影视台词 > 影评 > ：《归来》情感归来，才气不在是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》情感归来，才气不在的正文：

　　 《归来》对我或许有着特殊的意义。2010年夏末秋初，和笑笑一起偷偷翘了军训跑到影院看了大学里的第一部电影--《山楂树之恋》，（从此一发不可收拾，四年里大半的院线片都一起看）那天冷气很足，很舒服。2014年春末夏初，和笑笑一起把毕业论文抛到脑后看了大学期间最后一部院线影片--《归来》，今天冷气依旧很足，但是冻得打喷嚏。
　　
　　 大学四年，从张艺谋开始，以张艺谋结束。四年前，我们看《山楂树之恋》哭的一塌糊涂，出来一把鼻涕一把泪的给了5星。四年后，我们看《归来》，中途掉了两次眼泪，出来讨论中午哪儿吃什么。
　　
　　 初听《归来》这部电影，第一反应是老谋子的回归之作，这种回归，不是说他在《金陵十三钗》后重执导筒，而是张艺谋在经历过各种迷失之后的一种沉淀和表达。
　　
　　 不幸的是，我解读错了。
　　
　　 如果把张艺谋到目前为止的作品粗暴的分为三个阶段，从中可以大体解读出张的思想或者说聚焦点的变化。大致可以这样划分：
　　
　　 第一阶段（1987-1999）代表作品：菊豆，大红灯笼高高挂，秋菊打官司，活着，一个都不能少，我的父亲母亲。
　　 这一阶段张的聚焦点，也是第五代导演的关注重心，承载着这一辈人的历史任务--对过往的思考，对当下的拷问。这一时期的作品是张能够在中国电影史上留名的原因，这时候的张艺谋，有匠心也有匠气。作品能过获得成功的原因，个人以为是因为这些作品是植根于他自己所熟悉的土地，熟悉的生活， 是在这片土地中生长出来的，是有根的。
　　
　　 第二阶段（2002-2009）代表作品：英雄，满城尽带黄金甲，三枪拍案惊奇，奥运会开幕式。
　　 个人认为这一阶段的张带着一种“暴发户”的心态，疯狂的大手笔大制作，追究宏大的视觉奇观，盲目的向商业化转型，一种“不差钱”的姿态。广受诟病的“团体操美学”也诞生在此时，就像magasa所说“每个演员...他负担的功能就是作为一个像素，和周围的人一起呈现一种颜色”。
　　
　　 第三阶段（2010-2014）代表作品：山楂树之恋，金陵十三钗，归来。
　　 这一阶段张开始沉淀下来，但这种沉淀并不是回归，而是一种迷茫过后的转型，聚焦人与人之间最朴实的情感。
　　
　　 扯远了，回来。说一下影片给我的感觉。
　　
　　关于预告片--
　　
　　 之前并没有什么特别的期待，看了之前那只85s预告，感觉故事很平静，不像往常的预告片，各种戏剧冲突恨不得全部塞在短短几秒里（请参考《小时代》预告片），等观众被预告片骗的一塌糊涂掏腰包影院看完，恨不得跳起来大骂上当（请参考《小时代》正片）。再说一句，后面曝光的吴青峰演唱的主题曲被韩磊甩了不知道几条街，并不是黑吴青峰，韩磊唱出了铁汉柔情，跟电影很合拍，吴青峰太小清新了，撑不起这种厚重感。
　　
　　关于4K--
　　
　　 之前宣传的4K，看了几张剧照以后深深感觉画面很细腻，于是对画面的包括色彩，灯光之类很注意，但是电影放映过程中却不能很好的体会到4K的魅力，可能是因为影片整体故事的架构框限住了它的色彩表现（处于文革及文革后的几年中，且展现的大部分是秋冬季，张艺谋也一改往常大红大绿之风）。印象最深的就是陆焉识在弹琴，冯婉瑜一步一步走上楼梯时的那一段，暖色的灯光从背后打过来，一种圣洁光芒笼罩着她，4K的魅力真正显示出来，也就是这一段戳中了泪点。
　　
