影视台词 > 影评 > ：《白日焰火》影评：纪念都曾有过的，欲望与背叛的悲壮是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《白日焰火》影评：纪念都曾有过的，欲望与背叛的悲壮的正文：

　　 由刁亦男担任导演，廖凡、桂纶镁、王学兵、王景春、余皑磊、倪景阳等主演的电影《白日焰火》，因其刚刚在柏林电影节夺得金熊奖（最佳影片）和银熊奖（最佳男演员）两项殊荣，一经上映便得到了国内观众的广泛关注。作为中国电影类型片的探索代表作，《白日焰火》通过看似错综复杂的碎尸案，透视当今时代小人物的美与丑、善与恶，以及在欲望、背叛和正义的特定主题下，每个深陷其中的角色，所做出的出于内心的选择。
　　 故事情节并不复杂，概括来说就是一只残破的手臂引发了一场血案，五年来一直没破，还导致两位警察牺牲，一位警察颓废了（因为战友牺牲、受伤、酗酒和离婚）。但这个颓废的警察，后来看上了受害人的妻子，一直跟踪她、接近她，甚至占有了她。然而，在与这个女人周旋过程中，警察渐渐发现，事情远没有那么简单，触目惊心的真相即将水落石出。最后，在爱的欲望和正义的守望之间，他先选择了前者，然后选择了后者，解脱了、开心了，也就结束了。
　　 话可以这么说，但故事不能局限于表面。当我们观看《白日焰火》，体会到了层出不穷的性欲、各怀心思的追赶、无以言表的悲伤、岁月流淌的破碎、深陷夹缝中的背叛、欲语还休的真诚和耐人寻味的荒诞——其实，这一切，终归是人性，逃不出爆发与灭亡。
　　
　　 看过《钢的琴》的人，都会对其中的东北场景印象深刻——昏暗、衰落、模糊、破碎、颓废，甚至是绝望的气息。而《白日焰火》则将这种场景色调的设置“发扬光大”，并通过现代风格和国际范儿的配乐（多是交响曲），来衬托和深化故事的悲剧色彩，形成强烈反差，营造出荒诞、神秘和绝望而不失温暖、关怀和光彩的氛围。导演在其中运用了很多时空转接、象征和隐喻的手法（比如在街道办公室哭泣的女人、那匹主人失踪的马、围观杀戮的理发厅的人、张自力示范灭火等），并通过一系列跟踪性的长镜头（甚至是故意放慢镜头所呈现的进度），让观众借着这股惆怅感和神秘感，对剧情发展和主题浮想联翩，并通过演员的表演，分析和体会每一个细节，走进剧中人物的内心世界。
　　 在《白日焰火》中，廖凡扮演的就是这位颓废、落寞的警察张自力，狡黠、匪气、猥琐、放浪形骸，却难掩骨子里的不甘平凡与寂寞。在廖凡的表演中，不仅向观众展现了张自力的执着、性欲强烈和玩世不恭，更充分体现其沉沦却不甘沉默、落魄而不失气魄、落寞而不甘寂寞的内心，堪称“浑身是戏”；而桂纶镁扮演的受害人吴志贞，虽少了些东北女子的豪爽和风风火火，却将东北女子细腻、柔情和楚楚动人演绎得淋漓尽致。以前对桂纶镁的印象，就是《不能说的秘密》里的“奶茶女生”，以及益达广告中的自作多情，总感觉她是“花瓶”的代名词。看了《白日焰火》，才真正发出一声感叹，桂纶镁真的很美，一种来源于人性的美，让人沉醉，怦然心动。甚至使观众不敢相信，再度回味电影里的诸多细节，来证明她是否为真正的“凶手”。
　　 除此之外，王学兵扮演的梁志军、王景春扮演的洗衣店老板荣荣，台词和故事不多，但在表情和动作的零度表演上，细致而出彩。特别是对于获得东京电影节最佳男演员的“小人物专业户”王景春来说，《白日焰火》的成功，毫无疑问地为他已现光明的影视演艺生涯，添了最厚重的一笔。
　　
　　 纵观整部影片，相信看过的朋友都会有这样的疑问：梁志军和吴志贞是否相爱？如果第一个人是吴志贞误杀的，她是否参与杀害第二个人、第三个人？如果她与梁志军是同谋，为什么带梁志军来小卖铺，让守候那里的警察逮个正着？张自力是否“出卖”了吴志贞？张自力和吴志贞的感情，到底应该如何形容和界定？
　　 对于吴志贞而言，第一个人（酒吧老板）对她的强暴，以及意外死亡，给她带来永远无法抹的阴影，而丈夫梁志军虽然为其“定罪”，但“活死人”的看不见、摸不着，却始终无处不在的折磨，令吴志贞在阴影中越陷越深，无法自拔。为了早日解脱，她选择了出轨，选择了和两位厂里的青年相处，甚至到了结婚的地步，每一幕都让藏在暗处的梁志军，看在眼里。对于梁志军而言，他注定无法给心爱的妻子真正的幸福、温暖与慰藉，但绝对不能容忍任何男人占据他的位置，取代他的幸福。于是，第二个人、第三个人被干掉，便顺理成章。
　　 有影评说第二个人、第三个人都死在旱冰场，说明吴志贞参与了对第二个人、第三个人的谋杀，其实这说法并不够准确。吴志贞已经身负一条人命，为啥还要杀与自己无冤无仇的第二个人、第三个人呢？事实上，这正是梁志军的自尊心在作怪。虽然他不能在公开场合与吴志贞面对面，但他可以时刻监视吴志贞，甚至威胁吴志贞为他做任何事情。所以，吴志贞顶多是在梁志军的逼迫之下，带着这二位了旱冰场。至于具体实施，则是由梁志军一人完成。这也说明，在目睹诸多爱人被梁志军干掉之后，她的内心已到了极度崩溃和痛苦的边缘——她已对梁志军死心，可就是摆脱不了梁志军的控制；摆脱不了梁志军，就得不到自己想要的爱。爱、良心和欲望，则让吴志贞在命运的迷途中，接受绝望的沉沦。直到，张自力的出现。
