影视台词 > 影评 > ：《天注定》情怀.悲悯.触碰是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《天注定》情怀.悲悯.触碰的正文：

　　 前几天在微博上看到贾樟柯导演回答一个学生的提问：“如何用电影面对这个世界？”时说：“这个世界太大了， 你面对好自己的情感世界就可以了。”
　　
　　
　　　　应该可以说，《天注定》这部片子是导演面对自己的情感世界的所思所想的一部诗作。影片秉承了贾樟柯导演电影的一贯风格。有人说，贾樟柯导演的影片是在现实性与艺术性之间的徘徊与游弋，在看这部电影之前，些许还有些赞同这一观点，看完这部电影之后，才打开一个阀门，一个新的观念，连同贾樟柯导演的其他作品的点点滴滴一起涌进脑海：在生活中寻找诗意的“现实主义大师”在当下中国是以这样的形式存在的，关注当下而诞生的如此让人产生共鸣的电影，是一个导演悲悯情怀的外露。这是一部精致到角角落落的电影。
　　 影片以四个真实的社会事件，压缩了进十年的时间，山西、宜昌、重庆、广州、东莞五个地区的空间。落脚点在“天注定”，影片在温婉的阐述什么是“天”，什么是“注”，什么是“定”，它没有给出任何一个“主人公”的结局，唯有凝视的镜头，这个视角，是每个观众的心灵之窗。
　　　　二十一世纪最初的十年，中国正发生着翻天覆地的变化，经济全球化的浪潮蔓延进每个人的真实的生活之中，片中的大海、三儿、小玉、小辉、三陪女于芸芸众生中如浮萍，如草芥，而正是这样的一些人，在某些时空中，于自己生存的世界，做出了点什么，留下了一行行令人肃然起敬的诗意。导演在影片中就把这种诗意呈现出来。
　　　　“胡文海怒杀14贪官案”、“周克华案”“邓玉娇案”、“富士康员工跳楼案”细化到方方面面的“官商勾结”、“桑拿服务”“动车事件”“二奶”“莞式服务”……直击农民、农民工的生存现状，直击国人的生活状态。这部电影，如果能够上院线，可以算是贾樟柯打破地域限制叙事的第一部电影，只是这个看似被打破的地域，被笼罩在一个叫做“天”的地方。
　　　　《天注定》这部电影中用传统戏曲形式连接了古人和现代人，连接了文化的传承，而就电影本身，这部电影却让人看到《牯岭街少年杀人事件》的真实，《恐怖分子》的心理叙事，《通天塔》的人物群像式展览，影片中的某些因素在与其他电影大师和而不同，贾樟柯用一种君子性的叙事方式、中国式的逻辑思维，讲述了中国人自己的、当下的故事。
　　　　
　　天注定之“天”——宗教情怀的彰力
　　
　　
　　　　影片讲述的四个故事营造了同一种氛围，为“侠肝义胆”人士的出现做了充分的描摹性铺垫，贾樟柯电影的诗性叙事在《天注定》中已经炉火纯青，可以说这部电影是一部诗意盎然的电影，有凄然、决绝、动人心魄的美。电影镜头画面张力饱满，堆积起来看似毫无联系的人物、情节，似乎冥冥之中又有必然的联系，影片镜头深刻的隐喻性让整部电影的文化力道很饱满。
　　　　
　　　　自电影第一个镜头，满眼象征生机与希望的绿色和丝丝缕缕原生态的朱砂红，透露出一种生命本身的张力，生活就是这个样子，以原生态的模样展现，一切又是在加工过的。他与她的故事在错综复杂的相互交织，他的生命中有她，她的生活中，他无声的穿插过，看似毫无关联的大千世界，正在发生着丝丝缕缕的联系。影片的每一个人物都没有佛法的修为，都没有把自己同周围的世界相剥离，而周围的世界，而他们却似乎又与周围的世界格格不入。
