究源，努力找回当中的生活点滴，更希望重拾幸福生活。观众看到这里，或会将它当作推理的爱情戏！但後来故事急转直下，女主角证实患上绝症，风格便由喜变悲，演化成爱情悲剧…！
　　
　　所谓「古典主义」，故事的主角有清晰的性格与心理背景，例如英勇、强悍、怕羞、有上进心或好奇心等。其电影有两条主线：事业线与感情线(爱情、亲情或友情)，而两线或多或少有所关连，甚至互相影响。其叙事的公式，多讲述主角在正常生活下，突遭巨变(灾难剧、时空穿梭剧、歴史剧、宫廷剧、伦理剧和爱情悲剧)，或实践理想(励志电影、运动片、歌舞剧)，或完成使命(律政戏、救援片、英雄片、宗教剧)、或完成任务(黑帮片、战争片、警匪片、侦探片、特务片、科幻片、复仇片)、或完成歴程(公路片、旅游片、鬼怪片、猎奇片、惊憟片、青春成长片)，从而面对各类困难，他们惟有花尽心思、用尽所能，解决问题，最後多大团圆结局，回复恒常的秩序！
　　
　　《被偷走的那五年》将「艺术电影」的原素，添加在经典叙事手法中，由此蜕变为「新古典主义」的电影-它将商业电影的情节肌理与因果关系，刻意打散，使人不能归纳它属於某种类型的电影-究竟是喜剧？悲剧？爱情剧或推理剧？还有，女主角最後是否死？男主角日後的生活如何？导演故意留白，让人猜想！更且，男女主角的心理变化，前後并不统一：两人时而打情骂俏、时而争吵互责、时而想与对方长相厮守、时而又不想对方受苦而决定永别！这种令人难明的敍事手法，不符合观众期望，但却是「艺术电影」常用风格---其意在打破戏剧的完整。何况现实生活不如商业电影般逻辑有序，反而充满预计不到的变化，甚至多不幸的结局！而男主角再次向女主角求婚一幕，其灵感或取材自MV，但这正是「新古典主义」向小说、戏剧、漫画、MV或其它文化吸取养份的特色！
　　
　　读电影出身的黄小姐，当然熟悉「古典主义」和「新古典主义」。我认为她不甘拍一部纯商业的电影，但为了取得不错的票房纪录，其开拍的电影日後仍得到老板支持，故在商业电影中，渗入「艺术电影」的特质，就拍出这套具有「新古典主义」色彩的电影！朋友！倘若你认识黄小姐的话，不妨问一问她，看看我上面的解述，是否有错？！

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