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　　SDMS：77 分
　　
　　 先说第三个短片《震动》，奉俊浩导演。在这个短片的评价上，我与很多人产生了分歧，我个人认为这个小短片是三部短片中最精致、最出色的。
　　 首先奉俊浩抓住了东京、甚至是日本人普遍拥有的两大心理特点。一个是“宅”，另一个是对于地震的恐惧。这个切入点拥有无比完美的解剖角度，然后配合简练的剧本，饱和的色彩光线运用，以及香川照之木棱的表演，一个家里藏满矿泉水瓶和大便卷纸，每天只靠打电话叫披萨吃就能活的宅男就深入人心了。在这短短的几分钟里，有很多细节是很动人的，比如香川照之无聊到用卷纸核在手心上按出印来，看这个印多久会消失，比如香川照之叫外卖时从不敢看送外卖的人一眼……
　　 在这一小段之后，苍井优出场， 香川照之十年来第一次抬头看了送外卖的人一眼，这个简单的细节因为之前的铺垫，就显得张力十足起来。这一眼之后，正好地震发生了，苍井优晕倒在香川照之家里，后者顿时手足无措起来。弄醒苍井优也很有意思，她手臂上画了一个开关，香川照之按一下，她就醒了。很多人跟我说对这个情节不能理解，我觉得这个设计很美，让整个短片的漫画感呈现出来了，而且看到后来还发现，这个设计是有寓意的。
　　 苍井优走了，香川照之的宅男生活就再也过不下了，第二天他又打电话叫外卖，来送餐的是个粗鲁的老头。他说她辞职了，但是告诉了香川照之她的地址。
　　 然后香川照之鼓了好几天的勇气，十年来第一次出门了。这里导演的处理也很有意思，是由小变大的情节推动，从他刚出门时，瞳孔不适应而呈现的画面过曝，然后用心理旁白的方式展现他的犹豫：坐公车？坐地铁？骑车？他拉出自行车，已经成废铁了，画面再拉升，整栋房子出现了，长满了植物。最后香川照之决定步行，一路上没有任何人，他看到很多人在窗子里，从面相判断他们分别做宅人几年了。然后他还看到了送披萨的机器人，人类已经完全不出门了。
　　 最后香川照之停在了苍井优家门口，他叫她出来，她不出来，然后地震了，香川照之拽她出来，她拼命反抗。就在对峙了时候，香川照之按到了苍井优手臂上的另一个按钮——爱，奉俊浩给了苍井优的脸一个长达十多秒的特写，美不胜收。这个按钮的设置，是否意味着人与人情感交流的缺失，而变得程式化？我不得而知，影片停在了这里。让人久久沉迷。
　　
　　 第一个短片是米歇尔.冈瑞导演的《室内设计》，讲述了一个在东京一事无成的人最终居然变成了一把凳子。这个短片的寓意似乎是在说东京的生活压力让人崩溃，很多没有工作的人就像家里的一把凳子，或者还不如一把凳子，它至少还能坐。这个小短片的前半部分过于平淡了，作为短片不够抓人，后半部分猎奇的成分更多了一些。
　　
　　 第二个短片是鼎鼎大名的莱奥.卡拉克斯的作品《美尔德》，美尔德是一个莫名其妙住在东京下水道里的怪人，他讨厌人类，到处破坏，甚至在街上扔手榴弹。最后对他的审判使一部分人对他恨之入骨，也有一部分人无比崇拜。
　　 我最不喜欢的也是这个短片，首先它让人很不舒服，肮脏的画面，还有美尔德那种没有人能够听懂的语言，导演花了好多时间在美尔德唧唧呜呜如动物般的对白上；然后我觉得他没有抓住任何东京的城市特征，放在这里是不合格的。
　　 一直不是很喜欢卡拉克斯，因为我觉得他是一个太自以为是的人。他电影中的那种艺术感是与现实生活脱节的（《波拉X》也许得排除），一般人都不会特别喜欢他，除非同样自恃甚高的人。我不知道卡拉克斯对东京是理解的太透彻了，还是根本不理解，也许是我根本没有资格评价这个人。

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