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　　（对不起老师我承认我又把作业拖到了deadline，俗话说deadline的作品不是追求完美就是赶时间了事，我就是追求完美的赶时间之作。）
　　
　　二零一四年五月十六号中国首部IMAX文艺片上映——张艺谋《归来》。经由IMAX专利的DMR? (数字原底翻版)技术转制为IMAX格式，《归来》同时在全国140多家IMAX影院与观众见面。《归来》首日票房破3000万，创国内文艺片新高。预计票房可达3个亿以上。IMAX票房数据暂无。
　　在大多数人的印象中，IMAX或者3D的电影片应该都是奇幻大片，至少得是个枪战片或动作片。可是一部“爱情文艺剧情片”为什么上映IMAX版？难道是外太空的爱情片？再不然也得是战争年代的爱情片吧。可《归来》只是一部改编中国传统小说作品的爱情片，讲的故事发生在上世纪文革及文革结束年代的中国城市。
　　关于这个片子为什么会成为IMAX文艺片
　　商业因素：首先不能排除的是在这个商业片横行发展的年代，在这个审美商业化发展的社会，谁也不能胡乱否定票房这个最大的主谋（除非影方能把IMAX场次价格降到与普通票价一样）。而张艺谋曾说过利益驱使的艺术不会打动任何人，所以这一点也不排除有投资方的要求。
　　
　　细腻的故事：而除票房这一点就不得不提到作为摄像出身的导演张艺谋。《归来》改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点。讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。看过电影的观众有一半都会感动落泪，按故事来说电影的主要部分应当是陆焉识一直想办法唤回冯婉瑜记忆的后半部分，细腻且深沉的感情。片方组织的IMAX版《归来》观影会后，许多人都表示被影片中那种平淡无波下所蕴含的巨大情感所淹没，仿佛真实的旁观着冯婉瑜与陆焉识之间那种一步之遥却无法相认的悲哀与深情。基于IMAX影院的独特设计，观众所面对的是一块巨大的环抱式银幕，每一个座位都会被银幕包裹其中，视觉效果距离更近。通过IMAX观影体验的呈现，片中多场近景中巩俐和陈道明的细腻表演被展现的淋漓尽致。被拥入银幕之中的观众会极其敏感的观察到IMAX大银幕上演员的细微表情，感觉被角色的命运所牵动。《归来》是一部时代感很强的电影，它需要细节的完美展现，不光是演员，还有场景、道具、氛围等等，正是这些属于画面质感的东西可以将观众带入到情境中，完全融入到故事里。
　　
　　技术上的时代性进步：关于这一点《归来》的摄影指导赵小丁曾说，4K意味着超高清时代的到来。对于国内观众来说这是一个新名词，它指的是物理分辨率达到3840*2160，这个数据是全高清的4倍，高清的9倍。在此分辨率下，观众将可以看清画面中的每一个细节，每一个特写，画面更加锐利，层次更加明显。这是一种全新的影像感觉和影像体验。谈到用4K摄影机拍摄《归来》的原因时，摄影指导赵小丁说：“拍摄时，我和张导达成共识，我们要往前看，让观众真正享受到全新的高质量画面。这种观看的愉悦性是今后发展的一个大趋势。很多同行觉得4K时代还很遥远，但我个人认为，这个发展过程会比胶片的消失来得更快。据介绍，最终《归来》在电影院的呈现将是4K素材转制IMAX版本放映，这在国内实属首例，这也意味着国内观众将第一次感受到巨幅与清晰并存的全新视觉体验。谈到这款史无前例的放映版本时，赵小丁表示：“4K与IMAX结合是强强联手。现在转制IMAX多是2K的素材，用4K做，是技术的一个进步，本来就很清楚又将它放大，IMAX的影像质量会非常好，我也期待看到最终的影院放映版本。
　　中国第五代导演张艺谋
　　首部IMAX文艺片已经不是张艺谋的第一次创新了。1988年《红高粱》：中国第五代电影神话，2002年《英雄》：刚进入21世纪的张艺谋将中国引入了大片时代，从此中国电影也走上了一个崭新的商业模式。当然近些年来的作品中也不乏一些失败之作，《三枪》《满城尽带黄金甲》《十面埋伏》，确实是让人欣赏不来的作品。但是回首望每一部电影的色彩与场景都是张艺谋的沥心之作，其中的场景与画面还是让人啧啧称奇！《我的父亲母亲中》大片量的蒙太奇手法，中国淳朴的乡村，固定场景的次次转换，黄土地到湛蓝的天空……而《满城尽带黄金甲》则更是张艺谋力图将中国古代画面推向国际化的一次尝试，辉煌的宫殿丰腴的宫中女人极尽奢华的摆设铺陈，是张艺谋头脑中的理想化国际化的大唐盛世。张艺谋的电影视觉表达为多层次多角度的阐述影片提供了可能性，也是他为提高观众的欣赏趣味的考虑，同时也透露出一种深层的文化底蕴，既具民族性，又有世界性，体现了其独特的审美追求。
　　《归来》说到底是一部改编了细腻小说的情感影片，是张艺谋的苦心之作，但是小说毕竟是小说，不是一部为了拍成电影的剧本。无关乎张艺谋掌握故事的手法究竟如何，《归来》还是一贯延续了他讲故事深沉的方式，甚至有人说《归来》就像《我的父亲母亲》的姐妹篇一样，还是那句话，《我的父亲母亲》是简单的故事，细腻的画面。《归来》是深沉的故细腻的手法。张艺谋是导演，更重要的却是展现了他摄影师的天才。是缺点也好是特质也好，张艺谋就像一个用色彩讲故事的画家。
　　
　　用一向以顶级视效见长的IMAX技术来表现这部文艺片，张艺谋也表明了他自己的观点：“我们这种类型的电影在IMAX银幕上映，它所带来的是和《阿凡达》不一样的一种观影体验。我很希望《归来》能带动一种潮流，以后有更多的导演愿意用IMAX来演绎文艺类型的电影。我觉得IMAX跟这种电影的结合，是科技结合了情感，视觉走入了内心。”电影是故事是戏更是影像，在好莱坞魔幻片动作片充斥着国人市场的时代，张艺谋的这种尝试——正是摄像师出身导演的天才之意！
　　张艺谋的电影作品有着独特的审美艺术气质。对于张艺谋来说色彩更是他传达情感、营造氛围的重要元素，是他为影片艺术造型的重要方式，专业摄像师出身的张艺谋也许在捕捉最好剧本的灵敏度上稍逊一筹，这恰恰也是他不会被故事灵魂禁锢的一个原因，色彩与画面是张艺谋电影最生动又深刻的无声视觉语言，更是张艺谋影片的生命。

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