影视台词 > 影评 > ：《八部半》精神危机，两性和童年是由一生祝福网(www.13zhufu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《八部半》精神危机，两性和童年的正文：

　　给费里尼跪了…片子说的是一个导演吉多拍电影的过程，虚实交缠，十分混乱。
　　说三个可以辨识的hint：精神危机，男性视角中的两性关系，童年。
　　精神危机是指，导演吉多在没有完整计划的前提下便让人搭出一个华丽空洞的布景，结果片中的其余部分，就一直有人在问他拍什么，让他做选择。费里尼对话语的浪费简直惊人，归为噪音也不为过。导演吉多身边的每个人都在聒噪不停，而一个人的话语又被另一个人打断，亦没有人倾听。在这些密集的话语中，吉多显得格外少言寡语。惟有他的幻觉才影射出他对现实的焦灼与恐惧：1.片头噩梦。交通拥堵，吉多从车中飞出，飞到天空，结果发现自己的脚被线缚住，他如风筝一样被人扯下来；2.在影院等待看演员试片的录像。影评人（大概是）坐在吉多身后仍在不断地提出批评意见。吉多的幻觉里，两个人给影评人戴上头套，把他架到绞索前实施绞刑。3.片尾新闻发布会。吉多被记者围剿，在他的幻觉里，他爬到桌子下面，开枪自尽。吉多的精神危机另一方面体现在与女性的疲惫周旋上。情妇性感刺激，却俗不可耐；妻子路易莎敏锐，却已退却激情。多像张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰，只不过这里无论选哪个都是困境。
　　第二个hint是男性视角里的两性关系。现实中，吉多对女性的感受基本持漠视或逃避的消极态度。例如情妇水土不服发高烧，打电话让吉多陪他，吉多第一反应是：这么晚了，明天再来行不行。不得已最后了旅馆陪情妇，当情妇问：“你为什么和我在一起”时，吉多却在想“明天怎么和教父说呢”。片中，无论是妻子路易莎，还是情人，甚至于吉多一直心心念念的克劳迪娅，都不能理解/体谅吉多，加深他孤独/封闭的境地。而吉多的一段幻觉，可以说是本片的经典场景之一——它代表了男性的终极幻想：在一所大房子里，吉多的妻子，情人，女性朋友，别人的女友，甚至不知晓姓名的陌生女人，其乐融融的生活在一起。没有嫉妒，大家一起服侍吉多。两个字概括：后宫。（其实看片的时候心里很呵呵，男性的皇帝情结还真是跨越时间地域民族。）这是一个变数出现，一个叫杰奎琳的女人因为年龄大了，需要“上楼”。但她不愿意，跑来苦苦哀求吉多，吉多说：“规矩就是规矩”。众女亦赞同。随即一个女人说：“这不公平！”引起了一系列回应，众女忽然说：“要争取自由！打倒吉多！”和谐的场面忽然变得混乱，吉多在短暂的惊慌后，挥起长鞭，牢牢制服了反叛的女人，叫杰奎琳的女人亦上楼。在这场戏中，镜头亦配合得周到，一直对准女人们的胸，屁股，腿，剥削着她们。可以说，片中的女性，完全是男性的附属。
　　第三个hint是吉多的童年。吉多是在教会寄养长大，父母在他的生命里处于缺位状态。有一次一群小孩看一个叫莎拉吉娜的流浪女人跳艳舞，惟吉多被女人抱起，并被教会学监抓到。之后，他经历了母亲的失望斥责（表演的十分夸张），戴着高帽教室，在餐厅众人面前被迫跪下，以及最后，在告解室里，教父一锤定音：那个女人是魔鬼。莎拉吉娜在吉多的童年里，是一个性启蒙的符号，这个符号本没什么，但教会却以严厉的体罚告诉吉多“女人是危险的”，“性是罪恶”的，这大概也是吉多成长后刻薄女性的原因吧。讽刺的是，片中吉多的童年是溶于他构思的电影，并说给别人听，却被批评“不理解意大利宗教传统”。
　　而关于那个神来之笔的片尾，费里尼本人说的就很清楚：“影片的结尾只有一个意义，那就是吉多明确地，彻底地，清楚地容忍了自己，接受了现实。”

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