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　　 首映日当天看掉了片子，却隔了一个星期才来写影评，我要感谢中间空下的这一个星期，如果在16号当天写影评的话，也许我会后悔到不行。
　　 这一个星期里面，重新学会了一种说话的方法，那就是：当自己不能够达到百分之百的同理心的时候，永远，永远不要对任何一件事情下定义。
　　 所以，我觉得有必要先在这里陈述一下我，一个写影评的个体，的特殊情况：
　　 1，我出生的年代，离*革已经十几年了
　　 2,，我认识的有可能经历过*革的人，都没有太遭受苦难。
　　 以上两点决定了我不会有*革亲历者的感觉，所以，此片的时代痛楚，不能给我同感，或者说，不能给我太强烈的同感。
　　 3，我不了解张艺谋，也不愿意相信任何一个对他下定义的人。人是一个多么复杂的动物，我不认为从这部片子里能找到什么蛛丝马迹来推测：此处是张艺谋在借古讽今，或者此处反映了他的XXX心理。
　　 4，我撑了一个星期才写影评还有一个原因，就是花了点时间刷掉了严歌苓的原着《陆犯焉识》。所以之后的文章里，必然会有一些比较，但是改编电影怕的不是比较，怕的是没有一个完整的，自圆其说的叙事结构。
　　 我要说的就是这么多。
　　 我认识的许多人看过归来以后，都给了他很高的评价，但是另外一些我同样认识的人，却给了极低的评价，我觉得原因真的很复杂。
　　 因为人与人是不一样的。所以对一部片子的评价准则也就不一样。所以我现在也只能从自己的角度，来说说自己的想法。我永远不能强迫别人接受我的眼光，只能以一个相对合逻辑的方式来试着说说我自己，至于别人认不认同，不是我的事情。
　　
　　 16号看完片子的第一感觉：亏了。
　　 但是我的的确确在影院里哭了不止一次。但是那倒不是因为片子好而哭，而是因为片中设计的一些段落，实在是很感动。感动会给一部片子加分。但是不会加太多分。所以虽然哭了好几场，肿着眼睛出来，但是依然觉得片子有些地与我的期望值：
　　 为什么？
　　 因为故事讲得不好。
　　 在我的观点里，可以简单把电影分为两种：长于叙事和长于抒情。
　　 有的片子更偏重叙事，喜欢讲故事，起承转合天衣无缝的故事情节，出人意料的故事结局，或者喜欢把观众玩弄股掌之中。比如侦探片，大制片场时代的许多电影，昆汀的《低俗小说》是个中翘楚。
　　 而注抒情的片子，更注重情怀的营造，讲故事的能力可以不那么重要，重要的是细节，台词，主题等最后组合到一起所结出的果实。而且还要乐而不淫，哀而不伤。要含蓄，浑然天成。比如伯格曼的绝大多数片子。
　　 第二点在某种程度上包含第一点，因为情怀是一个更大范围的概念，叙事只是其中一部分，影片的音乐，光照，景物，剪辑，还有最重要的，演员的表演，这些都会影响到片子的情怀。
　　虽然这种非黑即白的分类方式一定不是最好的评判方式，但却是最简单明了的。但凡大众能接受的好电影，大多数都在这二者上达到了平衡。
　　 以我个人的喜好，我爱叙事重于抒情，如果一部电影，其中的哲学思考再怎么深沉，如果这部片子看得我尿频尿急，沉闷无比，我也不会喜欢，例如《第七封印》（这部片子我拖了一年多没看完），所以这部《归来》，我也不准备从其他角度来评述，只讲讲这个故事，还有故事里的人物，单纯是个情节艺术的分析，我不想讲太多关于那段历史的事情，因为毕竟自己没经历过，不好随意置喙。
　　
　　 先回顾一下故事：
　　 第一叙事段：故事一开头，简洁明了交代了犯人出逃，“干部们”找到母女两个谈话，要求“坦白从宽”,然后就是“雨夜门外等候+留书火车站接头+丹丹”这一段。其中隔门两不见，是第一个泪点。
　　 第二叙事段：然后就是“婉喻连夜准备+火车站接头被捕”这两段，其中天桥相会被阻，是第二个泪点。
　　以上这一段
　　 第三叙事段：N年后，陆焉识返家，丹丹接站，陆焉识回以后发现婉喻已经相见不相识。被狼狈赶出家门。经历了丹丹和街道主任的轮番保证，婉喻还是不让陆焉识进门，陆有家难归，被迫寄居杂物间。
　　 第四叙事段：陆焉识想方设法寻找机会唤醒婉喻的记忆，总结起来用到的有“火车站重逢”+“弹钢琴治疗失忆”+“读信”，还有“饭勺寻仇”这一小段。其中陆焉识弹起年轻时候的钢琴曲，双肩颤抖转回身把冯婉喻拥入怀中，全片最大泪点，已哭瞎。
　　 第五叙事段：年老的婉喻痴情的等待着那个早已在他身边的陆焉识归来，结束。
　　
　　 故事为什么会给我叙事破碎的感觉，归结起来主要原因只有一个：故事主题太杂，大而无当，让人看片犹如狐狸吃刺猬，无处下嘴。
　　 第一第二叙事段，平心而论拍的挺好，文革版”苦命鸳鸯反抗时代大洪流“的故事。节奏紧凑，情感饱满，还有巩俐艳光四射的演技，陆焉识怀揣着强烈的感情，在雨夜冒险归家。冯婉喻冒着被抓的危险，不顾一切要见丈夫。归来，是因为对家的眷恋，确切的说是陆焉识对冯婉喻的眷恋，这个”归来“用来支持这段故事，很好很强大。
