影视台词 > 影评 > ：《归来》后围绕“开门”的细节观后感是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》后围绕“开门”的细节观后感的正文：

　　今天看了影片《归来》，虽然两个人因为坑爹的app花了210块钱才看上了电影，但是看完影片后这种不快全然一扫而光。影片开始5分钟后一直到结束，我眼泪就没有止住。后来影片结束散场，有一对中年夫妻说：“这个年代的事儿年轻人看得懂么？”影院有一半中老年人，一半年轻人，相信年轻人一定会有很多不解的地方，但是这部影片的妙处就在于，仁者见仁智者见智，理解的充分的也能够欣赏这部影片，一知半解的也能够体察一些制作者的用心。自己忍不住回来碎碎念了一些，写的有些混乱，就当是纪念这部难得我非常喜欢的影片吧。
　　
　　观影《归来》后围绕“开门”的细节
　　
　　影片《归来》讲述的是右派反革命知识分子陆焉识在改造过程中潜逃，回家欲与自己相别十余载的妻女重逢，无奈女儿丹丹迫于前途重压，了潜逃的父亲，使陆焉识与妻子冯婉喻的相逢变成了撕心裂肺头破血流的离别。多年后文革结束，被平反昭雪的陆焉识回到家中，重又见到了心心念念的妻，可她却再也认不出他的容貌。点点滴滴，他慢慢得知这几十年来家中遭遇的种种变故，慢慢体味到妻子凄苦无助支离破碎的内心，他开始默默接受了这种不被认知的情境，陪伴在妻子的身边，每月5号一大清早便载着妻子来到火车站出站口，望眼欲穿盼望那妻子心中再也回不来的陆焉识。
　　
　　影片的时间跨度究竟是怎样衡量呢？可以肯定的是影片前后一定是跨越了文革时期（1966年-1976年），74年左右陆焉识出逃，76年陆焉识回到家中说自己二十多年没有见妻女了，因此陆焉识应该是1957年左右就被划作了右派分子，被迫下乡，在西宁的一个农场里改造。那么57年陆焉识被带走，丹丹三岁，也就是陆焉识与冯婉喻大概是在53年左右结婚。冯婉喻是光明中学的教师，属于小知识分子，陆焉识是博学多才受到过西方教育与艺术熏陶的教授，因此二人不会太早结婚，假设二人25岁左右结婚，那么57年陆焉识被带走时二人大约29岁上下，女儿丹丹3岁；74年陆焉识出逃回家二人火车站匆匆一面便别离时，二人约36岁左右，丹丹20岁左右；76年陆焉识平反昭雪再次回到家中时二人38岁左右，丹丹22岁左右。
　　
　　梳理清楚时间线后，可以看出，陆冯二人分别的二十几年里正是一对夫妻最美好最甜蜜的年华，20-30几岁里的夫妻二人因为都受够一定的教育，两人知趣相同，琴瑟和谐。从家里的内饰看，家里有一组大书柜，里面的藏书很多，这说明二人很喜欢读书；家中还悬挂了一副毛笔字，而且后来婉喻火车站接丈夫的时候也是用毛笔书写丈夫的名字，由此看出二人家中常备笔墨纸砚，爱好弄文舞墨；丈夫平时还爱好弹钢琴，而妻子则喜欢听丈夫的琴声；丈夫希望女儿能够像小仙女一样跳芭蕾舞，而妻子却认为女儿应该学习科学技术为祖国做贡献。这种种都能够看出来，夫妻二人的生活幸福美满，生活质量很高，二人知趣不俗，丈夫博学浪漫，妻子正直有远见。
　　
