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《爱在午夜降临前》借此回味爱情三部曲

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  第一次在银幕上认识伊桑.霍克是在他19岁那年出演的《死亡诗社》里,时隔26年,《爱在午夜降临前》上映,曾经英俊洒脱的花美男如今已是年过不惑的胡渣大叔,脸上更添数道沧桑。
  《爱在》系列从第一部于1995年问世之后,一直是众多影迷心中的爱情片经典。它贵在不矫情、不做作,真实到渗透进生活的点点滴滴。而提到“真实”一词,就不得不提到一则趣闻。影片的第二部《爱在午夜降临前》在片尾致谢了一名叫Amy Lehrhaupt的女士。1989年,29岁的导演查理德.林克莱特在费城与20岁的Amy相遇,两人畅谈电影、艺术、科学,俨然一对老朋友。而正是这段经历,促使导演创作了《爱在黎明破晓前》。他希望Amy能看到这部影片,然而不幸的是Amy早在1994年因车祸世,两人终究无缘再见。可见影片《爱在黎明破晓前》是导演的真实写照,而融入了真情实感的作品,无论是文学还是电影,总是更容易打动人。
  《爱在》系列三部曲风格无太大差异,几乎通篇由絮絮叨叨的台词所构成。而这些台词的创作基于最单纯的日常起居,同时又起到了传递人物心理、承接剧情的双重功效。影片的拍摄多用长镜头、近景,专注于为演员服务。剧情进展简单而缓慢,着实一部“话痨片”,难得的是它有着沁人心脾的力量。
  纵观三部曲,甚至在最后一部,导演为我们留下的结局都是开放性的。若是单独地只看其中那么一部,那必然会兴趣大减。《爱在》系列构成的是数个爱情的阶段,从相遇、相知、相恋、离别,到再相遇,最后则展示了最重要的阶段——相处。三部曲的港译分别为《情留半天》《日落巴黎》《情约半生》,私以为,港译名更能体现影片的精髓。
  在第一部中,片头铁轨的交错便喻示了两人命运的交织。杰西和赛琳娜偶然在火车上相识,开始尴尬、青涩的交谈,慢慢深入到交谈生活经历,谈人生和理想。摩天轮上的那一吻、河畔流浪诗人的即兴之作、绿荫上的缠绵,一如初入爱河的悸动和美好。在离别之际,两人相约六个月后再相见,不舍地挥别。这正是恋爱中最让人怀念的经历之一,相知相恋的过程是那样神秘,同时又带点小刺激,双方不必受任何束缚,只需让情意肆意萌芽、生长。热恋时的约定,在情人眼里也是那样坚定。
  可惜的是赛琳娜阴差阳错般无法赴约,两人的命运轨迹就此错过,而这一错过就是九年。这九年里,杰西写下厚厚一本文字只为再见她,而赛琳娜也为杰西写下一首歌自弹自唱。或许是上帝的眷顾,又或许是两人的努力促成了日后的缘分。终于,九年后,两人在狭小的书店里相遇。还是以尴尬的交谈开始,而彼此在过的经历又是如此不同,赛琳娜有了新的伴侣,而杰西早已成家。话题早已不如当初那般新鲜有趣,没有调情和暧昧,转变为分享生活中那些令人或抱怨或欣喜的琐碎小事,久别重逢的两人更像是老朋友。当交流逐渐深入,两人发现心中对彼此的爱火未曾熄灭,而只是小心翼翼地呵护在岁月的寒风中。杰西决定不再离开,当初那对相处短短半天的恋人也得以再续前缘。
  回头看前两部,它讲的故事基本上停留在单纯的爱情阶段。而婚姻从不是那么简单,当生活磨灭了当初的激情,“爱”还能剩下什么呢?到了第三部,又过了十年。不再有太多甜言蜜语,片头那场在车上的戏,我俩的谈话围绕着家庭——女儿的苹果你怎么吃掉啦?现在的工作好烦呐我受不了啦!刚刚路过孩子们想看的风景区我们要不要停车嘞?更加琐碎随意。此时的感情不仅仅是如同当初的恋爱,更多的是对家庭对子女的责任,以及生活的规划。年轻时可以窝在房间里肆无忌惮地做爱,毫不厌倦。而当我们踏过40岁的门槛,就连性爱也像被束缚了一样。你褪下衣裳,我轻抚你稍微走样的腰肢和乳房,浪潮即将袭来时,我们却不可避免地开始了无缘由的争吵。我们抱怨对方的种种不是,你摔门离又折返,而我们接着争吵,把陈年旧事翻出来刺伤对方。你再次摔门离,而我像个孩子一样追上,用幼稚的文字哄着同样孩子气的你。影片的结局中两人和好如初,镜头慢慢变焦拉远,而在杰西和赛琳娜周围,有年轻的、年迈的伴侣。他们端坐在人群之中,就像刚相遇时那般安详。
  如上述,《爱在》三部曲紧密相连,它不仅仅是一个系列,更是一幅真实写照,是我们可能要经历的人生阶段。它如此琐碎而真实,观众不仅会想:这是否就是我的未来呢?或者,这就是我现在的生活呢?与其他爱情片相比,《爱在》并没有煽情的桥段,或者动人的配乐。它的故事淡如白开水,而简单的配乐也只是适时的出现。一些唯美的取景,演员细腻的演员,加之精妙的生活化台词,筑成这个质朴的系列。在时间跨度上,三部曲分别问世于1995年、2004年、2013年,主创们随着影片的故事渐渐老,心态也慢慢成熟,整体上看《爱在》的每一部都如此有诚意。
  最后,《爱在午夜降临前》里,杰西最后那告白——“到了中年,只是比年轻的时候更困难了一点。我还是无条件的爱着你,你很美,就算到了80岁你的臀部还是那样好看。这样的生活并不美好,但它是真实的。”是我听过最动人的情话了。

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