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　　《绣春刀》不像武侠片。武侠，要有侠，而侠，必然孤身一人，要么为国为民，要么疏离俗世，独孤求败。前者是郭靖，后者比如杨过。我们爱看武侠，一方面和美国人爱看蜘蛛侠蝙蝠侠一样，生活中诸多不公平不如意，由他们来帮我们解决了断，世界不义，所以有侠。是借个人英雄主义，拯救个体的平庸。武侠世界，江湖之中，义字大过法。另外有情，情义二字，古典雅正，分不开，有情有义的，才是大英雄。再者，背后的价值观，是自由，武侠世界中的人，不受规矩限制，游侠四方，五湖四海，没人不向往自由。
　　
　　另外，武侠总是透着悲剧性，大风起兮云飞扬，壮丽，大美，且有大哀愁。想想荆轲的背影，国破山河中，以一人之力，明知不可能而为之，风萧萧兮易水寒，这种必然滑向破碎的悲剧性，让武侠世界能感动人。
　　
　　江湖，儿女，恩怨、情仇，武侠世界从来不要求接地气，它自造一个江湖之境，让人心向往之。
　　
　　可《绣春刀》不是这样，三个锦衣卫，拿着俸禄，做差人，说到底，是用刀的公务员，国家机器的一部分，和侠没什么关系。恩怨情仇都不在他们身上，他们是齿轮，是砖头，老大家有老母，升职压力大，老二惦记着教坊司的妓女，要赚钱替她赎身，老三背景不干净，被师哥威胁敲诈，飞鱼服，绣春刀，人人眼中光鲜亮丽的锦衣卫，各个都有自己的生活困境，当大侠从来不是追求，他们的愿望不过是升职加薪迎娶白富美走上人生巅峰。
　　
　　他们身上没有传统武侠人物的光辉，反而将从前不曾被重视的，具体的比如大侠们的钱从哪来啊怎么生活呀这些问题表现出来了，这几乎有点反武侠了。并且《绣春刀》的故事核心不是大侠的国恨家仇，而是小人物的挣扎，虽然服装和细节都为人称道忠于历史，但这电影骨子里却装着现代人的焦虑。这是武侠电影走到今天的一个新的尝试，是武侠之后的武侠。
　　
　　话说自从90年代徐克一辈重新建立武侠电影的新传统之后，武侠电影在视听语言上便有了我们所惯常看到的爆炸式的特效，飞来飞的轻功，越来越夸张的视觉奇观。也许是腻了，这几年，武侠也走向了地面，陈可辛的《武侠》就是拿医学来解剖武侠，《剑雨》更是关注起大侠归隐之后的生活，《绣春刀》中的武术部分，没有那样仙气，打的都很实在，被围在府衙里，不是那么容易就飞出来的。
　　
　　这整个世界观的搭建是需要魄力的，《绣春刀》以锦衣卫小人物切入大时代的故事，比什么《神都龙王》之类要好得多。
　　
　　都说《绣春刀》做到了把故事讲顺，不错，但这不是《绣春刀》最好的地方，最好的是人物，三个锦衣卫，每个都有性格，有棱角，有记忆点。他们的上司，那个胖子，也活灵活现。金世杰演的魏忠贤，疯疯癫癫，但心里老练。还有周一围演的师哥，电影中唯一一个比较像侠的角色，虽然出场不多，但人物魅力突出。当然，人物塑造和这些演员演得好有莫大关系，虽然都不是大咖，但都表现到了佳处。
　　
　　唯一要说可惜，我认为《绣春刀》的导演没有自己的风格，或许没有风格才是最好的可复制的产品，是一个类型片可以成立的基本，但是，有风格总是更加迷人。看这电影时，总是想到《一代宗师》里章子怡和她师兄在火车站比武的戏，王家卫造了一个民国武林的境，让人回味。《绣春刀》讲了一个小人物的挣扎故事，好看，但不能回味。
　　
　　这就是看完《绣春刀》的观感。如果你需要一句话表明好恶，当然，这部电影是值得看的。

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