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　　 一次聚餐我随口说，6岁的时候就觉得人性很复杂，引发一片讪笑。他们以为我在耍宝，实际上并不全是。因为我从小就明白一些现在依然认可的事情，比如人必然要说谎，为了让这个世界更美好；人必然以自我为中心，所有对错的标准因人而异。
　　 所谓人性，不过是本真的东西，未必就血淋淋赤裸裸，但真相往往是复杂的。
　　
　　 因此小谢的处境就很真实很有代入感和说服力。他执行任务是指挥失误导致了损失，正处于升职当口，他选择沉默而让有情有义的兄弟阿乐背黑锅，这是第一个心灵困境。与安志杰的对抗处于下风时又失手导致了对方的死亡，这是第二次。阿乐要救自己的孩子，大局和情义的抉择对抗是第三次。三次困境将小谢这个港片标准“三有”男主角——有情义，有担当，有心结——推向了自我牺牲的必然绝境。从这看，《救》内在逻辑仍然是游侠式的悲剧传奇，这一次的武林是现代都市，对抗的是工业文明下人贪婪的异化导致的不可控的巨大灾难。
　　
　　 华语片缺乏灾难营救式的优秀电影范本。一来技术要求高，二来戏剧结构复杂。《救》的相对成功放在大的华语商业片语境来看，技术层面基本达标，郭子健擅长处理商业场面，三次救火戏扣人心弦，层层递进。戏剧层面的铺垫则刻意很多，人物的出场，作用，行动趋势都很模式化，可预见性很高。但饱满的戏剧动作和快速地节奏使人目不暇接而忽略了这些人为的巧合造成的刻意感。
　　
　　 毕竟小谢是英雄，英雄需要舞台最中心的位置。环绕他的对抗力量有天灾人祸。安志杰事业的阻力，余文乐友情危机，任达华的前辈标杆是人情困境。大环境下的发电厂火灾导致的全城危机是合理的环境因素。《救》的出挑就在于对于环境因素的成功刻画和对于消防员职业特征的描述。虽然不能确定描述的准确性，但至少形似。这种职业化的困境，用火场的浓烟类比人生中的迷失就使得环境外部与人物内心矛盾达到统一。影片从开篇就在努力营造这种职业代入感——这是一个很费力的差事，需要前期大量案头准备和反锁细节的推敲——也正是商业片创作中最费心费力的地方。
　　
　　 郭子健将传统港片侠义情节与香港电影工业基础的累积转化为港式商业片在这个时代应该有的形象。新生代香港导演中，除了过于小众的cult倾向，市烩絮叨的低俗喜剧，也的确需要这种工业化规格制式的硬作。如果说《西游降魔篇》中郭子健还在努力借周星驰屋无厘头，徐克东方诡异怪谈甚至是邵氏神怪片东风，《救》中他已经开始积极寻找当代的香港都市传奇，创造属于新时代的港式英雄了。
　　
　　这种英雄怀揣着主流价值的理想，面对真实的人性拷问，最终在浪漫的自我牺牲中完成救赎——这一切对观众来说并不陌生，但依然很动人。

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