影视台词 > 影评 > ：《归来》和风细雨 悠悠心哉，含些许剧透是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《归来》和风细雨 悠悠心哉，含些许剧透的正文：

　　趁着还未在耳边消散的片尾曲紧捉住某段情节的揪心感，想为他人转述故事，欲言数句却又止于舌尖。
　　
　　
　　这次看《归来》私心是为了赶场也为了陈道明才看了，原着未曾读过，但身边也有几位朋友已经看过，无意剧透几句也大致了解故事概况，只觉得掺杂某些时期背景的故事总是令人疲累不愿读，片头火车鸣笛的时候就已经暗自叹气。
　　
　　巩俐与张艺谋，在我这代人的记忆里最鲜明的就是《红高粱》《大红灯笼高高挂》和二人为主演的《古今大战秦俑情》，之后的作品也未特别关注，只能说之后的英雄黄金甲十三钗不论故事还是整体都高大上到云间，已经不是我等普通人眼光所能达到的境界了，提不起十分兴趣特意走到影院看，顶多也就在上映N久之后再在线视频里草草看过。而我印象里那段有特殊背景的岁月不论是老人们多年后淡然的口述还是在其他文学作品里读到的大多都是敏感痛心与不堪回首，而近来以这段时期为背景的大荧幕作品又少之又少，能在影院看到的更是寥寥无几，多是一笔带过并无过多着墨，而原着的故事架构大多在这段时期，改编之后的这些描写更是躲不过的，摸摸良心，只能说实在未想到张艺谋竟然能如斯细腻，也许是个人偏见也许是这些年他的作品已经太过剑走偏锋，已脱离平凡淡然的小人物太远太远，远的脱离凡尘，而久而久之大多观众也就不再过多留意，也因这样怕险些错过这次的《归来》。
　　
　　其实对于片名来说，个人更喜欢小说的题目，简直神来一笔，细细想过才发现短短几个字已然大致能概括出故事的整个内容，一个“犯”字更是寓意颇深，打成右派的“犯人陆焉识”、为情所囚的“爱人陆焉识”。在深夜偷偷归家的陆焉识撕下破旧春联的一角写了一封短信给门后纠结于是否开门的婉瑜这段时迎来了一个泪点。
　　暗处的焉识明处的婉瑜动作眼神和面部的肌肉的表现都在向观众传达那种令人窒息的思念和纷繁复杂的情绪，也就是这没有一句台词的一段把这十年生离的千言万语由演员无声传达。
　　
　　在电影未上映时海报上的一句话已被无数网友吐槽，就是“别锁门”的梗，因为不了解内容，还嬉笑那句话格外三俗，可到在电影里那出现在门上的小字条时，大概没人能再笑的出了吧，父亲的归来女儿的欲言又止，已经猜测母亲大概是出了状况。组织派人来给陆焉识证明，话语间提到失忆的婉瑜虽然忘记了爱人的模样但仍为他留了门，她多怕多怕因为隔了门而再次和他错过，他别过头强忍了眼泪却满是心疼，上前打了招呼却又被一句“让他出”吓退。
　　
　　
　　我不知小说里的陆焉识是否是风流型的少爷公子，但电影里的陆焉识却格外的坚韧温柔，他对自己的女儿宽容包容对失忆的爱人想尽办法悉心呵护，影片前半段的那种因为时代所赋予的悲恸在后半段基本已因为一家人的重聚而渐渐散。
　　陆焉识各种小心翼翼的出现和伴随一边令人觉得傻傻可爱一边又令人感动的一塌糊涂，在传统的爱情观里，这样的男人应是被女人们视若珍宝的，可偏偏婉瑜并不记得他还一次次将他赶走，即便是在弹琴之后短短的失神感动后还是投以一记重拳。这段时影院里似乎不少人都会轻轻一笑，这样的情节，似乎像是刚刚涉足爱情的年轻男女，追求与被追求的嫌弃总是一路相随，
　　能走到尽头了，那就是相携一生的坚持……
　　
　　唯一一处小小遗憾，是未能露面的“方师傅”，大炒勺已备好，一路忐忑却未能如愿。方妻的控诉、陆焉识的默默离开，他仿佛由这泼辣妇人想到自己的妻子想到自己，何苦再互相为难……
　　
　　片尾前十分钟，朋友因事离了场，我自己默默坐在那里，也说不上是期待圆满还是遗憾，只觉得是何种结局收尾已经都不重要，重要的是在这个纷繁芜杂的当下，“爱情”仍能以单纯而奋不顾身的信仰一般出现，时间能改变的人事虽多，可再长的时间也琢磨不透的恐怕就是爱情了，过现在将来她可以既残酷又温柔的时刻提醒你她存在的意义和价值。
　　洗尽铅华呈素姿，回归质朴方能渐臻佳境，最后再次感叹于“归来”的张艺谋和巩俐。

