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　　电影语言超赞的！音乐用得特别棒，临近结尾的那段打鼓尤其棒。一个逊色的场景要有戏，配段现代点的音乐就好了。好的配乐，旋律感都不能太强，但主题一定会很有特色，很明确。有时候音乐都成了音效，特别棒的就是电影里大量用了那种空气声，这种效果把虚幻感体现得特别棒。别的片子也见有用的，没见过用得这么好、这么多的。
　　
　　下面谈谈人物问题。
　　
　　本来要讲三个人物：女警察、作家妻子和教授妓女。这个设定很有野心，想用三个女性角色讲一段复调故事，三条线索互相呼应（看了删减版后的猜想）。不过，原本可能是女一号的女警察，完全沦为了穿插时间的功能性人物，而后来成为主角的作家妻子又太被动，被教授妓女给抢了戏。以至于整个故事有点不知所云，被人指责是在讲“性解放”“女性解放”之类的“老土话题”，虽然这么说它不冤，不过真是不妨碍它是一个精彩的有个性有特色的电影。
　　
　　影片里最精彩的部分当然是作家妻子做了妓女，应诏的时候遇到自己老公的戏。戏剧规则里的“发现”“反转”什么的这场戏里全有了。于是我开始想很多类似的戏，得到一个总结：要有戏，人物必须有至少两种身份。
　　
　　就像名言“所有的电影都是身份问题”所说的，戏剧性的根源还在于人物，人物的戏剧性和魅力来自他的内心矛盾，内心矛盾的外在表现就是他的身份，身份的具体化就是他的人物关系。
　　
　　为什么要至少有两种身份呢？因为这样才能一正一反，才能有矛盾。一种身份必与另一种身份不共戴天，无法并存，这样才会有戏——角色挣扎也好、闹笑话也好、崩溃也好，全都是来源于这两种身份的不能调和。
　　
　　好的身份设定，一个戏就成功了一半，好的身份设定，赋予了一个戏进行下的源头动力，一个不断增压的，获得加速度的可能性。
　　
　　比如《第十二夜》，两种身份：一种身份是男人，一种身份是女人。主人公以两种身份存在，真实的女人身份爱上了王子，外表的男人身份却只能为王子当一个信使。矛盾的最终解决是两种身份的对决，戏也在这里结束。
　　
　　比如《恋之罪》里，两种身份：一种身份是作家妻子、贤妻良母；一种身份是妓女。这两种身份无法弥合，所以作家妻子最后注定要成为影片的主角，其他两个角色都没有这种所谓“张力”，他们没有那么强烈地为身份问题所扰。
　　
　　戏，就是人物，就是人物的两种身份不断弥合、不断斗争的过程，两种身份之间越悬殊、力量越相当，戏就越好看，人物就越有魅力。人类对这种分裂的喜好，也许是人类的本能决定的。
　　
　　我们可以随便找来一个片子往上套，比如《教父》，就是一个人不得不接受自己身份的过程：他有两个身份，一个是心里想当好人，一个是家里对他的要求是要他当坏人，可是他因为自己是好人，爱自己的父亲和家庭，不得不为了家当坏人。麦克克里昂让观众认同，是因为他不是为了钱等贪婪的理由当黑帮老大，他是为了家人，他的出发点是什么？是爱。
　　
　　所以这个戏好，麦克克里昂不断挣扎，最后妥协，然后从被动人物变成主动人物，成了主角。而老教父马龙?白兰度呢，只能躺在病床上，沦为配角。
　　
　　其实在想两个，都可以发现这个规律是普适的。
　　
　　然后再进一步，到底是什么矛盾，什么样的两种角色？构思时候的思路可以是什么样的？
　　
　　我想了两天想明白，就是一个人的社会身份跟他的内心真实身份的“不平衡性”，故事的过程基本上是内心真实身份被唤醒，追求统一，最后战胜/败给社会身份的一个过程。
　　
　　比如《雷雨》，周蘩漪和周萍这对人物关系，周蘩漪有两种身份：周萍的后母、周萍的情人。这是整个戏里最有噱头、最纠结的人物关系，在真实身份揭露的时刻，整个戏呈现了令人惊叹的反转！堪称经典。而周蘩漪也当之无愧地成为整部戏的绝对主角。
　　
　　再比如《教父》，之所以那么沉重，就是因为麦克克里昂的内心身份最后败给社会身份。所谓一个人的社会身份，可能是职业、也有可能是他在社会关系中的位置、在家庭关系中的位置、他的社会性别角色等等。
　　
　　而他的另一重身份，则必须是真实的，代表了他内心最真实地诉求，也代表了剧作者的态度和观念。
　　
　　戏剧式结构有四大要素：人物、目标、障碍、行动。我觉得在四大要素之外，设计好人物的话，故事就会好编多了。在外部事件——麦克克里昂杀家族对手、蝙蝠侠杀小丑、妓女卖淫、周萍要出走——之下，更重要的线索是人物的这两重身份，并且这种身份碰撞时刻最好与大的外部事件反转、因果联系等一块儿到来。
　　
　　哇哦，最简洁的理论就是最好的理论，虽然可能不是我第一个发现的，但看完《恋之罪》，我忽然体会到了：时时刻刻记者人物的两重身份。

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