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　　 对于孩童和少年时光的记忆总是淡得发黄，有时候还会夹杂着点虚幻的成分。比如我小时是一个又文静又娇气的小女孩，而我的记忆中却常常把自己塑造成一个野孩子，跟男孩一样追着跑，在夏日的午后躺在树底下朝路过的小女孩吹口哨。我明明是被吹口哨的那个小女孩，但在这份虚构的记忆中，我愿意让自己成为那个吹口哨的。
　　 也正因如此，我对这类描写“吹口哨的小男孩”的电影总是情有独钟，就像杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，北野武的《坏孩子的天空》，大岛渚的《青春残酷物语》，特吕弗的《四百击》……这些影片讲述的年代、背景都不同，但总是会有一个不爱说话，孤独地难以言表的男主角，他是青春和充满活力的，却又是被时光压得喘不过气的。
　　 《风柜来的人》也是如此。相比较侯孝贤的影片，我更早接触的是朱天文的小说。女性作家总是能把情感描绘地让人叫绝，就比如这段描写小杏离开锦和之后的文字：
　　 “他们码头送锦和。多少年来，小杏一直以为自己离不开锦和的，不见得是锦和的人，到后来，多半是离不开与锦和一起过过的日子，成为习惯的许多事情，即使已经理所当然不再发亮的东西。以及离不开她自己付出的这一段感情和苦恼。然而事到临头，似乎也并不是如预想中的会走到感情的极端上——很家常的送走了锦和。谈不上诀别不诀别，锦和登船时还握了握她的手。”
　　 小杏和阿和是主人公阿清离开风柜之后遇到的人。风柜是澎湖岛上的一个小镇，朱天文描绘的风柜里有海水咸咸的味道，这股味道和人身上汗的咸味交织在一起，风一吹，风是炙热的，让人时而烦躁时而无所事事。侯孝贤则是将第一个镜头给了风柜的公交站牌，孤独地伫立在海风中，远方则是无法描绘的一片暮霭。接着是弹子房，男孩之间的打架，男孩和女孩的打闹，以及，炎热的午后，几个穿着短袖短裤无所事事的少年，半蹲在低矮屋檐下吹着海风，咀嚼无聊的滋味。
　　 他们习惯这种无所事事，却又讨厌它。他们把自己的无所事事怪罪给身处的环境，是最轻而易举的事。于是离开是最自然的结果。
　　 这个故事描述的仅仅是侯孝贤那个成长年代的台湾青年的生活，电影里呈现了许多只有在他人的记忆中才能寻找到的东西，这也是我喜欢他的电影的原因之一。但阿清的那份孤独却是所有人都能体会的。十几岁的年纪，我们觉得浑身充满了力量，想改变身边所有人的生活，觉得得不到全世界的理解。等到20多岁的时候回想，我会觉得那时的自己很可爱，很值得记忆珍藏。等到30岁、40岁呢？也许又是另一种怀念的情绪，我觉得，这就是青春的魅力。
　　 《风柜》是侯孝贤较为早期的电影，那时的豆导还是个稚气未脱的少年，我觉得对于豆导来说，风柜的故事就像是他自己的故事，电影的成功带给他的名誉并不多，他的演员事业也没有因此飞黄腾达。从 演员到导演，他经历的也是一段如阿清般的残酷青春。
　　 这里所说的残酷，并不是刀光剑影的情景，它仅仅是梦想的破灭，这种残酷能被人接受，甚至让日后的你拿来回忆。
　　 大学的时候认识一些总是不务正业的小伙伴，其中一个跟我说过这样一句话：大学的时光只有四年，未来的日子都要努力地奋斗，为什么就不就着这种懒洋洋的气氛，放心地做那些自己喜欢，又碌碌无为，甚至留下点伤感的事呢？
　　 当然，侯孝贤的电影还有很多值得探讨的元素，比如父亲的形象，长镜头和空镜头，这些是影评人的事，不是我的事。有人说《风柜》是他电影中最不闷的一部，我同意这个说法，但我不能保证你观影的时候不打瞌睡。这不是一个爆米花电影，所以请和我一样，选择一个夏日的午后，安静无人的房间，没有空调的运作声，当然，手上最好有个冰汽水。
　　 “台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。”

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