影视台词 > 影评 > ：《人间.小团圆》在呼吸中漂浮的只有幻觉是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《人间.小团圆》在呼吸中漂浮的只有幻觉的正文：

　　 抗日战争时期，时任港督的罗富国认为香港难于防守，建议其列为不设防城市，停止所有防御。1938年7月港英政府通过《紧急条例》宣布香港保持中立。但由于当时日军在中国大陆攻势正盛，英方知晓与日方终会一战，于是在暗地里积极备战布防。1938年10月，日军在广东大亚湾登录并迅速攻占附近地区，包括深圳。1941年11月加拿大派遣一船援军抵港，同年12月8日，在珍珠港事件数小时后，日军跨过深圳河向香港进攻，不久新界九龙沦陷，英军退守仅剩的几座山头。12月25日，时任港督的杨慕琦代表港英在半岛酒店正式向日本投降，此日被称为“黑色圣诞”，自此“三年零八个月”香港日治时期开始。直到1945年8月日本投降后，香港重新由英国管治。而位于魔鬼山（炮台山）的鲤鱼门炮台，正是当年防御激战的重镇，现为香港海事博物馆。
　　
　　 这便是开头杨千嬅口中的「香港保卫战」。打断她的那位游客明显十分通晓历史，但却自以为是。我以为彭浩翔会自此展开一段不为人知的尘封往事，一段延续至今的悲欢人情，但没有。我忘记历史与现实在彭浩翔的电影里从来只是注脚而已。
　　 至始至终，影片都在一片架空的虚浮中，不通过任何共同的时代经历，而尝试构建一种香港人所共通的特质。而维系这种特质的核心正是「家庭」，其实这也并没有什么不妥。对于彭浩翔来说，家庭最重要的因素是「责任」「信任」和「身份认同」。从这三方面，他设计了一系列的家庭矛盾，丈夫出轨，女儿抱怨自幼亲情缺失，父亲嫌弃女儿外貌丑陋，儿子不满父亲跟舞女在一起生活。再说明白一点，就是追慕虚荣和放纵的享乐，同时固守荒谬的伦理道德（我一点都不想评论其中的男权意识，因为那确是现实）。如果还有其他解释，只能视为无病呻吟的都市焦虑症。但我很奇怪的是彭浩翔竟然把这些放到一种理所当然的高度，并怀着温柔默许的目光看待这些闹剧，而他的语调中明显是在说「这是别人的故事，不关我的事也不是我的错」。是的，每个人看上都在承受焦虑的痛苦（虽然理由很可笑），但这种不断的抱怨和不满实际上根本毫无痛苦可言（对观众倒是很痛苦），所有人看上都只是欲求受阻而已，而不是什么危机。这部在导演口中主要讲家庭关系的电影，其家庭关系就是「没有关系」。他们对自己所受的伤害喋喋不休，进而责怪于他人的过失，但从未真正地审视过自己的内心，甚至那么一刻的隐忍或挣扎，都没有。
　　
　　 彭浩翔很轻易地把这些所谓的不幸都归于罪孽的宿命。此生所种下的业已无法破除，只有承受应得的果报，转而等待再生的轮回，这便是吴孟达所做的「破地狱」。此生已经这样，那来世再说吧。但他替别人施法往生，却无法超度自己。68年渔民上岸，他说从此他已经死了，至少死了一部分。失归属之后，再没有什么可以支撑起庞大的生活。信念已死，人不过是摊在海岸上喘息的一副躯壳。至于后一代，曾志伟说「人不能那么快死，要生活。生活是什么呢，生活就是赚很多钱想的地方。」
　　 这句话倒是恰如其分概括现代人仅剩的一点念想，不仅是在香港，很多人都一样。「我活了几十岁的人都没有目的 」，怎么会有一处地方通往所有目的地。于是此片最值得诟病的结局部分，所有的矛盾莫名其妙引刃而解，就像矛盾存在本身那样的无稽。在明亮温暖的光晕中，一家人其乐融融的相聚在一起，彭浩翔终于给自己无解的命运找到出口：生活就是吸气，忍住，呼气……
　　 好像所有的现实都只是幻觉，在呼吸之间一切都会烟消云散。
　　 竟然有人称此片为香港版<一一。都不知道要怎么比较，<一一里的生生死死漫漫长路，道尽我们年轻时的冲动，中年时的困惑，年老之后的空无。一生的光景一帧一帧地掠过我们的心底，不只是电影，而是现实恍如梦境。反观<香港仔，不说什么悲欢离合，也绝不是风平浪静，不过是一场无中生有的唉声叹气，而让我心生感怀的也只有小护士那首未唱完的<分分钟需要你。
　　
　　 「愿我会揸火箭，带你到天空」
　　
　　 真是天马行空。我们任性的彭浩翔导演「一直很想把我作品中的那些极其天马行空鬼主意，都集中放在这部电影里」，但恰好最令人发指的正是这些故弄玄虚的「鬼主意」，与其说天马行空不如说是幼稚。战时埋藏的炸弹，死而复生的变色龙，搁浅的鲸鱼，还有回魂的梦境，在五光十色的特效下，用纸扎成的香港，宛如儿童游乐场般的幻觉。他的魔幻现实的构造功力未免过于低级，这种相当直白的「荒诞」不是与现实离间的「诗意」，而是让人觉得像在愚弄大众，加上影像风格的失当处理（本片所有的泡泡糖效果，与失焦无关），就像在苦大仇深的命运悲号中硬生生地插入几段低龄动画，那些象征隐喻除了像在给汉字注音之外，无论是对于电影情绪本身，还是对于观众的心理，都完全没有一点惊动人心的共鸣，反而意外地造成反讽的笑料。当那支带有打问号的手机出现在屏幕中的时候，我直接想到了大富翁游戏，这真是在用喜剧的手法拍摄的一部「喜剧」。
　　 彭浩翔自己的说法是「其实人有很多面，不是我变。我不太会为观众和他人而改变，因为我自己想玩的东西好多」。于是我们姑且把<香港仔看作一部被玩坏的作品，不是<伊莎贝拉末日黄昏的伤感，也不是<志明与春娇街头巷尾的浪漫，跟<青春梦工厂以及<维多利亚一号那种黑色的快意恩仇更是大相近庭。到最后让我记住的只是三个对白里段子，小巴和吸面的恶趣味和<星球大战的电影史话。当然这些都不如<低俗喜剧来的更加直接和「过瘾」。
　　
　　 廖伟棠称此片是彭浩翔写给香港的一封家书，「虽有瑕疵但情意深厚」，我不知道他有没有听彭浩翔自己说过「其实对我来说，我一直不太明白香港味道到底是什么，因为我觉得我自己拍电影从来都是玩得开心，我在香港拍片的时候也没有特别关注和强调香港味道」。所以情深意重无从谈起，「百劫重逢缘何埋旧姓」可能也只是说说而已。他本身无意于要打响一场「香港保卫战」，而只对「通往所有目的地」的幻觉更有兴趣。
　　 彭浩翔的作品一向取自生活闲聊，而这部电影的确也像我们平常在餐厅或公交上听到的对话那样，逼逼叨叨不明所以，最后各自散。但困境不会平白无故消失，最简单的生活也是最复杂的时刻，总有一千种想法一万种情绪闪现在我们的意识里，也许到时我们需要做一下深呼吸，静静等待幻觉的降临。

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