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　　黄真真的电影，对上一部所看的是《被偷走的那五年》。电影所描述的是，由白百何饰演的女主角在一场车祸以後患上了失忆，忘记了、亦不能够说服自己已经离婚的这个事实。为了唤回失忆前五年的时光，她找回了以前的另一半，亦即由张孝全饰演的老公。在这段时期，她希望知道为什麽他们两人会离婚，而男主角或许是因为还爱女主角、或许是因为觉得她可怜，所以允许她住在自己家，即便两人已经离婚，而且男主角已经有新的女朋友。更曲折离奇的是，男主角的女朋友对此虽然不太愿意，但到底女主角还是能够一直住下。再之後就是，男女主角复合，女主角却被绝症所困扰，男主角对她不离不弃。之所以会提及到黄真真的前作，并非与《闺蜜》这套戏没有关系。
　　
　　早两天看到了同为讲述绝症病人爱情故事的电影《生命中的美好遗憾》，在述事手法上这部电影与《被偷走的那五年》就有非常大的差异。一部电影，能够做到讲出一个好的故事，已属难得，而前者就属於这类型的作品。人生於世，最重要的，始终还是生命这个课题。因为生命，所以可以继续生存在这个世上，就像女主角Hazel所说般，小时候每当被送到医院里，护士总会问她说，一至十级，现在是几级痛。即使Hazel承受着巨大的痛楚，甚至连气都喘不过来，但她也只是给了九级。因为她的十级，是要留给丧失至亲至爱的人的那种痛，於是，因为Gus的癌症复发，她的十级痛，也终於给了出。电影讲述的不单是一个好故事、一个平静的故事、一个与绝症病人的爱情故事，更表现出了对生命的尊重和珍惜，他不会让你看得别扭，看到觉得造作；但别扭造作却正正是後者的特点，甚至是一直的煽情，唯恐观众感受不了那种伤痛，然而即使一种用尽了煽情的技俩，却还是缺乏感染力，这绝对是黄真真前作最重要的一个问题。
　　
　　观乎黄真真以前的电影，诸如上面已经提及的《被偷走的那五年》，以及《分手说爱你》（和《六楼後座》，但并不在讨论范围之内）都是些以描述都市男女的爱情为重点的作品，在题材上并没有什麽突破，亦不见得有什麽深度或对题材的发掘可言，只是一味的停留在表面。虽然《闺蜜》所讲述的题材并不一样，而是以三个认识了二十年的好姊妹的感情为核心，但停留於表面、煽情、却又缺乏感染力的缺点并不见得有所改善。
　　
　　在《闺蜜》里面，希汶（陈意涵饰）与好姊妹Kimmy（薛凯琪饰）和小美（杨子姗饰）喝下午茶，在商场内发现了自己的未婚夫有外遇，这本来已经是一件很戏剧化的事情。然後希汶自暴自弃了两星期，路不愿意走，饭不愿意吃。Kimmy和小美日夜的照顾她的起居饮食，甚至帮她洗澡。为了要让希汶知道身边的人有关心她，所以两人决定要做出一些事情要让希汶感动，於是Kimmy在餐厅里面表演了卸妆，我不知道在现实生活里面，会不会真的有人会愿意为身边的好朋友这样做，这些情节固然是有笑点，但却缺乏真实感和生活化，就像在《被偷走的那五年》里面张孝全向白百何求婚那段表演一样，充满了台湾综艺节目的效果。
　　
　　及後亦因为小美认识了男朋友，而Kimmy害怕她被骗，所以说了许多话想要阻止小美和男朋友在一起，然後小美就离家出走了。希汶及後与乔立（余文乐饰）和小美的感情线都占据了许多戏份，而亦能够表现出Kimmy对两位姊妹的感情的关心，但作为一个串连起整部的角色，Kimmy的戏份明显不够，对她的内心亦缺乏了解，我们看得到她会为了身边的姊妹做很多事情、会很夸张的演戏（即使是剧情需要，但却太明显的在表演，难以入戏）、会跟闺蜜吵架的时候用尽了反讽、直话直话的各种方式，但她的个人呢？更难明的一点是，为什麽我们看到了Kimmy对姊妹感情的关心，但另外两位则没有对Kimmy沉迷於一夜情的生活说过些什麽话呢？
　　
　　还有一幕是，小美因为与音乐人男友分手，而又与好姊妹吵翻，所以一个人到夜店玩，喝个烂醉，被人带到了酒店。在差点被强暴的情况下打了电话给希汶求救，情急之下拿了一个重物打死了强暴犯，假若是在影院看戏，相信各位观众都不会觉得小美是真的杀了强暴犯，应该没有那麽儿戏。希汶和Kimmy来到之後，三人驾车带着强暴犯的屍体离开酒店，在路上三个人慌慌张张，又俗套地为对方设想，到最後，小美居然在这个情况下诉说自己对两位姊妹的内心感受，说自己为什麽会想要离家出走；另外两位也不示弱，也来一翻尽诉心中情。这种情节看起来就是很造作，很别扭，就像是硬在堆砌剧情，就一定要在这个时候说吗？在Kimmy关心小美的感情的时候，就真的只能够像妈妈教女儿一样，而不能像是在车上那样说话吗？
　　
　　而且与前作一样，配乐因为情节的转变显得突兀。更有一个问题是，无论是《被偷走的那五年》或是《闰蜜》，主角的是些有生活品味、住在大屋子里的小资阶级。凭小美和希汶的工薪，可以住这些大屋吗？
　　
　　黄真真，没突破、不细腻，只会卖弄小聪明、小细节。就像是一个会导演的鲍鲸鲸。

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