影视台词 > 影评 > ：《她们的名字叫红》观后感是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《她们的名字叫红》观后感的正文：

　　 第一次看章明导演的作品。关于曾经被禁8年的《巫山云雨》，以前在各种电影杂志上看到介绍，但至今没有看过。
　　　　 也是昨天才知道，加上《她们的名字叫红》，已经是他的“巫山三部曲”。这部片子的另一个名字叫《巫山的红》。另外知道的一件事，是和他同为西师文学院的校友。
　　　　 记得在西师大礼堂看过《三峡好人》的点映之后开始关注贾樟柯，昨天的这部片子，让我有了寻找章明过作品的念头。
　　　　 比起当年买票到卢米埃看《日照重庆》时的昏昏欲睡，《巫山的红》几乎有一半的时间都在笑声中度过。当然，前提是观众必须要有关于重庆的代入感。而从另一个角度来看，这些饱含这座城市水土的俚语笑料，当然也必须是出自一名生长于斯的导演。
　　　　 电影里有巫山红叶，有长江三峡，有缀满枝头的金色柿子，有漫山遍野黄橙橙的油菜花……有重庆的雾霭阴沉，江岸的船笛嘶鸣，也有蓝天白云下的美国风光……《她们的名字叫红》比起过往关于这个城市的电影都要明丽许多。一个谈不上异国恋情的故事，却充满了比文化更多的冲突。冷若冰霜与热情活泼，真实与虚伪，开放与保守……
　　　　有人说，章明的高明之处并不在于讲述了一个多好的故事，这个美国人在重庆小县城寻找真爱的故事也并没有什么值得太多解读的过人之处。他真正的成功，在于把一个原本应该是宣传部文案的脚本拍出了拧巴的味道，又让敏感的元素安全保留。转念一想，倒有几分道理。也有点可以理解当年《巫山云雨》被禁八年的原因。看起来，《红》依然还是很温和的，不像《万箭穿心》那么虐心，更不似《天注定》那样甚至不得见天日……业余的主角的“很作”的表演，相反恰到好处呈递出悲喜和讽刺的效果。不是暗讽，不是反讽，是赤裸裸的讽刺，但力度却并不过火。黑心的咖啡店老板、装腔作势的政府官员、英语和方言夹杂的邬警官……应接不暇的笑梗却并不至让人捧腹，但却不是笑过就算的料。然而以上种种，都远不比婚礼上李红那句“我会带你看巫山猿人遗址博物馆”更有料。
　　　　 制片人李向红说到起用演员的故事，是镜头背后更多的笑料。原来王红这个角色是当初剧组在山城海选无果，正欲坐飞机离开重庆的时候，在机场巧遇的一个安检员，被章明一眼相中；原来全剧都只有一副“不会流泪不会笑”的鱼眼的李红，真实年龄17岁，在广州读大学，玩摇滚，热爱cosplay……得感谢“重庆青年电影艺术展”，让观众有机会与主创交流，聆听这些走过红毯，拿过大奖的影片鲜为人知的幕后八卦和细节，然后对影片有了别样的解读，这种影响和印象至少会比在影院看过的那些爆米花影片要长远很久。
　　　　 熟用草根演员，这是贾樟柯的长处，也是章明的喜好。但明显，他们又是不同的。同样是移动的长镜头，但章明的叙事线条并没有贾樟柯那样直接。情节不停地在王红消失前和消失后，有王红和没有王红间跳跃。在贾樟柯的片子里，叙述人似乎更容易主导镜头，冷静、坚定、哲学；而在《红》里面，卢卡斯看似是叙事人，但背后有一个声音似乎更强烈，那就是章明关于这个地域的诗性情结——那条巫山县城里标志性的长坡梯道反复在画面中出现，“红咖啡馆”也正好坐落在梯道中央，这或许是关于巫山最好的视角。而搔首弄姿的李红，宛若梦境中的王红，更是失控于现实之外的卢卡斯的无意识。如此，我想或许是章明浓重的个人风格的呈现吧。
　　现场有观众询问，故事前半段轻松幽默，后半段稍显沉默，这样安排的考虑是什么？章明机巧地回答：“就是不出于商业考量。”沉着把握的语气之下，似乎略有些第六代导演共通的尴尬：想在现实主义和体制的困窘之间找到一个合理的地带。无论贾樟柯还是章明，他们无论获得过多少高冷的国际大奖的肯定，其实内心依然想走出一条“主流现实主义”的道路。尽管章明否认了这是他未来的方向，他只是喜欢安东尼奥尼，而且会一直喜欢下。这部全程用手提肩扛的摄影方式和胶片拍摄的影片，的确有非常鲜明细腻的画质，也显示了章明在技术上对色彩的重视。
　　美术专业出身的章明，其实和安东尼奥尼一样迷恋红。　　
　　土耳其小说家帕慕克的代表作《我的名字叫红》，章明聪明地化用了，《她们的名字叫红》显然比《巫山的红》要来得更国际范儿更有文艺气质。但作为重庆观众，还是觉得后者要亲近一些。
　　　　 《Fly me to the moon》的优美吟唱中，不是飞向更高处，而是从三万英尺的云底到喧嚣市井的长江游轮。远方的江与远方的天，是否交汇，不得而知。处处布控的隐喻，让人甚至差点忘了这是一个和爱情有关的故事。而电影中以红、黄飞鸿、功夫为代表的直白的中国元素，也让人差点忘了章明应该比卢卡斯更懂中国。

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