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　　 在电影生态高压的天朝，大部分导演选取的用类型片突围，从落叶归根开始，一直到人在囧途，泰囧，无人区，后会无期，飞跃养老院，心花路放，公路片在天朝逐渐成为一种成型而又炙手可热的类型片。
　　 特别是在今年，后会无期和心花路放作为两部相继上影的公路片来说，形成了鲜明的对比，一部创造了中国公路片的底线，另一部创造了中国公路片的一个小高潮。
　　 一，主题对比
　　 在公路片的主题上，作为的载体常常是救赎和和解，宁浩在心花路放中设计了两种混合的方式，黄渤既是一种走出阴影的救赎，也是一个和过的自己达成的和解。而徐峥作为第二男主，在片中主要达成的是一种救赎。
　　 在这个主题的推进中，宁浩安排得非常有层次感，黄渤开始是偏激的（割家具）→ 对于女性抱有一种普遍性的偏见（骂阿凡达）→ 勉强走入女性（非主流）→ 产生一种疗伤欲望（结果对象是同性恋）→ 一种完全的对外发泄（妓女和唱歌，与徐峥决裂）→ 用一次厚积薄发的冲突打破整个障碍并且在原地和自己的过完成了和解。
　　 再看后会无期的推进，三个小混混，走出东极岛，遇见旧爱，和旧爱分开，丢掉其中一个，遇见妓女，和妓女分开，遇见网恋对象，发现时亲妹妹，然后分开，遇见骑行者，和骑行者分开，两个男主分开，最后莫名的其中一个男主完成救赎，并且发达了（我简直有一种看万万没想到的感觉）。我们换一个特别高大上的推测，旧爱和被丢掉的混混代表故乡，妓女代表不切实际的爱情，网恋代表父亲符号的毁灭，骑行代表旅行梦想的破灭，可是不管将这些如何符号化，你都会发现，他们根本就是并列的，先和谁分开都无所谓，这就是没有层次。
　　 并且后会无期极度缺乏冲突，生活的确没有太多冲突，可是电影不一样，电影就是要把生活中的冲突提炼出来给人看，而不是把生活摆给人看，那不如看邻居，即便是纪录片也要寻求潜在的冲突。
　　 最可怕的是，在一部没有冲突的电影里面，演员们居然满嘴跑火车，要知道，火车是一种油和电，轮子和铁轨，速度与危险产物，一辆一辆没有冲突的火车，没有性格的火车，再漂亮也只是橱窗里面的玩具。
　　 二，演技对比
　　 除了袁泉依然是一个尿点外，其他人的表演可以说心花路放完爆后会无期。
　　 这样的后果是我们就算把后会无期当做一个另类的文艺片看，你会发现这是史上演员演技最差的一部文艺片——话说文艺片还是最容易捧出演员的片子，君不见南国野兽中那个十岁左右的小女孩险些夺得奥斯卡影后。
　　 黄渤在这部戏里面被设计得比较内敛，而徐峥则被设计成需要完成所有外放戏的第二男主，这一点其实是很好的平衡了徐峥和黄渤，在无人区的时候，徐峥单看没有问题，一旦和黄渤对戏，整个电影就会失衡，天平明显的偏向了黄渤，这点在西游降魔中也是一样，黄渤一出，男主立马变男配。（所以在泰囧中，徐峥让黄渤只演了自己三分之一的戏。）宁浩对黄渤和徐峥这样的处理使得整个电影一下子就平衡了，黄渤是很强，可是导演不让他乱动了，什么都得靠表情来体现，问题在于，他就是完美的体现了。从天桥下转身走向汽车那个场景，他的演技就爆棚了，把别人要用一大段旁白才能体现的转变只用一个转身就表达得一清二楚，在这部戏中，类似的心理转变还有很多，黄渤一一出色的完成了，而徐峥则出色的完成了外放的戏剧效果。
　　 面对这种对于演技的不可控和不熟悉，韩寒的是让人物越来越少，表情一成不变，演员主要靠说段子为生，当然不得不承认，这是韩寒聪明的一点，试想要是后会无期的结尾是一段群戏，他除了正反打让大家一起说相声外，还能干点别的吗？