　　 但是从陆焉识被放出来以后，问题就出来了。导演似乎不知道该怎么控制这样一个张惶无措的陆焉识，片子的节奏一下子慢下来，慢就慢吧，学学人家韩剧也好啊，如何在零零碎碎的生活片段中讲述陆焉识由张惶无措到平静接受再到怡然自得，讲讲陆焉识心灵的归来。但是如果从这个角度解读，那么后半段显然严重缩水了，至少要在原片长上加上个40分钟，来讲述文革结束之后的故事，讲述在平淡之中陆焉识如何一步步接受”婉喻失忆“这个现实，从而让自己归来。尤其是第四叙事段之后，一切都发展的太仓促，结尾尤其潦草，以至于有种“绷了半天劲，放了个哧溜屁”的感觉
　　 至于为什么会这么潦草，因为导演没有把握好叙事中心，也就是没有把握好”主角是谁“这个问题。
　　 以我的理解，导演最开始是想要讲一个”浪子回头“的故事，主角是陆焉识，严歌苓在小说中花了70%的篇幅讲述老浪子陆焉识为什么产生了归来的念头，但是陆焉识平反之后的故事，却是比较无足轻重的。《陆犯焉识》讲述的是一个浪子如何重新认识到什么是爱，什么是自由的故事，详细交代了前因后果，这就使故事完整了。但是电影版的归来，只截取了故事的尾巴，不但没有任何的情节铺垫，而且完全把叙事中心转移到了冯婉喻身上。
　　 把叙事中心由陆焉识转移到冯婉喻身上无疑是最大的败笔。《归来》这个题目，产生了极大的迷惑性。我觉得不如改名为《冯氏烈女传》，在片子中，导演用心表现的无非是冯婉喻如何至死不渝的爱着陆焉识，她如何为他牺牲了包括贞操在内的许多东西，如何为他六亲不认把唯一的女儿都赶出了家门，如何以每个月五号雷打不动风雨无阻到火车站接那个永远回不来的陆焉识，如何听了他一句话就打开了十几年不让女儿进来的门。冯婉喻成为了一个烈女，一个苍白的符号，而这个符号，用一次两次可以，用到第三次的时候就再也看不下了。因为失忆后的冯婉喻只是一个傻乎乎的偏执狂，固执的拒绝着陆焉识版的”方师傅“，同时固执的盼望着不存在的陆焉识。所以每当她看着陆焉识的脸叫着”方师傅滚出“的时候，我都有种莫名其妙的喜感，还有那个饭勺，叶三说她要写个《归来》的影评叫”放下你的饭勺“，我觉得此路可行。因为”方师傅“这个桥段实在恶俗的够可以。”方师傅“成全了冯婉喻的烈女形象，为了陆焉识不被枪毙而屈辱的贡献出自己的贞操的伟大女性，多么真挚感人，多么男权主义中心。更不要说最后摄影机一转，拿着饭勺复仇的陆焉识发现方师傅已经被专案组抓住了，就灰溜溜的离开了，真是衰（sui）的够可以，想要说方师傅的老婆也是*革的受害者？还是想要表现陆焉识”彬彬有礼真君子，不欺人家一泼妇“？
　　 扯远了，总之，电影版的《归来》根本没有抓住”归来“的精髓，反而把它拍成了一部变相的”烈女不事二夫“的恶俗故事，里面倒是有些小桥段隐晦的表现出了一些时代反思，比如闫妮问的”组织上说的话，你信还是不信“，但是总的来说，不能够掩饰冯婉喻作为主角所造成的叙事单薄，关于归来这个主题，用80年代谢晋批评的术语来说就是“被革命大家庭抛弃的个体如何在永恒女性的领导下回归了温暖的小家庭，用情感抚慰掩盖了历史造成的创痛“。但是至少谢晋在讲故事上还没出大问题，胡玉英本来就是主角，没失忆，没被强奸，坚强的承受了一切，但是换成失忆的冯婉喻，就怎么也将就不下了，只能一边又一遍的把那个”方师傅“的老梗拿出来嚼，更不要说电影还花了大量篇幅给了配角丹丹，电影一开头的芭蕾舞，还有陆焉识归来后丹丹的吴清华独舞，镜头贪婪的追逐着青春少女的腿，腰，胸，臀，美则美矣，对讲故事没有半点帮助，反倒让人搞不清楚你这是在反思呢？还是在怀念那个极度性压抑时代为数不多的性幻想对象？张艺谋实在是太喜欢巩俐和张慧雯了，以至于把本该给陈道明的戏分了一大部分给了她们俩，最后把好好的一个故事弄成这副德行。
　　 如果说是对*革的反思，那我觉得有个点可以好好挖一挖，就是丹丹对父亲态度的变化。丹丹这么一个本来应该清纯天真的小姑娘出卖了自己作为阶级敌人的父亲，看上导演似乎也有意往这方面靠拢，但是，不好意思，在影片时长的限制下，想再加一个作为主角的丹丹，就搞得眉毛胡子一把抓，最后两边都没抓着。
　　 没有金刚钻。别揽瓷器活，作为不可说不能说的一段历史，导演有心提醒我们别忘记是事实，但是故事讲得稀烂也是个事实，如果不要给冯婉喻和丹丹那么多的戏份，而主要把表现的重心给陆焉识，我觉得会好很多。
　　
　　 故事讲的蛋碎一地，而且情怀表现的也很可疑，总之，亏了，这次真亏了。
　　 然后，我学会了唱《渔光曲》，而且道明伯伯真的好帅!

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