　　　　在阐释电影、文学作品时，不可言说、不可解释的落脚点多为宗教情怀，影片大海那一段落的结尾处，天主教修女的身边，一匹曾三次出现在影片中，遭抽打的牲口马匹拉着空车奔走，三儿这个故事中，家庭文化转变为一种细致到分的钱物平衡，传统的“父权”以一种病态的均衡展现；在母亲身边的“小玉”不得解脱，和母亲通话的小辉找不到情感的落脚点……影片没有什么高贵的宗教情怀，只是用很简单、很朴素的镜头画面在描绘一个个看似真实、随处可见的场景。
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　
　　　　大海身上，权利的贫困让他进入的失败与否定的循环；小玉身上，内心的困顿与现实的纠结让她进入一种反抗的状态；三儿身上，他所在追求的“有意思”以牺牲别人生命为代价；小辉身上，逃避寻找又重新逃避直至自由的选择死亡……三个主人公身上都有现代意义的“侠士”风采，影片中演员以语言、动作、神情予以全新意义的诠释。
　　　　电影里，普天之下，所有的人都是普通人，或者说，都是好人，但他们在一起所形成的一种格局，是一个时代的“悲剧之歌”，这也就是王国维所说的“悲剧中的悲剧”。
　　　　
　　天注定之“注”——命运悲悯的呈现
　　　　世界就是这个样子，无论是画笔描绘出来、文字描摹出来还是镜头展现出来，都已经打破了这个世界本来的面目，实现了一种表述系统，贾樟柯在这部电影中所构建的表述系统，是辩证、客观且现实的。
　　　　当下，对于社会事件的媒体报道，出发点是客观的，但总掺杂新闻写作者的价值取向，没有人能够做到完全的客观、公正，十多年间，那些某些时期内耳熟能详的“社会事件”在不知不觉中经历了时间的淘洗，在其于脑海中渐渐淡化的时候，贾樟柯导演把它们攒到一起，以电影艺术的方式，告诉观众，世界曾经这样过，世界，正在这样着。
　　　　
　　　　作为电影这种艺术手法，更无须寻找客观，而这似乎正应了的一句佛家的偈语“放下，是真正的拿起。”这部电影中对人物命运的呈现于细节处落笔，丝丝入扣，让每一个人物变的立体可感，大海周围的人、三儿的家人、小玉的情人和家人、小辉的恋人和工友及他的家人，这些电影中的次要人物所起的作用，完成了一种对宿命的阐述。
　　　　电影在叙事上用麻将在同一平面排出三组多米诺骨牌。
　　　　大海的故事
　　　　大海，是乌金山一名普通的村民，自身利益受损后不停的在寻找解决方法，中纪委为天、法为天，他同村长和焦老板的正面对峙，寄挂号信邮局工作人员正当的要求，被他说成“没天理”，人有寻求维护自我权利的自由，而这种自由，在片中成了一个人的舞蹈。他以一个智者的形象存在，却如同一个腐朽不堪的“愚者”，他是群体不能接受的“英雄主义”方式。这个英雄，是无冕之王。在是非面前，明白的不止他一个人，而大众的面目更多是冷漠的、旁观的，焦老板乘坐飞机回来，村民机场接机乘坐的是公交车，“你能不能当着村民的面，说一说村里的经济问题。”的呐喊，得到的是群体人的冷漠和打手的一顿殴打。他有了一个新的名字——高尔夫。戏曲《林冲夜奔》气氛的烘托压缩了古今人的内心距离，大海拿出猎枪发出虎啸，开始了他的杀戮……
　　　　三儿的故事
　　　　三儿，是一个江湖浪子，在所有主人公中，他本身的价值定位更接近这部电影“侠义”的灵魂，一次抢劫让他开枪杀死三个年轻人，辗转回家后，遇见家里人把老母大寿提前过，祝寿之后，具体到分的财产分割透露出的亲情的冷淡，妻子的眷恋与温存……这些存在对三儿这样一个人而言，都是无意义的存在，他所要寻找的存在感，是一种原生态的恐怖。“人都有能力忍受一些极限，不诉诸暴力。超过了这些极限，因背景不同，他就或者会和同伴联合起来发动一场革命，或者独自行凶。”
　　　　
　　　　
　　　　小玉的故事
