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　　 当我们来到了天边，当我们走到了海角，当我们来到了大自然的青山绿水间的时候，我们不要忘记对我们的心，轻轻地说一声：“慢点走，欣赏呀！”
　　
　　 -----朱光潜《谈美书简》
　　 萨拉无疑是属于自然的。当她身处大自然的森林里、海边、湖边的时候我才被这个女人的灵动和神秘的魅力所折服。而当她处于室内的时候是压抑的和拘谨的甚至是有点神经质的。这只属于自然的精灵，注定要为自由而付出自己力所能及的一切。但是在维多利亚时代的英国这是不被允许的，甚至无异于异端，人们都用不屑鄙夷的眼光看着这个法国中尉的女人，连一丝同情都不予施舍。只有查尔斯，他冒着汹涌的海浪跑到长堤上对这个一席黑衣的女人说：“小姐，我担心您的安全……”
　　 女人惊讶地转过身，这个转身要比欧内斯蒂娜小姐优雅太多。她眨眨眼，然后静静地回过了头。而查尔斯和荧幕前的所有人一样，像这海上的迷雾一般消失在了这个摄人心魄的转身里，迷失在了萨拉哀怨神秘的表情里。萨拉在这个长堤上站了那么久，只有查尔斯冒着风浪跑过来，被愚弄的人们并不知道，这个法国中尉的女人等待的其实并不是那个法国中尉，那个人根本就不存在，她等待的正是面前这个查尔斯。美景向来只为懂得欣赏的人而存在。
　　 《法国中尉的女人》是一部非常成功的改编剧本，它的套层结构，它的现代与过时空的巧妙转换，它的场景调度与构图色彩，连它的服装设计都是一流水准的。尤其是开场的一两个镜头，将我们从一个乱哄哄的影片拍摄现场转换到个法国中尉女人的世界里。这个巧妙的设计让这部80年代的老电影放在今天都是可圈可点的，从这里也能看出导演的野心和能力。
　　 而最打动我的地方是安娜和迈克躺在海边背台词。背着背着安娜便沉默了，她不再说话而是定定地望着远处的大海，表情迷离而忧郁。迈克好奇地问安娜怎么了，而安娜只是望着远方的海不予回答，安娜也无需回答。之后，法国中尉的女人沿着森林蜿蜒的小路缓缓走来，她跟安娜看着同样的海。
　　 这个朝我们走来的到底是安娜还是萨拉？或者这个朝我们走来的到底是萨拉还是梅丽尔.斯特里普本人？我想这是只有女人才能回答的问题，正如片中的安娜无法向迈克解释的那样。这个问题从遥远的维多利亚时代一直延续到今天，只有女人间才能不说一个字就明白那飘渺的思绪和遥远的盼望是因为什么。真正能够读懂女人的永远只有女人自己，我们常常会看到两个互为情敌的两个女人彼此眼里流露出惺惺相惜的眼神，这是可悲的但又是感人至深的。像《浮城谜事》里的陆洁和桑琪，她们可以坐下来流着泪讨论自己与乔永照的关系。而两个是彼此情敌的男人只会大打出手，一定要分出胜负不可。
　　 关于这部电影，有些人反感萨拉的摔倒是出于假装，有些人不停的质问萨拉为何要编造法国中尉的故事，有些人一定要打破砂锅问到底萨拉做出的这一切到底是出于什么目的。我想用说不如慢点走，慢慢欣赏这个女人的神秘甚至是自私。这样刨根问底的追问与欧内斯蒂娜小姐最后的疯狂追问有什么差别，你要知道正是她的这些举动更加坚定了查尔斯离开她的决心。
　　 关于萨拉的真实内心，我的答案是郑钧的那句歌词，也是我一直的梦想—我梦寐以求是真爱和自由。

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