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　　看《归来》，看到最后，心里怪怪的，好像看《忠犬八公的故事》。但是记得看后者我是眼泪鼻涕一把一把的，而看《归来》我眼泪似乎要出来了出来了，突然不知怎么它自个儿又回了。这故事讲得欠火候，尤其是最后，重复啰嗦的让人发疯，看来单单靠巩姐姐强势的演技根本支撑不起一部大导演归来佳片，我看国师不是要归来，是要归零。
　　
　　 管他归来还是归零，不再想他了，也是一大把年纪的人了，创作的高峰期估计是过了吧，做好葫芦娃们他爹估计是最好的归宿了。然而这部电影的主题，关于文革对知识分子的创伤，不自然的就让我想起谢晋导演的同类主题电影《天云山传奇》，事实上，很多人也想到了，很多人就拿《归来》与《天云山传奇》做比较了，无非又是说前者如何如何的差，后者如何如何的好。好奇心驱使，我也又看了《天云山传奇》。以前看，年龄太小，还是在村子里的影布上看的，早已没有印象。如今再看，不看不知道，一看还真真被吓了一大跳，最后我也难免落俗的下了定论，前者真的很差，后者真的很好。
　　
　　 《天云山传奇》拍摄于1980年，正是中国发生历史变革的时间段，平反也是当时的社会主体，对文革的深沉反思是整个社会最浑厚的声音，《天云山传奇》的出现可谓是恰到好处。可以想象，在那样的气氛下，还是亲眼目睹，亲身经历了文革的人，他的家人他的朋友甚至他自己都是文革的直接受害者，他拍反思文革题材的电影无论如何都会比后来者更入木三分的。重看了《天云山传奇》后，我不再认为《活着》拍文革题材拍的好，也不再认为田壮壮的《蓝风筝》拍的好，《天云山传奇》是源头的。
　　
　　重看这部佳作，纳闷了，这样大胆直白对文革揭露的面面俱到的电影当时怎么没有限制啊。后来想想，也许要从导演创作的初衷来看了，谢晋当时拍这部电影，肯定没有想着他要拿什么什么奖项的，他倾尽所有想要表达的估计就是他要拍一部对国家对人民有意义而且好看的一部电影，对电影的态度还是非常的纯粹的，热爱就是热爱，没有想什么声誉，没有想什么票房。相反后来的禁片，那彻彻底底就是冲着要拿大奖拍的。前者是反思疗伤，后者只是单纯的鞭挞揭露控诉，而不找出路，美其名曰是留白让观众自己想吧，其实他就是在享受揭伤疤的快感，对于冷血揭伤疤者者，谁会喜欢它呢？禁是必须的！
　　
　　也许后来的导演很多也是不愿意揭伤疤的，但是他们的功力不够，他们不知道怎样用电影引导观众的感情，所以这也正是谢晋的厉害之处。见了不知道有多少人这样评价了《天云山传奇》，这是部无论从哪个角度来说都是完美的无懈可击的片子。现在看来，里面的演员不免有样板戏的影子，说话表情都太程式化，关于桥段丝毫没有悬念新意，知道说过什么马上就要发生什么，包括电影配乐，场景烘托，还有镜头的强调都好像是有固定的模式。其实我们再想想，为什么我们会产生这样的看法，还不是现在各种各样的模仿看的太多了，一直到俗套，模仿的一直没有创新，以至于刚开始的创新我们也以为它模仿现在的呢。这不正说明了《天云山传奇》是源头，后来的只能是后来的。
　　
　　关于主题把握，关于电影的结构，关于导演的功力都还不是这部电影最出彩的地方，最出彩的地方是这部电影里的人性，不管是阳光的一面还是阴暗的一面，它们都一目了然的暴露于观众面前，它是那样的璀璨夺目。罗群是个纯的像水晶一样的男人，顺境中开怀大笑，逆境中也乐观向上，宋薇有正直的心但是无力抗拒时代的洪流浑浑噩噩过了二十年，吴瑶自私自负害人害己但是最后还是能站在话语权的一方，还有小科长时间不长的几个镜头就勾勒出贾雨村判葫芦案时那个门子的形象。尤其是冯晴岚，我认为她才应该是这部戏的第一主角，相信要是在现实中真有这样的人，没有人会不喜欢她的。她用柔弱的身躯构筑了一种伟大的人生信念，即使物质再困乏，肉体的摧残再严重，因为有爱有信念，即使最后积劳成疾病死还说自己是个幸福的人，在这样的人物面前，我们感觉到自己真的很渺小，这渺小当然不是被衬托出来的，是因为我们自己对自己的忽视和自暴自弃产生的。
　　
　　说到冯晴岚，我还有话说。我听到她说她还有五块钱，足够她跟罗群结婚了，当看到她在拉着架子车上病重罗群在风雪中举步维艰，路上却还避之不及，我哭了，这真的比巩俐在在《归来》中的白发苍苍满眼迷茫不知道要打动人心多少倍。
　　
　　看了《天云山传奇》，越来越感觉现在的电影不像电影，电影还没有上映，噱头就铺天盖地，比电影本身话题还多。科技是进步了，物质是丰富了，然而我们的思想是实实在在退步的。

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