影视台词 > 影评 > ：《逃出生天》逃脱旧日梦魇，走出全新自我是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《逃出生天》逃脱旧日梦魇，走出全新自我的正文：

　　提到以火灾为题材的灾难片，前有杜琪峰的《十万火急》，后有郭子健的《救火英雄》，由彭氏兄弟执导的、以古天乐和刘青云为主演的《逃出生天》算不上独一无二。但如果将《逃出生天》与以往的大陆灾难片相比较，我们会发现它让人耳目一新，因为此片将背景设在一个真实的大陆城市——广州，将目光锁定在一个真实的部门——广州消防队，单从这一点来看，《逃出生天》已经从某种程度上逃出了大陆灾难片的“灾烂片”魔咒。
　　虚构的灾难发生在真实的城市，这是很多类型片屡见不鲜的套路。不妨看看上半年的几部港片，《风暴》、《扫毒》以及《救火英雄》，短短两个月，整个香港从中环到九龙被毁了个遍；再把目光放到远在彼岸的美国，炸毁自由女神，金刚爬上大厦，以毁灭纽约城为题材的电影多到可以编出一本电影史；日本人更直接，拍出让整个日本岛都面临毁灭危机的《日本沉没》。反观中国大陆灾难片，对灾难发生的真实地点十分避讳，要么是虚构城市，要么是字母城市。而《逃出生天》敢于直接亮出“广州”二字，让广州地标“小蛮腰”出现在灾难现场，让香港演员穿上广州消防服，尽管电影并没有真正伤及广州“筋骨”，关于广州的几个外景全数剪似乎也不会影响剧情，但《逃出生天》仍是大陆灾难片的一个进步。
　　《逃出生天》逃出的不止是大陆灾难片一贯的“避嫌”，还逃出了主旋律电影的集体拯救个人的套路。电影中，刘青云饰演的消防员大军，以及古天乐饰演的前消防员阿强，二人代表的不是国家、集体或整个消防队伍，也不是以“英雄”的面目出现，他们更多的是作为一个有血有肉、有缺点、有过的“人”而存在。大军和阿强兄弟俩拯救众人逃离火灾现场的同时，也带自己逃离过不能摆脱的梦魇。
　　大军的消防队长形象乍看很英雄主义——临危不乱、公正无私，事实上因为未能救出火场的老父亲，他与亲兄弟反目，四年不曾来往；因为消防工作繁忙，他连陪伴怀孕的妻子到医院检查的时间都没有，更别说平时照顾家人，他因此向上级递了辞呈。而再看看阿强，一直以来被父亲之死的梦魇困扰着，始终无法原谅自己的亲兄弟，坚持着自己那一套救人理念，为此还离开了消防队。因此，在这次被定为二级的特大火灾里，他们要逃离的，不仅是那座浓烟滚滚、烈火弥漫的大厦，而且还是多年来的心结和梦魇。本片的剧本做得很细致，我们可以看到兄弟俩之间的变化是一步步完成的，从一开始的老死不相往来，第一次接到对方的电话，连一句“哥”的称呼也不肯说出口，到从天秤杆上死里逃生之后，那下心照不宣的拍肩，后来是电梯口的那一声声“哥”、“哥”的呼叫，直至紧紧相拥，最后是冰释前嫌。兄弟俩最终逃出了火场，也逃出了旧日梦魇。
　　在《逃出生天》中，逃出来的除了兄弟俩，还有火场中每一个活生生的人。片中的群戏值得玩味，生还者中有父子、母女、夫妻、兄弟还有一个“单身汉”。与兄弟俩一样，在这场大火里，他们也经历了一个自我的转变，比如大军的妻子，从一开始反对丈夫的消防员工作，到后来对其理解和支持；比如陈思成饰演的医生，一开始对小女孩的见死不救，表示“我救人是在手术室，不是在火场”，到后来主动参与救助；而金巧巧饰演的母亲，也因为失了丈夫，认识到自己最重要的东西不是钱而是家人。在灾难面前，自私自利也好，贪生怕死也好，都是最正常不过的表现，真实生活中的人，并不是都像感动中国里宣扬的一样舍己为人大公无私，而正是这些普通人的特质，让人觉得电影真实可感。
　　在这部电影里，我看到了“救”和“逃”——救火、救人、救自己，逃离火场、逃离心魔、逃离梦魇。每个人都有内心的恐惧，每个人都有人性的缺陷。关键是，能不能逃脱和克服这样的恐惧和缺陷。本片的最后，大军和阿强，以及众人，都逃出生天，重获新生。这就是《逃出生天》给我们的答案。

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