　　 三，哲理性对比
　　 说到哲理性对比，仿佛来到了韩寒的强项，因为他清楚的知道，中国观众已经进入了一个微博时代。
　　 微博时代的观众来说，什么叫做哲理确实很难讲清楚，海德格尔用了一生来讲述存在与时间，大家基本上在微博上用140个字就学会了，觉得这就是掌握了哲理——这也是为何后会无期这部段子电影会让广大粉丝觉得有大智慧的原因。
　　 而宁浩则特别朴实，他用一整个严密的故事，用了最古典的全因果（就是因果关系特别紧密，有的超现实主义电影会采用无因果）手法，严格的遵循了电影手册里的手枪规则——如果电影里有一把枪，那电影里一定会有开枪镜头。最后得出了一个和解的途径，这个途径用IPAD做了详细的比喻，非常贴合电影也非常贴合人生，让人完全的从黄渤的经历中体会到了什么叫做人生的一个部分。
　　 而韩寒的对策是找一个假妓女，玩了一个一直得优，怎么从良的毫无意义的文字游戏，这种文字游戏既和我们的人生没有关系也和电影毫无关联，说实话，全片每句段子都处于这么一种状态，乍一听挺有道理，但实际啥道理都没有讲，因为他就等于一个星座算命的，说的都是可以对号入座的空泛语言，给你只有一个用处，耍嘴皮子。
　　 四，结构对比
　　 宁浩一向是一个玩结构的高手，多线叙事玩得不亦乐乎，唯独这部片子他做成了一个貌似双线叙事的模样，从空间上构成了一个虚假的并行，直到快结尾的时候，你才突然发现，一旦加上时间因素，其实是一个跳跃性的单线叙事。这样整部戏的结构一下子就深入观众的脑海，简直是挥之不。
　　 反观韩寒的结构，是一个很正常的倒叙，并且这个倒叙除了满足一下导演的许多年之后的百年孤独般的情怀之外，对全片没有任何增彩——当然也有可能是因为考虑到全片乏味，用倒叙增加悬念。总之后会无期的整个结构显得扁平，线性，毫无空间感。
　　 五，喜剧对比
　　 当然，把后会无期这部伪文艺片拉来比喜剧是有些不公平，因为它的喜剧来源于各种巧合，比如碰巧拉掉了窗帘，碰巧三个人一起小便，碰巧捡到了小狗之类的，说实话，我一点都没有笑，以至于我不清楚为什么窗帘断了观众都要笑。
　　 而心花路放则是很清楚的把握了一点，喜剧来自于生活而不是来自于巧合，所以他的笑点都来自于生活中的各种可能性，来自于演员内心推进的原动力，比如黄渤变成小三那一段，因为黄渤自身的经历支撑，使得每一处荒诞都显得特别合理，到最后面对满地狼藉，黄渤说那句：“XXX（金鱼的名字）死了。”简直是神来之笔，他说了一个半因果的东西出来，这种联系是有的，但是却显得遥远，以至于让观众有一种惊呼脑洞大开的感觉。
　　 这样的神来之笔处处皆是，每一个都显得如此可贵，单论台词讲，这片绝对是今年最佳，而韩寒则显得粗糙得多，每个人都说一样的话，毫无人物性格可言，一个没有人物性格的电影怎么能制造喜剧呢？那就只有制造巧合了，比如碰巧不该倒的房子倒了。
　　 六，镜头对比
　　 镜头其实根本就不用说了，宁浩对镜头的纯熟运用已经出神入化，简直是到了令人发指的地步。不管是那个越过院墙的摇镜，还是开片不久的一个长镜头，或者是机场里面解开心锁一般的不断打开路障，或者最后一个群架镜头，基本没有什么可以挑剔的地方。
　　 而韩寒除了那段MV似的女儿情之外，其他稍微好一点的镜头，都像是在拍广告片。

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