　　　　小玉的出场是与情人的幽会，继而牵引出她安身立命的工作内容、工作性质，原配打小三，毒蛇美女车上，那个如同人间天使的美丽女孩儿，回家与母亲相处的淡漠感，重新回到工作岗位后受到“人身侮辱”过程中的决绝与对抗。小玉是故事中唯一一个有阶段性结局的人物，杀人后她打电话自首，再次出现的时候，她介绍自己曾干过什么，把在桑拿中心做过的工作省略，那里已经是她不愿意回忆的一个角落。
　　　　小辉的故事
　　　　小辉是三儿的一个老乡，在广州服装厂打工时串班讲话，工友手受伤后，为躲避王老板做出的处罚，只身一人了东莞，在爱情、亲情、友情上不断遭遇挫折，最终从楼上跳楼而死。
　　　　每一个人物的故事都有一些次要人物存在，这些次要人物让这四个主人公潜移默化的联系着，三明、服装厂的张先生、三陪女，这些作为次要人物出场的人物身上，又有着各自可圈可点的故事。
　　　　
　　天注定之“定”——原罪触碰的思辨
　　
　　 电影的英文名字是“A Touch Of Sin”电影导演终其一生只在拍一部电影的人数不在少数，贾樟柯就是的一位导演，《小武》、《站台》、《三峡好人》……电影中，都在讲小人物的故事，在这部电影中做为导演、编剧又同时一“演员”角色出现一把的贾樟柯，从形式到内容，给观众展示了一场戏谑。
　　
　　　　大海在以“舅舅”身份诉说之后的所作所为；三儿在与妻子告别时包里的三张火车票；小玉在被打之后又遭遇官员的“侮辱”所做的对抗；抢劫对抗中被枪支杀死的三个年轻人、村会计和他的妻子、在象征着王权的朱漆大门下枪杀官员、暴虐的驱赶牲口的人、被枪杀于车内的集团老总、被小玉手刃的官员、小辉的死亡，贾樟柯在这部电影中，一次又一次的向观众展示着惊心动魄的壮丽死法，每一次镜头画面所展示的死亡，都让人内心被撞击一下。
　　　　
　　　　三儿的出现及他的所作所为一直被笼罩在一种神秘之中，他的谋划与行事风格、价值取向都难以让正常价值观的人所认同，作为一个社会人，他的妻儿老小，他在这个社会上所遭遇的、经历的、制造的，已经让观众没有心思再来发问，他是谁，来自哪里，向哪里。枪杀无辜的路人之后，只有一个无言的结局。
　　　　
　　　　
　　　　小玉以一个小三的身份出现，在她工作的岗位上遭遇了殴打，真正给她安慰、施舍一个微笑给她的是一个灵蛇美女车中，职业为供人观赏的女孩儿。在小玉日日看似平常、波澜不惊的经历之下，所有生活的事件消磨着时间，唯独不在为她的事发埋下伏笔，小玉对抗侮辱她的官员那场戏，很饱，一次又一次的关门、开门，一次又一次的掌掴，充满力道的刺杀……
　　　　
　　　　小辉是三儿的一个老乡，在广州的一家服装厂上班，因为探班闲聊让工友三儿手受伤，之后到东莞、深圳等地，他不断的离开，不断的寻找，亲情、友情和爱情上却都没有找寻到能够让他有寄托的事物。在与三陪女聊天的时候，三陪女回答他的提问：“信啊，做咱们这一行的，广东人叫‘捞旁门’，所以我们要多做善事，来生才能得到解脱……我的网名叫寻水的鱼”鱼儿的生存是不能离开水的，在塑料袋中清澈的水里和在护城河中那一池碧绿的水中，说不清楚哪个空间中鱼会更加开心一些，也许，是那一池碧绿吧。很难让人接受一个外表看起来清纯、脱俗的女孩混迹于风场，导演在片中给了我们一个真实的答案：“风场无真爱”，三陪女有一个三岁的女儿，她所做的一切是为了实现一个母亲对女儿的赡养。信仰被关在冷漠的铁栅栏中，真相出现后，安排了一场恰如欺负的佛沐细雨。
　　　　穿插于影片之中的戏曲《铡判官》、《林冲夜奔》、《玉堂春》拓展了影片的时空，让古往今来的“侠士”在既定的影像空间内彼此交流。

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