　　张艺谋镜头下的文革少了那么多的血雨腥风，多了一份安静。其实在文革时期，儿女父母相互揭发，互相划清界限，各执一词，各站一派的情况是及其普遍的，但这种情况却不存在于陆焉识与冯婉喻之间，这是因为二人的文化水平与思想境界不同于一般人。即便在艰苦的改造期间，陆焉识笔下还能够描写出刚出生的小马驹颤颤巍巍站立的模样，还能够体察到春天的气息，这都说明他是一个思想境界很高，精神世界十分向往自由与浪漫的人。因此即便是在那个黑暗与恐怖充斥的时期，即便那个时代人吃人是一种生存法则，他们也不愿出卖自己的灵魂出卖自己的爱。在红卫兵找到丹丹与母亲一同谈话的时候，即便红卫兵与女儿如何的施压，冯婉喻也没有表明自己同丈夫划清界限。因为她从心底里都是一个正直的人，她也知道丈夫更加是个正直的人，自己的爱人，无论如何也不可能划清界限，因为她就是他，他也就是她。
　　
　　然而女儿却不同，丹丹3岁时父亲就被带走，丹丹对于父亲的印象几乎是没有的。父亲走后，母女二人日子过的势必会非常艰难，在那样一个物质极其匮乏的年代里，母亲一个中学教师的微薄工资不仅要供养两人吃饭，还要供养女儿学习芭蕾舞。父亲与母亲的感情那样深刻，母亲必然要整日以泪洗面。在这种本就从来没体会过父爱，而且更深刻地体会着母亲心里的泪以及生活带来的艰辛。那时的人十分单纯，伟大的理想就是最大的精神支柱。而丹丹的精神支柱就是跳吴清华。吴清华是红色娘子军中的主角，是历史上的英雄，是最伟大的人，如果能够跳吴清华，那么不仅仅代表着舞蹈水平的杰出，更能够代表这个人本身的高尚，放佛英雄的光芒能够时刻笼罩着她。而这是丹丹唯一仅有的也是全部的理想。当得知这个理想的轰塌不是自己的原因，而单单只是因为自己那几乎从未谋面，十几年来从未给过这个家一丝一毫的温暖，反而剥夺了这个家大半的快乐的父亲，丹丹心中的怨恨与愤怒可以说达到了定点。因此，不同于母亲，丹丹从小的生活经历让她有足够的理由憎恨自己的父亲，因为对于她来说“父亲”这个词语本来就与爱与亲情不沾边。所以最后，丹丹告发了父亲，做了她认为是正确的事情。
　　
　　令人觉得回味无穷的，是电影里“开门”的细节。
　　
　　陆焉识在火车站潜逃，在漆黑的雨夜溜回自家的门口，两次敲门后，陆焉识用手扭了半圈门把，但是他却没有推门，而是稍作犹豫，松开了手。这一系列的动作反应了陆焉识彼时不断变化的心里状态。两次敲门后，没有人应门，这时陆焉识后退了几步俯下身从门缝里查看，欲知是否是家中无人。但他看到了门缝中透出的亮光，于是他意识到家中应该是有人的。这时他上前用手扭了半圈门把，但是他手下的动作却在这时停了下来，他没有继续推开门，而是犹豫了两秒，又抽回了手。他在想，家中有人，为何不来应门呢，他之前看到了埋伏在楼下的指导员，他在想也许妻子是害怕被指导员当场抓到与逃犯私自见面，迫于这种恐惧才不敢开门。这时他碰到了上楼来的女儿，他试图说服女儿给妻子带话，但是女儿却一口回绝了自己，转身下楼。这时，他看到妻子不肯开门女儿不肯带话，他开始动摇，他不确定是否自己还能够重新被家人接纳，怀着最后一丝希望，他顺手撕下了一片春联纸留下了字条从门缝里塞了进，随后逃跑，期待着第二天早上8点能够在火车站看到妻子。
　　
　　然而，同样在这短短的几分钟里，门内的妻子冯婉喻却是同丈夫截然不同的心境。
　　
