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　　顾名思义，《大明劫》题目就框架了故事发生的朝代，以及贯穿全片的一个“劫”字。这一劫，劫住了大明的气数，更劫住了在这历史长河中如星辰一般渺茫的游医吴又可和督师孙传庭。
　　
　　编剧兼制片人谢晓东曾因一部低成本的医疗事故电影《我是植物人》在圈内名声鹤起，他是个慢工出细活的半路编剧，每一部电影剧本杀青都要历时几载。电影《大明劫》更是他历时两年半，多次易稿后的作品。据谢晓东声明，这部电影和以往同类历史题材电影的相比较，没有某些导演的菊花台题材的“新奇特”，基本是完全意义上的恢复真实。故事中的人物角色和经历都在史书上有迹可查，力求在高度还原历史真实的基础上，召唤观众完全的作为剧中人感受历史的滚滚前行和个人无奈的取舍。
　　
　　故事讲述的是在战乱纷争的明朝。游医吴又可的饰演者是冯远征（说起冯远征，在他拍摄《不要和陌生人说话》多年之后，大家对于他当时饰演的“变态丈夫”安嘉和仍心有余悸。在一次采访中，冯远征笑谈因为在观众心中角色太过深刻，甚至于有一次他的车被居委会的几个大妈给砸了。），要说一个人能演活一个角色，冯远征就有这样的本领。游医吴又可生于乱世，又身怀精湛医术，力求在实践中开创医家新法。正是因为不甘人浮于事的太医院，他逃离出来游历四方，适逢瘟症巧遇督师孙传庭（戴立忍饰演），立志保家卫国是孙传庭的处世之道，无奈面临朝廷的不信任，乡绅的粮饷阻挠，孙传庭有心无力深感疲惫又不得不领命前往剿匪。
　　
　　乱世出英雄。孙传庭和吴又可看似是两个风马牛而不相及的人物。一个是济世良医，一个是朝廷大将。都是社稷的人才却都同样不被理解和赏识。吴又可医治病人结果被告官，提出正确的诊断方案却遭恩师一口否定。孙传庭空有一腔报国热血，面临的却是军队设备落后，朝廷钱饷停拨，最后在各方面准备不足的情况下被迫出战，战死沙场，何其悲壮。他们都是时代的英雄，又是时代悲剧的产物。
　　
　　一个高山，一个流水。偏偏融入的是这样一个背景：整部片子无不营造出一种悲怆的色调，沉重，灰暗。片中多出可见阴霾的天空，散不开的雾气笼罩，恍若美国大片中的末日电影。情节和环境相得益彰，尸横遍野的瘟疫和怒拔剑张的战争军营给人以惊心动魄。画面中流淌出来的沉滞，赋予了本片散文一样的风格。没有前呼后拥节紧凑的情节，也没有巧妙的悬念设置，更不存在于标准电影的“目标”讲述，在谢晓东的笔下，这就是一本晦涩的人物传记，一部解读小人物背后深化大环境的诗画散文史诗。正如张艺谋导演曾言：因为悲剧，，故而显得深刻。当然，这样的悲怆，并不是谢晓东可以而为之，他犹如一个高高背起手的历史旁观者，高度还原历史，将一个真实呈现在观众面前。他做的，不过是处理好了一个观景的情绪调控和处理。
　　
　　那么，谢晓东散文一样的情绪调控和处理体现在何处呢?在酸柠小编天天4250看来：其一，朝代汉文化贯穿全片。从汉朝师徒之间礼节，孩童之间称呼，衣着服饰，家具摆设，甚至于军队盔甲和用具都有着浓厚的当代历史感和文化氛围;其二，战争威胁无处不在，从一开头的炮火纷争到斩杀乡绅都传达出真实的血腥味。而散文最大的特点就是真实和娓娓道来。真实的血腥和娓娓道来的人物情怀是编剧谢晓东遵循的路线，显然，他做到了。再一次刷新了冯远征的影评代表角色：从变态的安嘉和医生华丽化身为高大全的游医吴又可。
　　
　　结局依旧充满悲怆。明知准备不足，孙传庭依旧踏上征途。这是历史的选择，更是个体必须屈服于时代的最真实写照。观众都是心善之人，都想督师和夫人，孩儿衣锦还乡，无奈当时朝代飘摇，已不是他一人之力能力挽狂澜之态。乃至于吴又可，划着小舟，避世苏州。

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