　　 经历了太多破碎和绝望的吴志贞，内心已相当敏感。她看得出张自力对她有意思，甚至清楚眼前这个落魄、猥琐的男人并不简单。但她一开始并不希望张自力卷进来——给他写纸条，让他别跟着她，不是从心底里的拒绝，而是她知道背后始终有一双眼睛盯着她，不希望又一个男人成为那双眼睛下的牺牲品。但廖凡的强烈攻势，让她感受到久违的温暖与冲动。她决定答应与张自力一起滑旱冰，试试他的真心。她知道，梁志军一定会跟踪到底、下毒手，但她已经做好了与张自力赴死的准备——如果张自力是真心的，一起死了又何妨，岂不是真正的解脱？
　　 但队长的一声提醒，没有遂了吴志贞的心愿，也没有让梁志军的阴谋得逞。队长随后被梁志军杀死，梁志军暴露了。之后便上演了梁志军与吴志贞的真正见面，并一起小卖部的桥段。其实，当吴志贞终于知道张自力的“警察”身份时，她明白机会来了——既然梁志军暴露了，就干脆把梁志军推向警方，让他继续“顶罪”，自己也好痛快和解脱。在她的内心深处，从梁志军成为“活死人”的一刻起，她知道自己不再是过的那个自己，梁志军也不是那个她熟悉的丈夫。她不可能接受现在的梁志军，因为她不可能理解梁志军的心甘情愿，在自己的眼里却是满目疮痍、无底深渊。然而，梁志军真的死了，她心里没有一丝痛快和解脱的感觉。或许她的良心还未泯，内心满是对丈夫的愧疚；或许她早已知道，这不是结束，而是刚刚开始。
　　 对于张自力是否“出卖”、“背叛”了吴志贞，我们注意到一个细节——在摩天轮上，张自力指向远处的“白日焰火”酒吧，又说了句“我是来救你的”。那一晚，吴志贞放下矜持和敏感，把自己完全交给了张自力。我们可以做这样的判断：吴志贞很清楚张自力叫自己来的用意，她已经知道事情终究是捂不住的。既然明天就是世界末日，为什么不此时此刻让自己彻底疯狂、放纵和解脱了呢？当然，她不想就这样承认罪过、失自由、束手就擒，但她看到皮氅后，就明白了什么。她知道抵赖已经毫无用处，既然张自力想救赎自己，就让一切重见天日，好吧。所以，张自力最后的“背叛”，其实应该看作救赎，外加正义的守护，而对于吴志贞来说，因为爱，因为欲望，因为良心，因为承诺，她选择了两厢情愿。当张自力在舞厅里像精神病一样乱舞，在小区房顶上噼里啪啦放焰火。这在张自力的心里、吴志贞的眼里，都是心灵沉疴的解放、自由光明的希望，也给这座死气沉沉的城市，带来陌生、久违而并不遥远的活力、色彩与动感。
　　 久违了，重逢了，也就释然了，微笑了。
　　
　　 话说写到了这里，应该是尾声了。但有些话，还是不得不说。
　　 我们再退一步，吴志贞是否可以一直继续抵赖下？当然可以。现代技术可以证明骨灰属于第一个人；皮氅和酒吧老板娘可以证明她来找过第一个人，但始终没有任何直接证据来证明是她杀的。而且，梁志军已经死了，死无对证，她可以把所有的罪责都推在梁志军身上，只要没有新的确凿证据，警察又奈她何妨？可吴志贞就这么承认了，这又是为什么呢？正所谓，死罪可免，活罪难逃。啥是活罪？不是作用在肉体上、性欲上的痛苦，而是心魔难除。
　　 有影评还说，第一个被杀死的人是冤死鬼，但我觉得这个人才是整部影片所展现的悲剧的罪魁祸首。若不是他因为皮氅的一处破损而步步紧逼，若不是他对吴志贞产生歹念，接下来的一系列悲剧，就不会发生了？当我们这部电影做“性”元素方面的各类解读时，有没有想过导演给我们展现的，真的是性欲本身吗？其实，《白日焰火》的每个角色（包括打酱油的倪景阳），都是我们每个人的人性——为了追求欲望而不择手段，为了利益攸关而自相残杀，为了不可告人而铤而走险，为了掩盖罪恶而遮遮掩掩，为了不堪回首而自甘沉沦、自吞苦痛。终于，我们忍不住了，就在沉默中爆发，或者在沉默中灭亡，或者同归于尽。这就是人性——屈服于沉默，却骨子里不甘于沉默，最终在欲望与罪恶的交织中，铸就了无数个撕心裂肺、支离破碎而永远是轮回的悲剧、扼腕。
　　 不过，这里唯一一个真正意义上的好人，就是王景春扮演的洗衣店老板荣荣。吴志贞被警察带走时，荣荣把围巾送上，还对吴志贞的好念念不忘。望着警车远，荣荣感到迷惑、无奈与感伤；看着荣荣远望的身影，我体会到的，则是不由自主地叹气，和无限怀念的昔日，遗失的美好。
　　 她，的确不属于你，但希望、白日和焰火，并没有抛弃，最执着的自己。

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