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　　文：麦克疯
　　年此时，成龙带来的《十二生肖》声称是他“最后一部动作电影”，今年的《警察故事2013》，成龙真的履行了诺言：从表面上看，该片是其经典系列电影《警察故事》的延续，无奈乍暖还寒，影片依然有成龙在演技转型风格上的尝试，或许很多观众看片之后会发出慨叹——以前那个嫉恶如仇带古灵精怪的陈家驹再也回不来了，但变化以后的个中滋味，或许只有成龙最明白。
　　
　　《警察故事2013》并没有炒冷饭，而是将故事放在了内地，人物也完全改头换面：成龙饰演的内地公安钟文，不仅要维持法纪，还面临着女儿的反叛，沉浸在丧妻之痛中……在不苟言笑的钟文身上，我们丝毫找不到影片与前作的联系，以目前成龙的年龄，如果旧版本《警察故事》继续炮制下，陈家驹是否应该当上了警务处长？当然这只是幻想而已，曾带有对制度弱化和突出个人英雄主义的《警察故事》能够被内地所延续，或多或少都来源自蓝本中带有的基层和草根意识吧！
　　
　　从剧情和人物塑造，钟文饰演的依然是一个失落的英雄，而片中不外乎他要将绑架人质的悍匪绳之以法，已落入警匪片的窠臼。在国内现行体制下要表现出警匪片的新意，尤其是描述内地公安的片子，也只能在反派人物上多做功课，当然反派也不是毫无理由的坏，如片中刘烨饰演的酒吧老板武江，就因为妹妹被害胁持参与事件的人质以还清白，而成龙饰演的公安最重要的作用是劝匪徒放下心魔而回归正途，保证整部影片的大方向不出问题，钟文不仅是成龙转型方向上的角色一览，也更符合成龙目前在内地的形象，一个慈善和劝导社会向上的形象在影片人物上完成了投射。
　　
　　因此，《警察故事2013》也决定了自己并非是很“硬”的警匪片，在解决了一系列问题后还要解决一个副命题，就像片中成龙KO匪徒后也重新拯救了濒临危险的父女关系，这是国内影片常出现的核心形态，说来倒也无可厚非。尽管成龙操着港普跟“女儿”景甜说不要相信外人的时候我还是觉得很不习惯，但却又不可避免的唏嘘成龙真的老了，并跟着观众一起怀疑和猜测这有可能是成龙以后的戏路。
　　
　　景甜在片中饰演成龙的女儿，戏份不多，但都很出彩。有关于景甜，坊间对于她接演各种各样的大咖影片争议一直很大，而仔细回想，其接演影片大半时间，导演都只将她拍得美拍得好看就够了，并不太注重演技上的挖掘，而这次配戏的是成龙大哥，看得出，景甜还是用了职业化表演的态度认真对待的，前部分景甜尝试以反叛的坏女孩登场亮相，后段则完全回归了本色演出，其两场和成龙的对手戏，都主要负责反射成龙在父亲角色上的情绪状态，有时候无论是老演员还是新演员，其实都需要互相配合完成火花碰撞的。
　　
　　而全片稍资深的演员就属饰演反派的刘烨了，怎么也是拿过影帝的人，尤其是片中带有悬念的剧情推进，就需要刘烨这样阴柔的演技诠释。总而言之，成龙看似虽是影片中的核心人物，但我们却不难发现该片还是成龙栽培新人的一个过程，无论是导演还是演员。电影海报上，《警察故事》从“成龙作品”变成了“丁晟作品”，就种微妙的变化足以证明成龙《警察故事》年代即将暂告一个段落。从《大兵小将》到《警察故事2013》，成龙对于丁晟的赏识不仅溢于言表，甚至还将《警察故事》的再创作和发挥让丁晟放手一搏，其实丁晟并未有大片执导经验，全片并未出现大场面和炫目华丽的效果，而是集中在密室搏杀和逃脱的小格局上，这对看惯了旧版《警察故事》系列的观众来说还是有巨大的心理落差的。
　　
　　我相信如论如何，本片最重要的意义还是在于招牌“成龙电影”进行内地化用以试探观众反应，就如当年屈臣氏在内地寻找代理一样，或许“警察故事”系列的变革，要比将它放在庙堂上的意义更为重要。

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