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　　再一次体会到日本电影对故事设定的注重，而且总是能把气力落在故事里一个小小的点上，埋得深，似乎不重要，但在主题之外却最动人。
　　
　　日本新本格推理大师岛田庄司曾描述什么是推理故事，——就像一条鱼，看到的是故事、细节，是丰腴的鱼肉，想要人找到的却是那一副鱼骨。在本片，罪案其表，纯真其中。这是一个天然的故事，但映射在网络中，它只是一个吸引眼球的“事故”。
　　
　　不管是电视媒体还是网络媒体，所做的都是将我们眼前的现实平面化呈现。无论一件事有多少细节，媒体总是追求一次性地、尽可能地展现及时的内容。在这方面，网络媒体做得更快更高效，各种渠道消息汇集在一起形成结论，又快速扩散出，猜测很快演变为“真相”，就像每个人都真实地目睹了现场画面。于是电视媒体也为之风靡、谄媚，惰于实际调查，迅速地采用了被猜测出来的“真相”。
　　
　　虽然一辈子有很多事故，但一个真实的人是由故事组成的。在媒体的速度之下，众人以为亲眼目睹的“画面”代替了人的形象。这个人似乎是一张写得再明白不过的纸片儿，这个人似乎没有深度。这是一副鱼的科普图片，而不是一条活生生的鱼。这是一个镜子中的人像，而不是一个触手可及的人。
　　
　　看电视就像养一只狗，定时定点，电视时代的人们因此有共同的话题，正午聊新闻，八点聊的都是剧。刷社交媒体就像养一只猫，捣鼓着自己的小地盘，跟同好们版聊好不热闹，现实中却如同社交自杀。
　　
　　社交网络让人能快速地找到自己的喜恶，可以选择自己的兴趣，可以毫无压力暴露自己，比现实中人与人的经营、争斗高端了不少……我可以举出很多社交网络的弊端，但这不是这个故事的那副鱼骨。
　　
　　被“事故”的吵吵闹闹层层包裹起来的鱼骨，是本片花了不到四分之一时间提及的故事，——小时候最爱的一本书和一枚与自己隔街对望的好朋友，女主的初恋，以及那段很百合的友谊——就像夜色里对面窗口亮起的烛光一样，是多渺小的真实。这是平面化的“真相”里不被关注的东西，是人们在魔镜里丢失的“厚度”、“触感”、“活生生”。
　　
　　网友如何来回倒戈、朝三暮四真是件不重要的事，本片也并没有因此痛骂媒体，——毕竟现在人们根本离不开这些玩意儿，骂半天也是中二，这种事仍会发生。何况现在的网络事件都是偶发，彼此之间难见多大关联，不谣传已经很棒了，真心做不到在每个事件中都不肤浅。
　　
　　于我而言，网络中一场论战、一个标题、一个影像，看过评过赞过拍过，玩耍而已，一个“事故”的结束方式常常就像本片中的真相这样幼稚、残忍。而那些有体温的真实，走过我的生活，走到心坎停下，哪怕是仅有，一次也好。看得见摸得着，才真叫人激动。
　　
　　相比于我大天朝的《搜索》只讲清楚了“事故”，本片就算是真相再菜逼、结尾点题一句话再日式恶心鸡汤，也是够赞。另外剧情反转时没编圆，前作《月代头布丁》也有这问题，还挺尴尬的。三星半。
　　
　　顺便职业病地说下，这也是我不喜欢扁平化、更接受拟物设计的原因。为了使人更接受扁平化，现在流行一种氛围设计，叫“毛玻璃效果”。我承认这样做之后好多了。

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