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　　 那个时期的国产片看的不多，马路天使让我惊艳了一把。
　　
　　 赵丹饰演的小陈，身上所有的一切特质都是青春的模样，明晃晃的照在人心上。
　　 在没有很深的感受到两人的爱情时，最让我动容的是他与卖报人，理发师，等身居社会各个岗位，却同样底层的人建立起的牢固友谊。整个圈子里的人可以随时聚在一起侃天侃地，不顾及的相互嘲弄。每个人好像都一无所有，又甘愿把仅有拿出来交给对方。我理想的交友状态就是这样。彼时生于乱世的人们尚且有如此珍贵的情谊，可贵又感怀。
　　 再回到小陈和小红。他对小红的爱单纯专一，给她变新学来的戏法，最开心的就是逗她笑。有时候他弹琴，小红就在街对面的窗边附着琴声唱歌，唱贺绿汀作曲的《天涯歌女》。歌词情真意切，婉转悠长。
　　 天涯呀海角，觅呀觅知音
　　 小妹妹唱歌郎奏琴
　　 郎呀咱们俩是一条心
　　 ........
　　《天涯歌女》第二次出现，是伴随着两人的不和。小红一边唱，一边委屈掉泪。周旋唱的真动听，演的也出彩。十几岁少女的娇嗔，可爱和单纯，碰触到了观众心中最柔软的地方。
　　
　　佩服那个时代拍电影时，袁牧之导演就已经有了不塑造脸谱化人物的先觉。赵丹饰演的人物并不是传统意义上所有条件都满足观众审美条件的完人，他也冲动，易怒，狭隘，暴戾。一个明显的例子在最后，小红的姐姐是妓女，被打后一直倾慕于她的老王要外出请医生，小陈拦住，说：犯得着吗？为这样的一个女人。
　　 三十年代的中国，社会等级分化明显，底层民众受人欺压，古先生这类人才是上等人物，所有人卑躬屈膝点头哈腰的供着。百姓最大的愿望是吃饱穿暖，不敢谈尊严。小陈看不起妓女，直到后来被一巴掌打醒，才想明白，我们都是一样的生命，为了生存，只有惺惺相惜。
　　这些特质在青年人身上是不可避免的，所以导演选择让角色脱离开角色本身，更彻底的，完成一个真实的生命。让我觉得很棒。
　　生活同样不会只是悲剧，我们不能剥夺贫瘠的土地里开出一朵花的权利。
　　它让你看电影的时候转悲为喜，喜中带哀。各人有各人道不完的无奈。可是还好，我们有爱。还有力气往前走一走，试一试会不会被命运垂青。
　　 小红被古先生看中，意欲娶她为妻。她来找小陈哭诉，同伴给小陈看报上一家律师事务所的广告，小陈恍然大悟，对呀，我们可以打官司。事务所周旋片刻。两个人回到住处，坐定后一人说了一句，原来打官司，也是要钱的啊。
　　内心憧憬爱情的年轻人，没有钱，打不起官司，为了自由，只好逃。可他们逃的再远又如何。小红姐姐被刺的那刀叫她丧命。恰好请医生的老王垂头丧气的回来：钱不够，医生不肯过来。
　　又一声哀叹。
　　几处出彩的地方
　　1.有难同当的难字，怎么写？——昨天的报纸上有嘛。“国难当头”四字显赫。带出了整个故事发生的社会环境。影片的后半部分也用了类似的方法。
　　2.几次小陈和小红的隔窗交流。镜头都没有用一人说完再切另一人的方式，而是直接由一人甩至另一人。电影中出现了几次，加深了空间的整体感。
　　3.主题歌应景的献唱。贺绿汀和田汉的《天涯歌女》太棒了

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