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　　敲完这两个字，不难发现我又在写影评。倒不是想评头论足，只是这些汹涌的情绪些微的感悟不记录下来着实浪费昨晚的眼泪，所以即使落下的不是指点江山的激昂文字，而只能算得上逗比文艺青年的神神叨叨，某人还是捣鼓起键盘，屁颠屁颠的犹带着兴奋状～
　　 鉴于对辛德勒名单和拯救大兵瑞恩的深刻记忆，看到斯皮尔伯格说的哭了一小时，让我开始好奇归来究竟有怎样的魅力。
　　 进影院好死不死的只剩第一排的座位，浮躁落座，银幕亮起，无意瞥见严歌苓三字，虽非原着党，却也顿感惊喜，这位犀利透彻洞悉人心的作家终于让我静下心来。
　　 电影的第一个镜头落在行驶的老旧火车上，黑旧的画面，沉闷刺耳的轰隆声，透过车轮隐约有人从火车桥下的沉睡中醒来，然后带着落魄苍凉和疲累走进一个灰暗的年代——十年文革。
　　 这样的开场，轻易让人沉静。
　　 其实文革之于我，不过是历史书上的轻描淡写，主流媒体的讳莫如深，小道传媒的无情批判，这些通归来源于别人的感受，就算文字偶有感慨图片偶有凄厉也不过当作故事惹得几声唏嘘。那样遥远的时代实在很难让事不关己心无天下的鄙人有什么切身的体会，历史感的先天不足让看完全片竟然感同身受嚎啕大哭的自 己必须在此处献上给国师张的大红花一朵。一千个读者心里有一千个哈姆雷特，我眼里的老谋子终于洗净铅华完美“归来”。我想说，你再也不是那个只知道拍那一片片黄金甲和白胸脯的傻缺导了！额，扯远了！
　　 文革时代的压抑沉重没有画面特写，那些动荡不安的冲突惨痛丑陋的现实都隐晦在灰暗的天空瓢泼的大雨和离散的家庭中。陆焉识未果的归来，冯婉瑜用尽全力的大吼，丹丹即使出卖父亲也换不来的吴清华，这些小人物的挣扎和克制的泪水，没有对世道的破口大骂没有对遭遇的戾气满盈，即使是头破血流也没有触目惊心的视感，他们惜字如金的用眼神和颤抖陈述着文革的残忍。
　　 领导找冯婉瑜谈话，让她认清立场划清和陆焉识的界限，女儿丹丹毫不犹豫的表态自己不认识陆焉识，这一幕在那本该纯朴的岁月里是多大的讽刺，冯婉瑜很沉默，而这换来的是所有人的警告和质疑。左右派被武断定论的时期，一切反抗都是以卵击石。
　　 政治是个太敏感的话题，我想老谋子必定对原着大有删减，试想在某党皇帝样的霸道专制之下，审片部门的严格苛刻之下，哪里真就有所谓的言论自由了。你看我就算写个观后感都还知道用某党二字和谐掉原名呢，多谨慎！还记得某年写说说吐槽某党的行为无耻，点击发表腾讯竟然温馨提示个别文字存在错误不让我发，啧啧！所以电影里聪明的留白适当的含蓄，实在很有必要。额，又扯远了。
　　 逃亡中的陆焉识见到女儿丹丹时笑的泪水盈眶，即使女儿的态度冷漠疏离，依然惊喜于“丹丹，你都这么大了”的心情，让我心酸不已。
　　文革时期的最后一个镜头是丹丹在舞台上跳红色娘子军，她跳的最好，她甚至出卖父亲换来组织承诺的让她跳主角，结果她只是在最边上最不起眼的旋转着跳跃着。跳吴清华的舞者一身鲜艳的红衣和瞥向丹丹时不屑的笑，形成了前半部整个灰暗镜头里色彩最强烈的嘲讽。
　　然后画面利落的切到三四年后，文革平反，陆焉识黑头黑脸的面孔终于清晰可见，谦谦君子，温润如玉，这是看到陆焉识的眼神时跳到我脑海里的第一句话。然后才知道，原来他是教授，会法语，会弹琴。原来，文革果然革的是知识分子。
　　 陆焉识回来了，冯婉瑜却认不出他，失忆应该是一个特别适合吐槽的梗，尤其是在韩流肆虐的今天，我也算资深韩迷，但却实在不能拿冯婉瑜的选择性失忆和韩剧里的失忆相比。