　　 再有就是当郭涛饰演的干部找冯婉瑜和丹丹谈话的那一段，灯光色彩处理的非常好，同在一间屋子里，打在冯婉瑜脸上的灯光始终是柔和的暖黄色，而丹丹脸上的则是发着绿色的光，映的丹丹有种铁青着脸的感觉，相应的冯婉瑜犹犹豫豫若有所思，丹丹则说出了“坚决划清界限”。老谋子对灯光和色彩的运用还是相当老练的。
　　
　　关于几处泪点--
　　
　　 戳中我泪点的有两处，一处是上面提到的，另外一处出现在影片推进到的第一个高峰，也是转折点的时候，也就是火车站那一段，四条线索（陆焉识等待冯婉瑜、警察逮捕陆焉识，冯婉瑜寻找陆焉识、丹丹追赶冯婉瑜）同时推进，剪辑干净利落，越来越快，一直在酝酿的情绪终于在两个人咫尺天涯被分离的时候爆发。
　　
　　 最让我遗憾的是电影最后，本该是高潮的地方却没有劲儿，前面抻的时间太长，该讲的都讲了，后面展现的也就戳不到观众的泪点了，而且自陆焉识回来以后大量的笔墨都在展示冯婉瑜车站接她脑海中的陆焉识，所以再来一遍大家也就有抵抗力了。导致看到最后不是“想哭却哭不出来”，而是“根本哭不出来”，于是就看到了影院灯一亮大家迅速起身走人（原来在看电影的时候大家早已经收拾好东西准备随时走了是吗 = = )，没有丝毫留恋，甚至没有看完电影需要缓一下从电影的情绪中抽出来的片刻迟疑。
　　
　　关于几个演员--
　　
　　巩俐和陈道明的演技自不必说，新人张慧雯也不加评论了，毕竟对演员演技这块懂的也不多。就想提一下，闫妮一出来我想到《武林外传》的佟湘玉，张嘉译一出来我就老想到《失恋三十三天》的大老王，郭涛一出来我就想到《爸爸哪儿》，他们带给我的“谐星”的印象太深了，于是就老想笑老跳戏。就像《一代宗师》里出现赵本山小沈阳给我的感觉一样。
　　
　　关于影片的故事架构和感情--
　　
　　 许多言论都在说张艺谋如何大胆，拍文革题材的电影，但是我不这样认为。回想一下，他并没有明确的表达文革到底是如何摧残一个家庭，一个知识分子的生活。换言之，这个故事可以抽象成一个男人离家20多年后回家带来的一系列变故。张很狡猾的变通了一下，他只是把故事架构在了文革时期，但并没有很正面的表现文革的真实残酷，除了人物的服装，红色娘子军，以及公演过后合唱《大海航行靠舵手》，有点过分的说，这部电影甚至可以称为景片，因为文革对这部影片来说，是引子，而且只是引子而已，除陆焉识是被文革带走，整部电影跟文革并没有什么大的联系。
　　
　　 人物之间的感情这块，这部电影是根据严歌苓的小说《陆犯焉识》改编而成，而且据说只是截取了小说的尾部，大动刀过。所以导致影片感情并不充沛，这也是不容易被陆焉识冯婉瑜之间感情打动的原因。影片缺少的是两人共同的生活，共同的回忆，没有之前故事的铺垫，上来就说两人感情如何至深，很难感同身受，这就好比我告诉你这个书很好看，特别好看，你也只能对这个书有个好看的浅薄印象，具体什么样就不知道了，不能产生共鸣。并不是说这样拍不好，而且两人单薄的现在撑不起这份经过岁月洗礼的沉重感情，私以为要是能闪回一下两人年轻时的共同回忆就好了。
　　
　　 还有就是丹丹跟陆焉识之间的感情，转变的太快了，好像之前还苦大仇深的忽然一下就开口叫了爸，她一叫不光陆焉识楞了，我们也跟着楞了，感情的铺垫还是不充分。
　　
　　 暂时就想起这么多，总之，老谋子自从被誉为“国师”这一称号以后，拍的东西顶的社会压力舆论压力也就更大了，这部电影并不是说不好，而是较之于他90年代的作品而言，有失水准。

《归来》情感归来，才气不在由一生祝福网(www.13zhufu.com)收集整理,转载请注明出处!