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　　个人觉得要欣赏这部电影，首先要摒弃对漫画的执着。相比起漫画每一画格都很丰满、很多人物独白；以直白的图画和文字直敲心房的那种感动，电影似乎更强调现实感，更着重“无声胜有声”的表现手法。
　　刻意表现现实感的地方，除了是运用很多全景、远景等一连串“偷拍镜头”，还有就是除了某几个重点高潮场面，其他近乎零运用BGM。没有BGM的催情衬托，一切更显现实苍凉。电影中，有特别强调主人公嶋的日常，由早上的闹铃开始、照镜子、丢弃枯萎了的植物、一个人独自上班、回家，还有受回忆缠绕的片段，其实都在表现鸠的世界是那样安静、枯燥、压抑。他痛苦是内敛的，不快的回忆渗透进他的日常，整个人受忧郁笼罩。而尔後，这一切由遇到外川而起了变化。（之後与外川分开後，嶋又重新回到枯燥日常生活，包括再没有外川用手挡开的电梯门，也挺有意思）
　　
　　无可否认饰演鸠的米原演技确实欠奉，但放到这部戏上来，这个角色却没有很大的违和感。相反，米原演技的绷硬感觉，恰好与嶋的别扭压抑很相称。嶋的角色本身就不需要张扬的感情流露；在人前不自信的怯、不自然的肢体动作，其实都与鸠的角色很相符。难怪导演天野千寻曾说，相中米原就很单纯是因为他的可爱相貌和女性化的气质。毕竟要令鸠这个角色在观众心目中产生怜爱之情，而非厌恶他的懦弱，相貌真的相当重要…(?!)
　　
　　有人嫌对白不够多，致使角色不够丰满。但我个人却认为，如果电影要营造安静自然的现实感，勉强加入人物内心独白戏的话，整个静谧无声的氛围就会被破坏，也违犯了导演的用心。这部电影需要观众留意画面细枝末节来琢磨、品味。如果一切刻画得太清晰就没有意思了。需要很强剧情基础的人们还是回二次元读漫画吧，但如果怀着“这个故事化作真实会怎麽样”的好奇心，想要感受那种只有电影才能表现的真切氛围，那这部电影已经够出色了。我明白看惯节奏快速、对白如同机关枪的欧美及国产主流电影的人们，对於这种缓慢文艺的节奏可能会难以适应。但这就是此部电影唯美与独特之处—相比起依靠文字口述直勾勾的叙述，用心感受画面中随着光影变换，人物心理也随之变化的事实，那份感动不致于令你像看韩剧那样觉得很凄惨而哭得哗啦哗啦，但却有种揪心的悲悯，感觉很真。最美丽的情感不在空白无力的言语，而是流淌在屏息着的空气与光影中。
　　
　　片中比较突兀的一场大概就是鸠递交卡片之後在办公桌上哭起来的一场，如果将这幕哭戏改成嶋之後走到一边哭再让小野田看到好像会更好一些。但我不否认哭戏的存在必要性，因为这是嶋的情感爆发，之後决定上京都寻找外川的一个重要转折。只是，如果这幕能拍得动人心弦多一些，而非让观众感受到和小野田一样对嶋突如其来的眼泪惊慌失措的感觉，那整体会更加分~
　　
　　最值得欣赏始终是导演对画面唯美度的认真执着，包括如何从现实感的空虚画面中榨取浪漫。鸠的房间布置与昏暗的灯光，与外川的房间其实很相若，同样带有单身者居所的空无感；最後雪景相遇一场，镜头的红光也无疑令重聚场面更添温暖。
　　
　　受过经历掣肘而变得不自信、害怕受伤而拒绝爱、单身者安静而寂寞的生活……看着这些画面，或多或少会联系到自己，而令内心隐隐作痛。这些情感经历与普罗大众还是有着很大共性，所以个人还是蛮受触动的。

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