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　　亚巴斯的作品总不会缺少车厢中的对白，摄影镜头总对准演员的正面等等，从「樱桃之味」开始以成为标志。大师之名亦是他如何耍玩功架，让镜头合法复制，让观众如浴爱河。
　　
　　说起亚巴斯.基亚罗斯塔米，一直被定位为缺乏市场价值及话题性的艺术片导演，一生在伊朗拍低成本制作，尽管在国际影展上赢得大奖，亦改变不了为了剧情及热话而买票的影迷惯性。近年他尝试冲出伊朗，闯入大世界，在2010年远赴意大利，完成了「合法复制」，让法国影后级的朱丽叶庇洛仙摘下戛纳影展影后宝座。2012年再下一城，让姊妹作「如浴爱河」参展，但无功而还。是否一再证明大师的功力像亚伦雷奈般色衰粉褪？还是后作选角起用的演员阵容不及前作？
　　
　　「合法复制」由朱丽叶庇洛仙饰演古董店老板，因为仰慕英国作家而在其新书发布会中留下电话号码希望对方垂青。由歌唱家威廉姆?西梅尔所饰的英国作家往意大利推销他有关膺品比真品更具成就的研究着作后，他按照电话号码相约女主人公，两人便到附近小镇作一天旅程。整个故事以2人的对白交织而成，当中情节交待2人被误以为夫妻，结果影片主要部份便是2人甘愿在扮演夫妻而发生的冲突，终究爱情婚姻关系无法透过扮演而获得救赎，结果彼此针锋相对互不相让，但引发观者反思对原作及膺品先入为主的观点重新定义。
　　
　　「合法复制」在意大利取境，但故事发生在一位法国女性及英国男性身上，这个微妙的组合不能是偶然。欧洲人对爱的演译拥有恒长的历史，日本人在亚裔人中对情感流露气质超然。「如浴爱河」是作为姊妹作的姿态出现，选地在亚洲的日本。由青春玉女高梨临饰演的出租少女在身心疲倦的晚上，应召到横滨的老教授家。老唱片转出悠悠歌声，like someone in love 。少女不理会餐桌上的烛光美点，倒头睡，留下老人倚画相伴。着名舞台剧演员奥野雅史首登银幕，饰演温文尔雅的老教授，甘愿驱车长途跋涉送少女回学校应考，更碰上由加濑亮饰演少女的粗鄙男友，对被误为祖父又不加否认，继而展开一段一段冗长的车厢对话……一切一切好比沐浴爱河的恋人。观众如何对待原作——妒火中烧的真男友及膺品——毫无怨言的假祖父，均别具意义。
　　
　　「合法复制」的神采在于演员成功注释戏中有戏，如何让观众在扮演夫妇的游戏当中，甚至会想起自己类似的情节而接起对白——尤甚在餐馆内的一场，当镜头端正地展示女主人公的陈述，观众像扮演了坐在对面的「丈夫」，想起自己的观点——通过朱丽叶庇洛的精彩演出，处处迫人的精辟对白，成为引领观众参予的最佳示范。
　　从「合法复制」所讨论的观点，所引申的出来的「如浴爱河」，被导演题上「剧终」为整个探讨历程画上句号。「如浴爱河」整个制作均起用日本人，只有剧本及导演本身是来自伊朗。承上集的模式，影片亦是以日语演出，而且片中老教授家中的场景，所开的汽车，讲究非常——以矢崎千代二的名画「教鹉」作为少女与老教授的见面话题，寄托出老教授应召之举，其实与矢崎喜欢以日本少女作画中，彼此只是声声相识。老教授开一辆德国小资派的「豪华」家庭旅行车，家里的电话仍是带线的那种，黑胶唱片转出的是1957年Ella Fitzgerald 版本的like someone in love——展现了他停留的时代。亚巴斯善长以日本殿堂级大师小津安二郎一脉相承的长镜头，处理大部份的对话场景。由酒吧到坐上出租车往教授家中再回到汽车，场景的交换有如伊朗的公路电影。当中从酒吧说起浴于爱河的态度，走到老教授家中眷恋昔日逝妻子，在车上听见男友说必须狠狠地教训自己的女人，再回到教授家中，从邻居老妇口中幽幽道出对老教育逝水长流的单恋心事——大家都从「假若我爱一个人……」开始撰写自己的观点。
　　
　　一生在伊朗生活的亚巴斯，以法国的资金出走他乡，再到日本的示范，论及演出题目仍带有浓烈伊朗式对人情百态的各种疑问。以电影诗人的姿态，让戏迷亲身经历他的电影如何合法复制你与我，沐浴在爱河中的一片风光。

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