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　　时至今日，相信除了圈内人士和少量铁杆影迷，已经没有太多人记得三年前关于《无人区》的那场禁映风波了。因此，当大多数人走进影院，看到徐峥和黄渤这对活宝同时亮相的时候，几乎理所应当的会把它想象成年此时的《泰囧》。然而事实是，导演宁浩用在大火中化为齑粉的人民币给这些观众结结实实的打了一次脸。不过这也不能全部怪罪于观众，收敛起一贯嬉皮笑脸的模样，突然换上一副凶神恶煞的表情，任谁也很难快速适应。
　　提到宁浩的成功，盖?里奇的名字总是绕不过的。“疯狂”系列的两部作品，几乎都是在剧本中充满了戏剧性的巧合和看似极难在现实中出现的转折，《无人区》亦不例外。其实如今再探究宁浩对盖?里奇究竟是抄袭还是致敬已经没有太大必要了，但是不得不承认的是，通过几部电影的拍摄，宁浩和他旗下的编剧团队已经在故事设计上确立了自己的一块品牌。这种依托多人协作头脑风暴“想”出来的故事也许不够深刻，但比起那些单兵作战“写”出来的故事，却能让观众体验到一种智力游戏的快感。仅就故事本身来说，把《无人区》叫成《疯狂的鹰隼》没有任何不当，由鹰隼这件核心道具出发，延伸出律师、盗猎者、妓女、奸商、货车司机、警察等几批人马之间的冲突。每伙人都曾经在较量中无限接近胜利，但最终却都被意外所打断。各人之间的勾心斗角，你争我夺，正是印了那句老话，螳螂捕蝉黄雀在后。
　　如果说螳螂捕蝉黄雀在后可以用来宁浩电影的故事形式，那么他在“疯狂”系列和《无人区》所要探寻的主题则可以用“人为财死鸟为食亡”来概括。某种程度上，这也是《无人区》对于“疯狂”系列的延续之处。当然，因为电影整体的风格所致，《无人区》里的贪婪二字无疑被放大得更为明显和露骨。打黑心官司的无良律师、无视生命的冷血盗猎者、无人区里以敲诈勒索为生的黑心商人，类似的角色在以往宁浩的电影里并不罕见，只不过当人们的注意力被笑声所吸引，便很难沉下心来仔细品味幽默背后的讽刺。而当人们面对《无人区》里那些被铜臭所腐蚀，已经“人间失格”的怪物们，相信会有不在少数的观众会在走出影院后思索徐峥在电影里问的那个问题——人与动物的区别在哪里？
　　这个有关人和猴子的故事贯穿了《无人区》电影的始终，整部电影的寓言意味也是显而易见的。宁浩是个很聪明的导演，一鼓作气，再而衰，三而竭的道理他想得很清楚。当年盖?里奇在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》之后，在第三部电影上栽了个大跟头。而对于自己真正意义上的第三部电影，宁浩所采用的方式是用陌生的口吻，熟悉的形式，讲一个熟悉的故事。浩瀚无垠的戈壁荒漠、猴子摘桃的荒诞故事，包括国产电影中少见的“一黑到底”，这些漂亮的表面文章都可以做到让一部电影至少看上更加深刻。但剥了这些皮毛，宁浩还是那个宁浩。

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