　　冯婉瑜的失忆是作者的手下留情。二十年的生离，对丈夫的无尽遗憾和追悔，对女儿的不能原谅和释放不了的母爱天性，生活的种种残酷撞伤了她的额头和记忆，却让失忆的冯婉瑜守着自己的内心活在她的世界里，她保持着对陌生人的微笑，独自照顾自己的饮食起居，就像是正常人一样。是啊，这是作者的仁慈，她没有疯，没有死，没有成天骂街，她甚至有时候乖巧得像个孩子一样。陆焉识说冯婉瑜你不对，不能不理丹丹，她就像拿到圣旨一样解开了心里的枷锁接受了曾经犯错的女儿。
　　 焉识焉识，她已经不能识别她的陆焉识，即使丹丹拿着陆焉识年轻时候的照片也识别不了这模糊的人脸，丹丹说这是我爸，镜头拉近，冯婉瑜的嘴唇在微微颤抖，然后她说丹丹你好好看看，这是你爸。我起初真以为她认出他了，后来镜头拉近看到那张旧照片，那么的模糊，我想冯婉瑜是真的忘记陆焉识的模样了，无论是年轻的还是年老的，她深刻记住的是陆焉识的名字，像信仰一样的铭记在心，她的丈夫是陆焉识，所以陆焉识说她应该原谅丹丹她就原谅了，也许冯婉瑜对于丹丹的不原谅也只是心底以为的陆焉识不会原谅丹丹吧。陆焉识，陆焉识，她就这么固执的记住了这个名字，这个符号。陆焉识再次弹奏起昔日的旋律时，我又一次以为她想起他了，然后发现她的记忆真的弄丢了，她好像想起了什么却始终没有想起来，真让人心痛。
　　 淡淡的痛，淡淡的伤，这也许就是所谓文艺片的气质美。
　　 如果单纯把归来当作一部家庭情感剧，或者爱情片，我觉得也无可厚非，一花一世界，一叶一菩提，看不到世界看到花也不错呀～毕竟这是一部太过隐晦的片子，连除夕夜包裹得严严实实的冒着热气的饺子都只露了一个面就没了下文，我能说我现在很想知道饺子哪儿了么？哈哈～但这样一部分分钟催人泪下的片子，只定论为情感剧未免有点糟蹋。老谋子要赚钱，文艺片不卖弄情感也确实难以存活，太深刻了看不懂遭人骂，太肤浅被看懂了也遭人骂。我向来是善良的，虽说没必要恶意吹捧此作，却也真见不得佳作如此埋没，便也推荐一二，其间感受见仁见智，而我这不推荐就不舒服的感受写到这里总算终于消失了。额，又又又扯远了！
　　 冯婉瑜每次“认出”方师傅后陡变的情绪，我这样的白痴都当机立断的察觉到潜规则的信号，经历那么多世事变迁的陆焉识竟然相信女儿说的方师傅拿勺打了冯婉瑜，并且手握大勺的找到别人家。可是似乎对于陆焉识这样的知识分子，理解为被打了才更显得他们思想的纯朴吧，或者说，这样的无知在那个摧残着他们的乱世，略略安抚着他们。陆焉识没有找到方师傅，他带过来的大勺最后又默默的带走了，只留下撒泼的方妻喊骂着“我们这孤儿寡母的还在等着他回家过年”。
　　电影是写实的，透过零星的字眼或者怨忿的路人。现实又是肮脏丑陋的，我偏爱美好的想象，如同失忆的冯婉瑜没有受到惊吓时美好的模样。
　　 归来的的台词极为简洁，印象比较深的是陆焉识和女儿丹丹的对话“当年是我告发你的。” “我知道。”三个字，却意味深长。
　　 电影最后，冯婉瑜依旧等待着陆焉识，在每个月的5号举着牌子等陆焉识回来。她不知道，她的陆焉识就在身旁，帮她拿着那块写着陆焉识名字的姓名牌。大雪茫茫中，冰冷的大铁门再一次关闭，镜头拉近，年老的陆焉识无悲无喜的眸光里，无声的说着“我回来了”
　　 灯光亮起，电影散场，也就是在那一刻，我像突然惊醒一样，终于大哭出声。好吧，我承认这是有史以来最丢脸的经历，旁边三只捂着脸不愿意承认自己认识我的地球人，你们一定值回票价了吧，看戏都看了两场诶～
　　 最后想说，特别喜欢陆焉识说的一句台词，“过的，就都过了。”是啊，过的早就过了，稀释介怀，包容放下，是陆焉识对时代在他身上所犯错误的原谅，成全了过才能走到现在，才能在当下归来。生命中总有不可消除的无可奈何，如果不能忘记这些伤痛守住内心的平静，那就勇敢的正视安静的接纳，然后，让它过。
　　 归来的，是你一路继续前行的勇气和生生不息希望，归来的，是不变的等待和永恒的守候，归来的，正是我们所缺失的。

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