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《白日焰火》苍白的人生

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  说实话,看这部片子是冲着金熊的,因为中国的片子获得国际大奖一般都有点“反动”,这部片子从这个角度算是最主旋律的了。
  我能用一件貂皮大衣引发的血案来命题这个电影。它是凄美的、是灰暗的、是压抑的、是人性的丑陋面在道貌岸然下压抑已久的爆发。
  可能我的审美还没有达到国际评委的高度,所以对于这部片子的理解没有那么深刻,与其说这是一部文艺的推理侦探电影,还不如说是中国男人扭曲的性与暴力的影片。
  看了两遍这部片子,国内公映版和国际评审版,导演的体系内套路很清晰,弄了两个版本但依然是一个完整的故事,这在中国这样的体制下已经难能可贵。
  国内版仿佛更贴近大众,没有张忘带手铐,所以减轻了他失职带来的大家对中国警察的妄加评论;没有老板娘掉进浴池,减轻了金钱交易在国内的流行度;没有摩天轮的激情上演,减轻了张内心的猥琐和扭曲以及对吴因压抑已久而爆发的欲望之爱,也减轻了张对于吴的背叛;没有消防车出动,减轻了国内一些机构的无能和只准周官防火不准百姓点灯的特殊公信力;但多了最后一刻男主角的露脸,这一系列都在缓缓的为这个悲剧故事注入了一些仿佛爱情的元素,那源自张内心最原始最深处的压抑之爱,最后的白日焰火仿佛在诠释这个影片的名字,在我看来可能更多的代表一种无奈和寂寥,在这种大环境下的压抑人生,在婚姻失败和事业失败双重打击下的无奈人生,在想要努力破案但被扭曲爱情纠葛的悲哀人生,背叛的是一个女人,得到的是一种悲哀,就像这白日的焰火,无论再怎么样绽放,都永远无法与黑夜中的美丽相提并论,那是一种无奈的努力,转瞬即逝!
  
  吴志贞 一个在生活中楚楚可怜的女人,被动的接受着一切生活的悲剧,一件皮草洗坏无力偿还2万元钱,被迫献身却又被无止境的威胁,奋力之下终于杀人,但楚楚可怜的她甚至什么都不能做,只能默默接受一切悲剧的生活,没有真正的爱情。丈夫深爱的着她,但她并不深爱着他,王学兵(吴志贞老公)为了自己的老婆背负杀人碎石的罪名,成为一个活死人,但却因为其他人对妻子的追求而走上了万劫不复的连环杀人之路,最终被自己妻子的背叛而受到法律的惩戒,在爱情上他是可悲的,和吴一样是个悲剧人物。吴爱上的男人无一幸免的遭到丈夫的杀害,直到遇到张自力,她甚至幻想着真正能有一个男人能和自己在一起了,所以那么没有戒心没有防备的投入到这段本身就畸形的爱情中,在摩天轮上献出了自己的身体,在小餐馆第一次涂上口红,女为悦己者容,没想到等待的是背叛和惩罚,最后在囚车上吴的笑容仿佛在暗示自己对张的原谅,但在我看来更多的是这个男权社会中自己成为牺牲品的无奈和自嘲!最后的场景也暗示着吴的献身就像白日的焰火一样不可逆转命运和结局!
  
  
  张自力 一个性格复杂的小人物式的警察,有着中国男人特有的劣根性,影片中一开始张与前妻最后一次缠绵,临别火车站的时候张的欲望涌现甚至想再次强暴前妻,这里不难看出张是一个性欲强有点糙的北方直汉子。在洗衣店里因为调查案件而结识吴志贞,虽然为公务而来却渐渐的爱上的这个神秘可怜甚至有点特别魅力的女子,片中有一段张给吴买药,然后把洗毛衣的小青年打出干洗店的镜头,最后张站在干洗店门口自己在笑,这一点就足以证明张出于怜悯已经喜欢上吴,但却自嘲的笑话自己全然不顾身份像个鲁莽的小伙,我想正是这一幕让爱情缺失已久的吴对张动了真心。廖凡在这部影片中扮演的很好,尤其在最后独自狂舞的那一段,那是可以用“疯狂乱舞”来形容,那种对于自身压抑的发泄,那种对于背叛的愧疚,那种在体制下无奈的咆哮,淋漓尽致的表现出来,佝偻着上身毫无规章的乱舞着,仿佛这一刻只有自己尽情发泄对人生对社会对自己的不满。张最后的背叛在其他人看来觉得十分卑鄙,但这才是一个有血有肉的张,他不仅是警察,他也是个人,是个男人,是个单身男人,压抑着自己的爱,压抑着自己的人生。最后国内版中张在楼顶用烟花射击警车正是表现的自己对于吴背叛的悔过也是对于自己人生的反抗,但就像是白日的焰火,努力也只是昙花一现,国外版中最后动用了消防车和警察更加说明了这点。
  
  
  梁志军(王学兵)和洗衣店老板和两位主角一样,都是拥有着残缺不全的爱,梁志军是吴的老公,但应该是个不完整的男人,因为吴好像并不真正爱他,他的变态杀人碎尸都可以证明内心的自卑和性格的残缺,而洗衣店老板则是一个恋物癖,所以尽管与吴单独生活多年,却从未真正获得吴的芳心,只能猥琐的偷窥和暧昧,不能占有就请小姐玩较色扮演,穿上吴的衣服来满足自身的空虚和欲望,他们是悲哀的,因为他们还不如张,至少张是个正常的男人。
  
  总而言之,之所以能获大奖,应该是用电影的方式揭露的东方神秘大国的人性中的另一面,这当中也有很多涉及到政治的场景,可能也是西方人喜欢的原因,电影如人,你用什么样的角度看待就有什么样的结果,这部片子就像是白色的天空中几朵云彩还有那转瞬即逝的焰火,拥有很大的空间让大家想象.......

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