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　　 美得让人心碎的爱情还是适合20岁的年纪看，但可惜的是，20岁的我，并不能看懂它。
　　 影片开头静谧的海水，氤氲的水汽已经告知了这是一段如迷雾般的爱情，全智贤太美，她只是淡淡的站在那里，就已经美得足够摄人心魄。
　　 记得在大学的时候，都是更喜欢看文艺片，当然那时的喜欢不排除为了和非专业人士区分开来而进行的自我标榜，而且文艺片的那种调调也是我们这些伪文青的心头好。我当时找来北欧、日本、法国、苏联的小众电影，一部一部的按名单消灭，其实看懂了什么呢，也并没有，只是觉得冗长而乏味，电影里面的人和现实生活中好不一样，电影中的情节在生活中好像从来没有见过，就像《云上的日子》，当时只是在乎，那个有着雕塑一般面孔的男人和女人怎么还不发生实质关系，再像《情书》，漫天的雪景和女主角不断的回忆、看信，即使当她在雪地里大声呼喊你好吗的时候，我也只有稍稍感动了一下下。
　　 是我太年轻。
　　 当我在24岁那年在宿舍看到张艾嘉在飞机上看到戴立忍亲手交给她的那些照片背面“这就是我想你的日子” 那一行字的时候，我就知道，这部电影我是断断不敢再看第二遍了。
　　 所以当海水泛起潮湿的烟雾，寂寞而无人知晓的拍打着岸边，当全智贤走在海边，一次又一次的打开信箱，当她信里哭着对李政宰说，请你帮我忘记他，我只想说，亲爱的，我们都懂的。
　　 有些电影适时地揭起了伤疤，所以在人们幸福快乐的时候可以肆无忌惮的听悲伤的歌、看悲伤的电影，因为人们知道那只是虚构而已，但忽然有一天你会发现，有些电影，你看不起了。
　　 人们开始害怕看到一些情节，也许是和谁一起经历过太过相似的片段，也许是和当时陪你看的人的那段时光已不再复返，大家像在冬天的北京战战兢兢躲静电般躲开他们，怕的就是不小心又再碰上那往事便噼里啪啦的炸开，我们已经知道怎么保护自己。
　　 这也许是慢慢长大的第一阶段，悲伤、忧郁、哀怨的情绪萦绕在周围，好似一种病态的美。但是随着时间流逝会发现，原来除了悲伤，人最大的敌人，却是孤独。
　　 当全智贤在千禧夜百无聊赖的坐在漫画屋里的时候，当她一次次的在灯下给一个并不相识的陌生男人写信倾诉的时候，当她空落的眼神不知在望向何处的时候，那种感觉已经再清楚不过的溢出了，是孤独。
　　 电影里的情节总是，忘记一个人要一生，可是生活最常见的是，当你忘记了一个人，你的下一段旅程却只有你自己，因为，上天不会像电影一样总是在恰当的时间给你安排合适的人出现，人生的路上熙熙攘攘，若干人等粉墨登场，只是千奇百怪的面孔之下却寻不得良伴，人们冷冷清清，人们寻寻觅觅，世界上几十亿人，大部分人的时间却是和自己相处。
　　 也许这部电影，除了爱情外，最大的主题其实是孤独吧。
　　 每个人都有那些在值得庆祝的日子却没有恰当的人可以庆祝的酸楚，新上了一部期待已久的电影却因为找不到恰当的人一起看而作罢的默默难过，曾经唯一一次我鼓起勇气自己看的电影《致青春》，胆小如我，看的是却也是午夜场，散场的时候看到四周的情侣和朋友热闹的谈笑，索性把自己裹得比谁都严实，然后有个人打电话来问，你在哪，微信怎么都不回，我坐在出租车上看着窗外的霓虹说，抱歉，我刚刚自己看了一场电影。

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