影视台词 > 影评 > ：《归来》影评，一杯温热的眼泪是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》影评，一杯温热的眼泪的正文：

　　其实《归来》上映的第一天我就看了，影评放到今天才写是因为怕自己的观感和其他人不同，导致别人的抨击和辱骂。但我后来想，我又不是名人，我写的影评也没几个人看，我怕什么抨击和辱骂？我太自大了，我太把自己当回事了。好吧，我无所顾忌地开始写这篇影评，当我开始写时，其实我已经定好了调子，本篇影评的核心思想是赞赏，让我们为张艺谋的本部片子来点掌声。
　　
　　看电影时身边有一些年轻人也在看，甚至他们吃着零食喝着饮料看着手机，似乎看电影是为约会而来。但当电影开演后，他们很快就进入了故事，开始被故事打动，我身边的两个年轻人开始哭起了鼻子，我明显感受到他们的纸巾不够用了。虽然《归来》没有像《唐山大地震》那样体贴地为观众准备纸巾，但我在此也要真诚地提醒您，如果您看，一定要备好纸巾，确实挺催泪的。
　　
　　催泪是因为故事，故事很简单，不剧透的故事概述是这样的：说的是一个叫陆焉识的大学教授在文革中受迫害，被组织追捕，他20多年没回家，离家、归家过程中和妻子、女儿之间的感情经历。也就是说，故事讲的是亲情，而非爱情，或者说，演变为亲情的爱情。故事的主角是经历了离别的一家三口，故事的背景是文革和文革后，故事的主线是离别和归来，故事的核心是相守和陪伴。
　　
　　片子中核心的人物是巩俐扮演的冯婉瑜，其对丈夫的爱深沉而内敛，影片通过敲门、蒸馒头、离别来进行烘托，而丈夫回来后冯婉瑜的失忆将这份爱升华，因为某种意义上讲，她的失忆是因为对丈夫的爱造成的。冯婉瑜这个角色在严歌苓的原着小说中是个没怎么有文化的女人，但在张艺谋的影片中掩盖了这点，更多的是刻画其知性、专一、守候等特质。《大众电影》中有篇文章说《归来》只是截取了《陆犯焉识》的一个切面，我很认同。并且也确实非常合适。在影片中巩俐多数的镜头都是失忆后的，没想到巩俐演的那么好，将一个失忆但依然牵挂丈夫的女性角色刻画的入木三分。陆焉识归来后回到家，巩俐满脸笑容地对他说，来了？这一刻开始，巩俐已经不是巩俐了，她已经完全变成了冯婉瑜，后面所有的戏份观众都被其带入。印象最深的是陆焉识弹完钢琴她伸出手缓缓触碰他的肩头，拥抱后她突然打了他一拳。这些细小的动作都圆满营造了失忆冯婉瑜这个角色。网上有人大呼巩俐才是真女神，其实无所谓女神，也许是岁月的沉淀，感情更丰富了。还有人写影评标题用《归来是张艺谋写给巩俐的情书》，这倒真是吃饱撑的。
　　
　　陈道明扮演的陆焉识作为片中的另一个核心人物，可谓十分关键。因为所有的眼泪都是为他流的，巩俐的角色负责让观众酝酿眼泪，陈道明的角色负责让观众流出眼泪。陈道明的演技绝对一流，所以抛却演技不说，就影片中的几个桥段而言，非常到位。比如大雨中他轻轻敲门，天桥下拿毛巾擦脸，归来后修钢琴、弹钢琴、念信，以及某个瞬间的泪崩，这些点都比较闪光，观众的眼泪也是被这些点激发出来的。印象最深的是他和女儿的那段对话，女儿20几年后第一次喊，爸，他犹豫了片刻，马上高声应和，哎。然后女儿说，当年你被抓，是我告的密。他片刻也没有犹豫说，我早就知道了，是邓指告诉我的。哇塞，可以说，看到这段的时候，我深深被打动了。简单的几句对话，犹豫和不犹豫，表达出了对女儿深深的爱和没有任何条件的原谅，那一刻，镜头马上切换到女儿的脸上，女儿的表情将情感予以升华。这个场景的镜头在这里就结束了，并没有煽情的眼泪、拥抱，因为，最朴实无华的感情才是最真的。
　　
　　张慧雯扮演的女儿丹丹演的很好，可以说，张艺谋选的新人基本上都能达到他的要求，这和他严格的要求有关，很多细节也可以看到张艺谋指导的影子。女儿丹丹是故事中三个人物分量稍轻的一个，但不可或缺。丹丹的存在，使得故事中“家庭”的概念得以饱满，使得夫妻之情、父女之情、母女之情得以交织，融汇成了亲情这一主题。女儿丹丹的几个戏份都挺有意思，尤其是几次跳舞的戏份。第一次跳舞是训练，第二次是汇报表演，第三次是在爸妈面前跳。给我印象最深的是第二次，她因为没有跳上主角最终跳了战士，在跳舞结束后脸上挂泪委屈的模样。这个表情的关键之处不是表达她的委屈，而是通过她对荣耀的渴望、因为没有得到荣耀的委屈表达她对父亲的冷淡。第三次跳舞是在爸妈面前，巩俐的一句“战士也挺好”把我逗乐了。这时候家庭矛盾已经和解，所以气氛是融洽的，丹丹的跳舞起了的烘托家庭浓浓温情的作用。
　　
　　有人写文章大谈特谈文革背景，说影片的伟大之处是对文革的控诉，甚至司马南还说这片子是个错误的导向，否认了新中国成立30年的尝试。我个人觉得这有点夸大其词，影片表达的重点是亲情，只不过借用了文革的大背景。如果把故事进一步修改，将背景改成其他，依然能够打动人。所以，影片的政治色彩没有那么浓厚，比起《活着》来差的太远。
　　
　　谈完电影，有时候不得不谈导演，但是中国人民对张艺谋太熟悉了，所有的观点基本上都被各种媒体写泛滥了。所以也没什么好谈的，只是说，张艺谋的起伏也是中国电影的缩影，他本人以及作品经历了原生态、大片等风格，对中国电影的推动作用是巨大的，尤其是对大片的尝试，带动了中国电影走向国际化的尝试。而《归来》，不应该说是他的回归，而应该说是他新的尝试，也许下一步作品就是更大的大片呢。导演一生中要拍很多电影，故事不同风格不同，尝试了才知好坏和对错，所以只能说每一部作品所获得观众认可的程度不同，而无所谓风格转换。
　　
　　在专门讨论电影的群里我曾说过，张艺谋也拍过诸如《代号美洲豹》的烂片，再牛的导演，终究是人，人生很长，挫折很多，能在失败、成功的潮流中坚守，依然对电影有执着的追求，已经很不容易。

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