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《白日焰火》漫天灰的余烬就是生命里全部的真实

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   白日焰火。光听名字就已经让我期待。因为拿了奖,电影未上映前消息都已经铺天盖地的原因,像所有听说的故事,等到真正临到自己头上的时候总和别人形容的不一样。其实并不算悬疑。看了开头大部分人应该都能猜到故事的走向。后来的梁志军是帮吴志贞顶罪也不难想象。
  
   吴志贞大概是我见过最能忍的女主角。站在命运的刀尖上,她始终一言不发。在洗衣店接待客人,熨烫衣服,站在窗边抽烟,被老板性骚扰,张自力跟踪她,喜欢她和她喜欢的人被谋杀肢解。在这些时候,她通通没有声音。人的一生要保守多少秘密才能活下?为了活下,吴志贞将全部的生命活成了一个蜷缩冰冻的姿势,围着厚围巾,与人群保持一臂之隔,没有表情,没有语言。导演将哈尔滨拍得很怀旧,仿佛七八十年代的东北小镇。男女老少都穿着厚实的棉袄,脸颊冻得通红,大口大口吃热腾腾地汤包,聊天的时候哈对方一脸雾气。来自南方的桂纶镁跟这里的气质有点格格不入,也正因为这种反差,清瘦寡言的吴志贞被很多人惦记,就像梁志军。
  
   梁志军是一个杀人犯。他犯的第一宗罪就是在五年前为了他爱的女孩将自己杀死。从此,他没有名字,像兽一样出没在黑夜里。梁志军常常独自一人滑冰场滑冰。镜头跟着他的冰鞋在耀眼花白的冰上旋转、旋转,我总觉得盲,看不到他的脸。在嘈杂拥挤的滑冰场,梁志军仿佛只是世间最普通的男人,喜欢滑冰,脱下冰鞋后有家可归。不过只是仿佛。他同时也用他的冰鞋杀人。在黑暗的巷子里,他双手握着冰鞋狠狠地砸向王队长的头,一下、两下、三下,原本看上温顺无害的人骤然目露凶光,沧桑的脸上里写满决绝。我想,杀人和滑冰这两件事离得有多远,现实就有多残忍。
  
   临死前。梁志军和吴志贞一起买烟,他想要牵吴的手被吴躲开。后来,他的手在离吴的后腰咫尺的地方辗转游离犹豫徘回,最终却是握成拳头缓缓落下。那短短几秒钟在我看来却像是经过了一生那样千回百转,缠绵悱恻。在那一瞬间我想起了爱德华。当心爱的金对他说hug me时,爱德华只能哀伤地看着她说,I can't。那是整部电影里最悲伤的一幕。那时候的德普才27岁,年轻的脸上显出的神情那样无辜,每一次无措的眼神都让我难过。我不知道如果吴志贞知道了一个男人在她看不到的地方如此小心翼翼地在爱她,她是否会动容。或者只有张自力为她放的那一场白日焰火才能让她冰封的眼睛里燃起一丝温度。可是爱从来就不是我们犯错的借口。梁志军最后在逃跑的的时候被乱枪打死,为他的深情,他的过错付出了代价。
  
   张自力是一个流氓式的主角。当他走出夜总会,站在门口抬头看着顶上“白日焰火”四个闪闪发光的大字时,音乐响起。已经忘记了旋律,也不知道是什么乐器,只记得那声音非常非常的重,一声声的都压在心上,以至于让我想落泪。电影明明才放三分之二,却像已经接近尾声。对观众而言真相已经大白,剩下的只是剧中人给自己一个交代。吴志贞背叛了梁志军,张自力又背叛了吴志贞。吴志贞被抓。张自力在天台上为带着镣铐,坐在警车里的吴志贞放了一场白日焰火。火星四溅,人人都背过身闪躲。只有吴志贞静静地望着,眼底湿润。
  
   或许对于张自力而言根本无所谓背叛。我一直觉得张自力是他们的故事里最置身事外的一个人,就连最后他放那场焰火的姿态在我看来都过于轻省。为了查案而接近吴的张自力或许真的被吴吸引,甚至爱上了她,但是也爱得很节制。所以,张可以狠狠地将吴压在雪地上眼睛里都是赤裸裸地欲念,也可以在警车里神色如常地劝吴说出真相。张就像一个失意的路人偶然买票看了场戏,戏演完了他也就走了,什么也没留下。或许,他曾在黑暗的影院中为戏中的人哭过笑过挣扎过动情过,但是出了影院,他仍是他,是那个蓬头垢面地醉倒在街头的小保安员。既改变不了戏中人的命运,也阻止不了自己的失意。
  
   张自力参与到吴志贞和梁志军的生命中这件事本身就像观看了一场白日焰火。焰火的绚烂暂时掩盖住了张生活里的种种不堪与挫败,等到这场烟花会散场的时候,漫天灰的余烬就是每个人生命里全部的真实。就像张自力自己说的,我只是想败的慢一点。
  
   国内上映的版本做了较大删减。这一点在看电影的时候就能够感觉出来,后来才知道一共删了八处,其中包括张忘了带手铐间接导致了两位同志的惨死,张和吴在摩天轮里做爱,在天台上放焰火的张被警察驱赶等。或许完整版的故事会更出彩,不像现在总感觉有点不温不火,不会轻易忘,但记得的也就这么多。特别是张自力,总觉得少了点什么。我以为的张自力应该更挣扎,更痛苦些。
  
   在看电影那天的日记里看到自己这样写。
  
   平息下的感情很容易被一张照片或者一句留言挑起。或许你才是最在意的那一个。不过还好,你也是最能忍耐的那一个。就这样隐忍地活下。像吴志贞一样,对欢喜,痛苦,寒冷,疲惫,欲望都守口如瓶。
  
  ps:看完电影后断断续续地写了这么多,有些情节可能记得不太准确。

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