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　　贾樟柯说在《天注定》这部电影里，他们都是“残”侠，残留的残。
　　
　　而电影一开始，王宝强的出场就注定这是一个亡命之徒的故事。
　　
　　以暴制暴是中国人骨子里的劣根性，千百年来进化和升腾并没有完全让中国人将礼仪之邦的美名传承下来，反而在人们逐渐丢失很多东西的当下社会里愈演愈烈。如同电影中所展现的，有些人可以买私人飞机，有些人仍然为温饱问题到处碰壁。我们说这是个好时代。但实际上，我们在给任何一个时代下定义戴高帽的时候，这个时代的光辉根本没有照耀到所有人，从古至今，没有任何一个时代能做到。这些在为温饱拼命的人，只是因为大势所趋让他们也稀里糊涂的跟进了大时代。时代的先进、思想的进步也从来不与他们有关，他们的精神领域仍旧出轨、干涸。物质上匮乏，精神食粮更是青黄不接，人们被禁锢着，劣根性代代相传。以暴制暴便是其中之一。
　　
　　贾樟柯说拍这样一部反映以暴制暴的片子不是因为勇敢，而是因为在该拿起摄影机的时候没有怯懦。在这一方面他是一个有觉知的人。我更愿意用“人”来定位他所属的觉知的种类，而不是用“导演”。我们可以从一个电影人的职业敏感度来谈为什么他会用这样的题材，那是职业要求更是职业本能。但是单纯地作为一个人来反映这样一个题材的电影，冒着以后或许都不能拍电影的风险来做这样一部影片，我说他是有骨气的，是醒着的。即使不拍了又能怎样，有这样一部电影他已经完成了一个导演的本分了。与其日后江郎才尽遭人诟病，或许解甲归田也未为不可。陈凯歌便是前车之鉴，《霸王别姬》之后再无佳作，后来的烂片也差点将他的功绩抹杀。
　　
　　其实电影中的人他们本心只不过是维护自己的尊严罢了，又是多么奢侈的愿望呢。这和电影里用的戏曲《林冲夜奔》的桥段是一个道理，林冲不堪忍受高俅父子的侮辱落草为寇。你以为所谓的侮辱就是骂爹骂娘么，因为分配不公、因为宁愿生活浪迹，因为不能忍受嫖客的侮辱，因为生活的无望，这些都是人可以追求的尊严。我之所以说从一开始这就是一个亡命之徒的故事不单单是因为这四个故事都涉及到了死亡和逃避，更是因为这样追寻尊严的道路是没有尽头的。这也是贾樟柯想以导演的视角捕捉和展示的。他说：“因为对我们的文化背景来说，在过长期的威权里，我们太缺乏保护自我和自我尊严的一面。但这部电影中这四个人在最后一刹那，他们试图重申尊严。当普通人进入危机，最后时刻变成侠；生活就像一壶水逐渐沸腾，每个故事都是从平静逐渐沸腾。”贾樟柯的职业责任在于他交出了一部不错的电影，荣誉和口碑都收了个盆满钵满，他的道德责任在于导演可以将很多问题用电影美学的手段更为和婉地分析给社会大众，这比法制节目来得更感性更有人情味儿。这两点，他都做到了。
　　
　　其实导演分为很多种，前提是你拍出来的东西可以被称之为是一部影片，故事好坏镜头美丑，种种繁杂都暂且不论。内地电影导演让人失望的太多了，譬如陈凯歌和他的《无极》。和贾樟柯一起的第六代中国导演都很有自己的范儿，娄烨、宁浩、管虎、陆川等等。相比起后三位，贾樟柯和娄烨则更为持重一些，并不是说他们的电影风格老气而是电影的味道更加厚实。后三位虽然都有佳作，但是有些噱头的使用并不与电影故事本身相得益彰，暂且不做讨论。
　　
　　关于这个片子的表演，其他人无可议论，唯一让我觉得与影片关系尴尬的便是赵涛的表演，从人物的造型、人物特点和她的对人物的处理都让我觉得奇怪。我明白她是残侠的一种，但是一定要在造型上如此武侠化处理么？那张不再年轻又苦大仇深的脸实在和这个样的发饰相差甚远。在人物的处理上，那场正室打小三的戏和嫖客用钱砸她的戏，我不明白为什么要用这么大力表现，并且显得格外笨拙。这个角色讨人嫌到我都不想用过多的评价评价了。
　　
　　这个片子并没有惊艳到足够五星的级别，但是确实是用心十足。或许正如片尾的戏文中所说，人人有罪，人人都该反思，但这过程很难。

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