　　首先要强调的是这篇影评与政治无关。
　　《归来》是一部没有前因后果的影片，你不知道为什么陆焉识被流放到了大西北，不知道为什么焉识与婉喻之间有那么深的感情，然而这一点也不影响你跟着张艺谋铺的路顺势感动的稀里哗啦。
　　然而我觉得恰恰它与爱情无关。
　　从故事的构造者来讲，《归来》和《山楂树之恋》是一种类型，风格也相近，平平淡淡安安静静，可能同样的题材交到别人手里就一定会搞的轰轰烈烈。而从原着的角度来说，如果读过故事的原型恐怕会觉得张艺谋的切入点非常的精巧，《陆犯焉识》里的陆焉识开始是一个浪荡的花花公子，浩劫之中由于其迂腐的书生气被屡次延长刑期，在大西北放逐了20年。正如影片开始时所示，在时代车轮的碾压下，陆焉识身上最后仅存的旧时代读书人的自尊被肢解的支离破碎，在精神与身处环境的双重荒漠中，他重新对繁华半生进行思考，也就有了影片里一箱子写给婉喻的信。婉喻曾是他寡味的开端，却在回忆里成为他最后的归宿。
　　可以说《归来》里的陆焉识不是陆焉识，而冯婉喻也不是那个冯婉喻。那么它究竟想告诉我们什么？
　　涉及政治背景的影片很难拍，深了，会被砍，浅了，会被人挑骨头，"红色娘子军"、"逃跑"、"红宝书"这样的标签传递了扑面而来的时代感，然而，我们却看不到怨恨。
　　陆焉识逃跑了要划清界限，陆焉识冒着危险回来了却和爱人隔着一道上锁的门，陆焉识被女儿出卖被抓走，陆焉识发现自己好不要容易找到的家却不认识自己，陆焉识知道婉喻被人欺负拿着饭勺寻仇，然而我们却找不到任何愤怒的蛛丝马迹。直到丹丹咬着嘴唇说"对不起"，我看到了张艺谋真正要告诉我们的东西。
　　"我知道"。
　　这是陆焉识的独白，也是张艺谋跟所有要涌起的情绪的一个交代。在经历了无数苦难之后，在内心的无数次怨恨、痛斥、不解、绝望之后，在用了修琴的、念信的身份仍然无法唤醒爱人之后，在看到本来应该春暖花开的生活却陷入了一片僵局之后，他与他却伸出了手，与这个世界和解。
　　从头到尾，《归来》都是一部用情绪来穿针引线的影片，它不再为了色彩而刻意追求色彩，它克制、冷静、朴素，将浓烈化为平淡，以至于我们无法把握到影片的脉络，它就像在手上温顺的鱼，未挣扎，便溜走。它没有持续的设置引爆泪点，没有快起快伏的情感基调，整个影片的情绪都是在常石磊和朗朗共同完成的《渔光曲》温婉的情绪下缓缓的倾泻，直到陆焉识弹起琴，婉喻一刹那的回神，那个风度翩翩，像一杯老酒醇香的教授却情感崩溃，哭的像个孩子。
　　也许，当陆焉识离开这个家的时候等待他的注定是一场难圆的喜剧，以前的他死，新的他归来，但物是人非。在冯婉喻的心里，陆焉识究竟是什么样子？究竟是什么才能让她认出爱人？是Déjà vu的似曾相识，还是亦如他名字的"焉识"一般的隐喻？一切都不那么重要，就像丹丹说的，你想陪着她，现在这个样子，又有什么不一样的？遗憾与无奈是那个时代风暴过后躺在沙滩上的横七竖八，就算用尽力气呐喊和哭诉也无济于事，那个时代华丽而又苍凉，时间就像阳光一样温润的镌刻在他们的侧脸，而那一半，就像被他们自己剪掉一样。最后，当他们与这个时代温柔的和解以后，当他不在乎自己究竟是陆焉识还是方师傅，她也不在乎爱人究竟要在哪个5号才会在站台上出现，他们，都举着似曾相识的标牌在风雪中等待着无期的归来。

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