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　　一直很郁闷，中国电影发展迅速，却在“灾难片”的领地上几无发展，《救火英雄》的出现，让人赞叹，这是一部视觉上足矣抗衡好莱坞同类灾难片，主题上融入东方浪漫主义情怀的优秀作品，其精致大气的场面、惊险刺激的情势加以爱情、友情等无处不在的细腻情感，在这个让人并不满意的贺岁档里，以其独特的魅力终于俘获了观众的心。
　　
　　谈及火与消防员的电影来说，中外佳作不少，无论美国的《Backdraft》《龙出生天》《活火熔城》《空中火灾》《云梯49》，还是日韩的《消防员》《119》《夺命警报》《摩天楼》，即便香港也有《十万火急》。相同的是《救火英雄》有扣人心弦的故事情节、紧张的气氛，并有借助实物搭建和超多特效实现的火灾场面，既有天马行空的想象力，又能让观众身历其境地体验逼真震撼的火灾场面。不同的是《救火英雄》中抛开“火”不说，最真实的是将消防中遇到最大的危险“烟”一次次搬上银幕，大火中真正杀人的、恐怖的不是火，而是各种烟，郭子健很聪明的又将“烟”与每个人生活中各种各样的心结、迷失等捆绑在一起，这种浅尝辄止的做法使得整部电影包含各种寓意。
　　
　　角色角度来说，《救火英雄》区别于很多主角一上场就是“救世者”的感觉，是部群戏，主轴是谢霆锋、余文乐两个人的成长历程，除了谢霆锋、余文乐、安志杰外，老戏骨有任达华、胡军、谭耀文、廖启智，新生代有陈伟霆、吴浩康、洪卓立、白冰，惊鸿一瞥的还有成龙、刘伟强、邵音音、诗雅、冼色丽、刘洵……故事从谢、余、安三兄弟的一场救火事故展开，迅速交代了三个主人公的性格特性：一个是瞻前顾后心里有阴影，一个无所顾忌只为赚钱养家，另一个则是规矩办事一心往上爬。字幕出现前，陨石砸毁中环，成龙出现，一下子植入了《风暴》、《警察故事》两部电影进，另外胡军上天入地无所不能的“超能”范，都让观众笑疯。另外，得赞一下任达华的角色，光辉感十足却丝毫不刻意，非常立体。
　　
　　尽管《救火英雄》悬念迭出、情节紧张刺激，但其中矛盾的对立处理的却非常简单，看似一场人为没能控制的灾难，但反观其后，却是人与自然的对立，即：自作孽。这种视角是好莱坞灾难片横行几十年来的共同特点，如《后天》、《2012》这类温室效应带来的气候突变；如《未来水世界》展现灾难之后地球的生态现象。而《救火英雄》中，谭耀文扮演的发电厂上层，一次次索取超过限度的天然气，貌似让人觉得其是反角，实则不然，因为影片一开始一直就在强调，这是香港开埠以来最反常的圣诞节，预示着虽然自然能给经济、科技水平高度发展的香港人提供舒适的生活环境，但是一旦人们对它的索取超过了必要的限度而形成掠夺，那么人类也将因此而受到自然环境的严厉惩罚。而且，在灾难来临的时刻，在生与死的危急存亡关头，恰恰是最能体现出人性美丑善恶的良机，在这场灾难中，包含着对人性各种内涵的比较和取舍。
　　
　　谢霆锋、余文乐在消防与社会上的成长贯穿始终，尤其谢霆锋一度表现出他对不可知世界的困惑与焦虑，一次次“与烟共舞”寓意出了人对周遭自然、社会的怀疑、猜测与畏惧感，是忍耐和躲避，还是反击？虽然说《救火英雄》在一定程度上传达出人们心目“火灾”的恐惧，但郭子健的聪明是不打算让你在这个贺岁档看部灾难片就算了，他始终在影片中融入一些笑料和东方浪漫主义，恐惧被升华为艺术作品，使观众在欣赏的过程中非但没有深陷于绝望的牢笼，反而有审美的快感和精神上的超脱。最后，谢霆锋牺牲自我，余文乐逃出生天，情感爆发，俘获了众多观众的心。
　　
　　最后，赞一下影片的细节，就特效上来说，《救火英雄》火与烟的特效水准应该算是上佳，而消防员日常细节，如浓烟中逃生方法、如何高空营救、甚至打个结的方式，都是下足了功夫。而且，有很多机灵的段落，不免让人怀疑《西游降魔篇》中某些出彩的部分，应该是郭子健拍的。

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