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　　 爱情片向来不是我的“菜”，《东京日和》却是个意外。
　　 无意间看到《东京日和》男主角原型，荒木经惟在《伤感的旅程》中对妻子说的话：“风从身边吹过的时候，我看着你哭了。阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。”我是为了这两句话而看的《东京日和》。
　　影片以回忆的方式展开叙述，讲述了摄影师岛津巳喜男与妻子阳子的日常生活。阳子敏感、神经质，时不时情绪失控，甚至做出有异常人的怪异举动。然而巳喜男深爱阳子，总是想尽办法保护她，不愿她受到世俗的一点伤害——当知道阳子向同事撒谎，他请求他们不要拆穿阳子，也并不质问阳子为什么这样撒谎；阳子失踪三天，他心急如焚，而当阳子回到家中时，像什么也没有发生一样时，他看着她，最终还是什么也没有问；阳子带走邻居家的小男孩，强行将他打扮成小女孩的模样，他却不责怪她的古怪行为，只是拥抱着她，温柔的安慰着她……巳喜男从未向阳子说过一句“我爱你”，而“爱”却充溢着整部影片。
　　 起初觉得阳子是个非常“奇怪”的女人，甚至怀疑是不是精神失常，因此一直抱以一种“非好感”。而当那次晚饭，阳子向巳喜男诉说上司的不当行为并征询他的意见时，脸上浮现出期待的神情，我突然惊艳，觉得这个女子这样可爱。后来，她和巳喜男一起在下雨的大岩石上弹钢琴；在傍晚回家的路上踢啤酒罐，她说啤酒罐叫“罐太郎”，她为不得不与罐太郎分开而不舍、伤心；在好不容易赶上的列车上席地大笑……阳子是如此的纯真可爱，难怪巳喜男如此小心翼翼地爱护着她。
　　 影片的叙事节奏十分舒缓而平淡，它是个爱情故事，却没有寻常爱情故事的轰轰烈烈、你侬我侬、难舍难分，却比寻常的爱情故事更充满“爱意”，那是一种细水长流，却无比深沉的爱。导演以十分细腻而温柔的手法诉说着这种爱。在影片的最后，阳子被车撞倒，你以为它结束了，就像无数的爱情片里上演过的那样，然而下一个镜头却又是午后清风徐徐的小屋里，阳子拄着拐杖，抬着被打了石膏的一只脚，一瘸一拐的笨拙却可爱的模样，于是你忍不住会心一笑。可是你知道阳子已经世了，从一开始你就知道。于是镜头再一切换，时间回到当下，巳喜男与女助理谈及世的阳子，她是因为癌症世，他看起来云淡风轻，似乎已经放下了，却在下一秒因无意得知了当初阳子离家出走的原因而泣不成声。同样是身患癌症，无数的爱情片都会上演一场撕心裂肺的生死离别，《东京日和》却没有，它依然像叙述前面的日常故事一样，平平淡淡地谈及阳子的离世。但正是因为这样的平淡和寻常使得影片无比的真实，真实得让人不自觉的泪流满面。
　　 当然，影片之所以给人以“真实感”，不仅仅因为叙事手法，或许更因为它的确就是个真实故事。只是令人吃惊的是这样一部全剧一个亲吻镜头都没有的纯爱故事，它的原型竟是荒木经惟。在看之前，我并没有听说过荒木经惟，后来特意了解，才知道他是日本有名的“重口味”摄影家，他的作品大都以女体为主，非常的赤裸而大胆，几乎都得贴上“18禁”的标签。而他的妻子阳子，即电影中阳子的原型，作为他的模特，拍摄尺度也是相当的大。知道这些之后，一时间你很难把他们和电影联系在一起，但他们又确确实实是一体的。一个对性如此放肆和大胆的摄影家，一个对爱如此深敛和忠贞的丈夫。于是你不得不想，是不是爱与性、精神与肉体确实是分开的？
　　 也有人说《东京日和》是对原故事进行了过度的美化，乃至失真，尤其对比《伤感的旅程》中阳子极具个人化的裸体和私生活的照片之后，然而我对此却并不认同。本作导演竹中直人说，他是无意间看到荒木经惟的同名散文集，被封面吸引翻开，“站着读完，然后就哭了”。让竹中导演落泪的，是荒木经惟附于文字的情感，而这份情感就成了后来的影片《东京日和》。我们的感受不会欺骗我们，影片美化的只不过是影像。
　　 我想，或许纯爱并不在乎形式。

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