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　　池英民被带到警察局后，他用异于常人的冷静态度，交代了杀人经过，电话约见应召女郎，交易谈妥，带她们回到作案的宅院，在粗陋腥臭的卫生间，用锤子、钢锥等钝器，杀害她们，墙钉挂尸并残虐，之后埋在院落内，具有特殊意义的，把肢解后的头颅丢进客厅的鱼缸内观赏。
　　
　　凶残的细节在电影开场后，用前刑警、现拉皮条掮客忠浩寻找失踪妓女的追击者身份带出，与池英民的口供对接，呈现“三次元”的立体画面，有屏幕前观者的参与，融合了不同人物的视角，窥探、直面、猜想。由此，不知不觉深入塑造了池英民的人物，狡猾分裂阴暗的双面。
　　
　　在警局内，他不打自招，但又在关键点守口如瓶，擅长置之死地而后生，丰富的牢狱生活经验，提升了他反侦查能力，特别是在心理战术上他诡计多端，时而坦率真诚，时而装疯卖傻，时而暴戾乖张，总之有套缜密的对战计划。这些是看客看穿人物的直观感受，事实上，导演并没有把池英民的犯人形象类型化，也没有强加导演的主观意见，反而是用弱化其杀人动机的犯罪状态强调着犯罪事实。
　　
　　所以，警局内的多场戏，是不俗的表现，对警对匪都有反常规反类型的刻画。那些被激怒被迫内讧的警察叔叔们，就个体而言，他们没想过以“收尸”为终身形象，他们也没那么笨，也没那么好欺骗，他们想要咬住犯人不松口，只是结果并不尽如人意，因为个体警察不能代言业内良心，更不能代言政客的良心，既然这么无用，那么在利益冲突面前，他们自然习惯用妥协换取蝇头小利。虽然反类型，却是现实主义手法。
　　
　　罪犯的反类型主要表现在用极其内敛的方式平铺人物的内外阴阳反差，池英民的残忍隐藏于老实木讷胆怯懦弱的面具内。有两组画面产生了强烈的冲击力，具有绘画天赋的池英民，在朋友家的墙壁上画满了耶稣及与宗教有关的像，他对犯罪经过描绘得风轻云淡，享受回忆过程的变态神情，就如画家全情投入于一幅画作时的模样。直到心理援助专家直捣令他扭曲毁灭的病灶，他开始歇斯底里地暴露自己。
　　
　　贴合主题，忠浩与池英民狭路相逢，在“追击”的场景中，故意使用了声音匹配剪辑的戏剧化处理方式，疾速奔跑的画面被有节奏韵律的鼓点声赋予了生命，隔绝于无关“追击”的前后桥段，简直就是电影故事的微缩，血脉贲张的氛围，与命有关的追捕，充满变数的猫鼠之战。
　　
　　在《追击者》身上看到了《杀人回忆》的身影，不可避免地要做番比较。即便没有奉俊昊与罗宏镇的实力PK，在质感上《杀人回忆》仍然完胜《追击者》，但在惊悚的震撼效果上，刺激肾上腺激素飙升，电影《追击者》更胜一筹。
　　
　　但因为在《追击者》中有韩国连环杀手食人魔柳永哲做人物原型，且以罪犯伏法得以慰藉苍生，在某种意义上，同样源自真实案件的《杀人回忆》，以“召唤”犯人现身为意，未能满足观者期待的结果，反类型黑色电影凸显社会意义，自然在观后的印象里占据了缺憾即深刻的特殊位置。
　　
　　其实，比较权当逗趣。对好恐怖片这口的人来说，《追击者》的惊艳之处不减一厘一毫。从恐怖片的狭隘定义上考量，惊悚的所有特质在《追击者》里，不仅表现得面面俱到，几乎深入到了骨髓，也就是说不拿这部片子异常出彩的剪辑与繁简得当的改编技巧邀功，这部电影仍有看点。
　　
　　这得益于真实案例先行赋予电影的基调，用案宗的时间点连起了叙事方式遵循的线形结构，清晰明了，这也在推进剧情中自然而然形成了特有的故事脉络。另外，电影营造出的氛围，并不会因为从俗了，便会失魅力，只要使其特定的道具、布景具有叙事功能，有层次感，《追击者》恰恰把俗字坐穿，坐出了属于它自己的未来。
　　
　　电影不容观者喘息的节奏，在杀人狂池英民无罪释放后的白热化中彻底变奏，这段被导演想象发挥的情节成为全片最有价值的惊魂。在不伤害国民情感，不过分羞辱国家机器的前提下，半个小时创作了另一出没有赢家的现实悲剧。总之，当过程并未按照预期中的过程演绎时，整个结果也会给人以神秘的悬念，这样便可以扭转改编剧令人尴尬的剧透效果，电影就有了新生命。
　　
　　既然有改编的背景，观者必然回访真实故事里的人与事。罗宏镇的改编手法虽然保守，与真实案情几乎没有任何出入，但他实在精通如何修剪杂乱无章的繁枝茂叶，放大他所需要的素材，然后隐晦或暗示貌似微不足道却有逻辑性的线索。比如，池英民擅长绘画，警方找到的未被池英民杀害的妓女，遇害的老年夫妇，刚出狱便犯案的事实等等，这些在柳永哲案里都有详尽的记录。另外，有功的是河正宇与金允石，河正宇的表现尤为突出。
　　
　　子承父业，入情入理，不难理解，所以在娱乐圈，不断冒出星二代，也不会太过苛责。作为新人，入哪行，都有粉身碎骨的风险，当然有了降落伞，依傍着他，安全着落的系数肯定大，如果自身再有点功夫，伺机讨巧翻几个漂亮的跟头，轻松被加分，发展的路基本妥妥的了。
　　
　　反向的，也有背着降落伞一落千丈的，这一类还大把大把的存在，扶得起与否，先争个阿斗之名，还有彻底破罐破摔的，目标是毁掉靠山大义灭亲，所谓坑爹二代。
　　
　　以降落伞为耻的，天朝很少见，大概那样做是一种“浪费资源”的大耻辱，聪明人都不那么干。但在国外这类“傻子”特别多，像尼古拉斯凯奇那样改名换姓以求“解脱”的大有人在。在韩国，河正宇算一位，低调出道，避开电视剧老将金勇健之子的身份，所谓从基层做起，在各种配角、小角色里摸爬滚打，结果用真功夫打出自己的小江山。说实话，这种傻子做起来很难，所以看起来真了不起。
　　
　　今夏上映的河正宇新片《群盗》虽被乘李舜臣“铁舰”而来的《鸣梁》抢了票房大战的有利地势，但这点突变的小状况似乎动摇不了忠粉们死心塌地对正宇哥爱屋及乌的热情。
　　
　　我对他的关注在加强，除了随大流继续认证潜力股蜕变成优质股的过程，又因与其有关的另一重磅，余华的《许三观卖血记》他要拿自编自导自演。但愿他能继续发扬《过山车》里的话唠精神，把电影格局从电视小品里解放出来，小块点心烹制成大餐，其实很好奇他的导演身份能否驾驭得了他所迷恋的黑暗料理，《过山车》实在是太过平平。导与演的确是不同的工种。

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