　　先放下这个话题，说一说76年后陆焉识平反昭雪回家，当时冯婉喻进门看到丈夫她其实并没有认出来是丈夫，她说“你回来啦”“你坐”“累了吧？我给你倒杯水”“你坐，我出买点吃的，你晚上在这儿吃饭”这种种的话语都显示出冯婉喻在同一个很熟悉的人讲话。但是等到她再次回到家中，看到陆焉识在铺床她受到了极大的刺激，她大喊着“方师傅，你不要这样”“你给我出，出”，这又说明她十分抗拒“方师傅”睡在她家里。再后来陆焉识晚上给丹丹送面条，进冯婉喻的卧室给她盖被子，冯婉喻看到后依然十分的抗拒，她大喊着“只许一次”“焉识没有被枪毙，我这辈子都感谢你”“但是不可以了”“你出，快出”。这种种的反常举动都能够看出来，在陆焉识不在家的日子里，这个叫做方师傅的人几乎天天来冯婉喻的家里，冯婉喻为了陆焉识的事情有求于方师傅，于是便十分讨好他，给他端茶倒水给他做饭。为了能够让陆焉识免于被枪决，她甚至屈辱的同意了方师傅提出来的男女之事的可耻要求。但是过后，冯婉喻内心十分的自责与愧疚，无论方师傅再怎样邀欢，她也不再答应与他苟合。这可能也导致了二人起了争执与冲突，后来丹丹告诉父亲小时候依稀记得方师傅用饭勺打母亲。丹丹的话又说明了方师傅几乎是57年陆焉识被带走以后就一直霸占着冯婉喻，并且在精神上胁迫她，在肉体上折磨着她。
　　
　　由此，我们再回到那夜陆焉识站在门外，冯婉喻没有开门的情境。站在门内的冯婉喻听到敲门声，那样细小、不敢声张的敲门声，她知道门外站着的是谁，她无比局促，不知所措，她想赶快打开房门，她想与她久别十余载的丈夫想见，但是她却畏惧了，她退缩了——因为自责与愧疚。她与方师傅畸形的关系，日日折磨着她的内心，她每天都活在被压迫里，每天都被背叛丈夫的自责所深深折磨，她内心觉得亏欠丈夫的太多太多，她没有脸面开门，她没有勇气面对丈夫那双深情的眼眸。但是那潮水般的思念与刻骨铭心的爱让她不能错过与丈夫重逢，于是第二天她带着行李与干粮，早早奔向火车站，决意同丈夫亡命天涯。她第二天的坚定也印证了，她并不是害怕被连累才迟迟不肯开门，而是因为愧疚才不肯开门。
　　
　　后来她在火车站再次错过了丈夫，便开始不再锁门。这个安排也十分巧妙，当天晚上丹丹告发父亲后回到家里，是先用钥匙开门才进来看见正在蒸馒头准备逃亡的母亲。这个镜头补充了一个细节：虽然那晚陆焉识没有推门，他退缩了；但冯婉喻却认为是自己锁了门才把丈夫彻底的拒之门外了。她想，即便自己处于自责没有开门，但如果那夜门没锁，丈夫推开了家门，那么她看到了丈夫便一定再不会让他离开，哪怕就是被抓，哪怕就是死也要在一起。与丈夫二次别离后，又是另一种后悔与自责，她再也不锁门了，她说“可不能再把焉识锁在外面了”。
　　
　　影片全程朴实无华，没有声嘶力竭、没有撕心裂肺，就是那么的安静，在缓缓的钢琴曲里，观众随同剧中人一起，静静地流泪。
　　
　　关于文革，有艺术加工的地方，但是不令人反感也不显做作。因为过的事演给今天的人看，必然不能单纯只按照过的样子来演。
　　
　　巩俐话不多、泪不多，但她却是在用心诉说离殇，她嘴角的一丝抽动，睫毛的一丝颤动，都牵动着所有观众的泪腺。陈道明将一个博学、浪漫、伟大的知识分子、教授、丈夫、父亲的多重角色塑造的极其精妙，作为时代的牺牲者，他没有自怨自艾，他用他的博爱与宽广的胸襟接纳不公，呵护妻女。
　　
　　严歌苓的原着跟电影还是很不一样的，但是就只从电影的角度来看，张艺谋完全脱离了红高粱、秋菊，将旧中国拍的那么文艺、那么安静。他说“这部戏，绝不乱煽情”，他也的确做到了，这部电影的情，都是情理之中，理先有情由理生，那么真实自然，很敲击人的心灵。在今天这样嘈杂纷乱的世界里，我更想要这种能够震撼到我心灵的作品。

《归来》后围绕“开门”的细节观后感由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!